1 前言
随着时代的发展，人们的生活变的更加丰富多彩，但是工作的紧张、劳累同时也带了情绪的压抑，在这种情况下人们渴望生活中有一方净土，安静、轻松，能带来暂时的超脱。而紫砂陶以独特的朴素语言， 回应着人们的期盼，让你找到心灵的慰藉，回归自然，简约设计相应时代的召唤，是时尚的风格，更是生活的需要。
2 《铺砂圆珠壶》的创作与装饰
壶有千种，味具万象。紫砂壶没有酒器的浓烈，又不似饭碗的平俗，有的只是淡淡的清香和内敛的深味。做人，就要像紫砂壶那样，装得下内敛的苦涩，馥育出淡淡的清香，这就是壶味人生。在品茶之余，不觉为壶所思、为壶所想。如果人这一生能够像紫砂壶那样，或许才能算得上完美吧。紫砂壶有的借物抒情，有的叙事说理，言简意深、寓庄于谐，让人在趣味盎然的谈笑声中感受到艺术美。
《铺砂圆珠壶》工艺手法极其洗练，富有节奏感，尤其是壶的流嘴，如云之轻，如水之柔，有着与众不同的鲜明特色。壶体光泽莹润，胎薄轻巧，线条圆转流畅。这件作品采用了圆器造型，整体上转折圆润、隽永耐看，呈现出艺术造型的风韵。设计此壶时，力求作品线条丰富，虚实、阴阳结合恰到好处，圆润柔美之中体现着阳刚、大度，而于阳刚之中又有一丝淡淡的柔情蜜意，形神兼备，使人回味无穷。
《铺砂圆珠壶》最为突出之处在于它的壶流，流的造型在整体以扁圆为基调的表现形式上， 强调了直立的壶流韵味，让赏壶者在感受到圆的柔美与和谐的同时，也能有一种力度感，壶把圆润，与壶形相互呼应，达到一种清水出芙蓉，天然去雕饰的境界。壶肩、壶盖处饰以色泥装饰，为壶身增添动感，使其五色泥的形象更加丰富多彩。紫砂壶形态美的产生， 主要来源于构成形态美的基本元素，即点、线、面、空间等所产生的生理与心理反映，以及对它们形式意蕴的理解。具体的讲，就是壶体、足、盖、嘴、钮、把以及由此形成的虚实空间等等。其中，线是最活跃、最富有情感的要素。面与面的交接过渡中，平面上的形与空间中的形态，其跳跃与静谧、繁杂与单纯、安定与轻巧、严肃与活跃等情感性质，无不与线密切相关。顾景舟大师讲的好：在每件器形的结构中， 根据造型艺术的理论和法则，多是由点、线、面组成的主体与附件，如壶的嘴、口、底、足、盖、的子等等的配置关系，各个方面的比例适当与否，外轮廓线的结构上的缓冲过渡，明暗面的技法处理，空间与实体所形成的虚实对比等等。这些都可以作为无穷的推敲，使对象蕴含着丰富的美感。
一把紫砂壶的抟就，是手与心的灵光乍现，是泥与窑火的旷世传奇。浴火而生后静静地等着能够读懂它的有缘人，带它穿越时空，谱写一出又一出新奇隽永、耐人寻味的诗篇。让我们抑制不住想去走近那一个个与紫砂有着不解之缘的人， 他们或许是赋予了紫砂生命的手工艺人，或许是阅宝无数的收藏家，有的已经功成名就，有的还在紫砂这条路上默默耕耘，但他们都热爱紫砂，都能在方圆寸土之间找到自己的乐趣。
3 结语
作为民族文化的一朵奇葩， 紫砂艺术在全国乃至世界拥有众多的爱好者。紫砂装饰是在造型艺术的基础上衍生出来的一种文化现象。历代艺人薪火嬗递， 代有创新，在传承中赋予紫砂文化新的内涵，推动了紫砂文化的发展。紫砂陶没有瓷的惊艳，没有玉的富贵。不见软玉浮香，不聆瑟瑟琵琶。但它质地古朴淳厚，有三分清高文人气质。风雅之士或撰壶铭，或书款识，刻之花卉，印盖钤章，托物寓意，匠心独运。
