一、概念和原理：研究对象的界定与认知原理
1. 动态图形的界定及研究对象的应用领域
本文研究的动态图形是通过平面图形图像配合文字信息，配合数字展示技术，在短时间内(以秒为单位，以帧为基础)的短暂活动变化形成动态图形传播的方式。传统图形设计在向现代图形设计转变的过程中，形式法则的比重越来越大，甚至有时形式并不基于功能而是基于数据而形成。所以在户外媒介图形形式的变化上，数据信源是动态图形的落脚点，面向的领域主要在户外公共空间的信息传播。
2. 户外数字媒体的界定
城市公共交通枢纽空间中出现的户外数字媒介在光照度上有严格的标准，整体照度也跟室外环境有着明显差别，因此更加适宜于色温连续性较强的硬件发布平台，而色温光谱连续性不强的LED 则不适合在室内公共空间应用(目前已有改观)。在本文的研究中，主要着重于对户外LCD、LED 为主要硬件载体的媒介。
3. 认知原理
人在认知习得方面，会对视觉图形的大小、色彩、灰度对比、均衡、秩序、倾向等指标上产生直观的理解和感受。这是目前人工智能领域认为的机器学习强人工智能的代表。在这种视觉心理的驱动下，优秀动态图形的传播是在极短时间内完成的。
二、户外数字媒体中动态图形中将目标信源转化为设计表达的研究
动态影像对信源的处理类似于让平面设计在短时间内活动起来，使传统意义上在固定不动的单一平面设计载体上，功能效率成倍提高。
案例一(空间+)
视觉设计师Alex Tibus 为法兰克福机场做了停机坪图形设计。案例中，线性的图形在地面涂装上形成规则的图案变化，而视距上升到客机驾驶舱，在看向地面涂装的时候，呈现在地面上地勤人员视角中的规则图形中一下子呈现出指令性文字stop。这种变化，通过设计师本人在合理利用了格式塔在人脑中形成视觉认识的特征，而形成不同尺度信息的判读。该案例实际已经是通过非数字媒体的承载方式实现动态图形的传播过程，与传统一般图形不同之处在于，该案例图形的呈现过程是通过空间的转化而形成时间维度的变化。空间、时间维度的变化同时实现图形的辨识的整体变化，首要条件是平面图形的空间化，继而形成时间维度的介入。
图形化原则：从该案例分析得出，刷在停机坪上的图形+ 文字是信源的表现方式，该动态图形主要依托的设计单元是由图形构成，固定不动的平面化设计最终形成一个联动的整体，并在对信源的处理上以连续图形的方式出现，转变的过程简短但遵循图形变化的基本法则。在户外媒介动态影像中，由于情境的需求，变化不允许像影视剪辑一样直接切出，这样图形与图形之间的转换才能够成立。
指令化原则：该案例中，由于空间介入形成的stop图形从文字向图形过渡变化的过程是指令明确的过程。这种动态变化，形成的指令信息的变化是动态图形指令原则的体现。
图形的第三维度空间维度：该案例的设计表达方法是从两个方向上进行的：一是空间作为环境载体的设计表达如停机坪的基本功能，空间规划，地勤人员和机组人员的互动、机组人员对地面信息的判断等，应当满足流线规划、人流处理方式、信息容量与人行为的关系、隐喻特征这四个方面的要求;二是空间作为尺度关系，案例中主要体现的是由于尺度和视野的变化，地面stop字样指令从图案到文字的变化则更加偏重于视野、视距、人际尺度、人机尺度、行为尺度等方面。也就是说，空间维度在具象的尺度与隐匿的尺度两个方面形成对动态图形的设计影响。
案例二(时间+)
设计师Alex Tibus 的另外一个作品，通过均匀排布的纹样的细微变化形成另外意义的图形语言，通过时间维度的介入，形成图形信源这一完整过程的解读。我们看到，数字媒介中的圆点以秩序方式排布，圆点矩阵中的某一些点突然开始增大(数秒内完成)，并形成局部点位的扩大和关联，人的视觉迅速就能辨别出这些变化的点所构成的图形。该案例的研究主要针对时间介入后的视觉领域图形变化导向指令，动态过程的完成迅速直接，并形成明确的指令性视觉语言。完成这一过程需要的二维基础是图形和文字，时间维度保证作品的完整度，因此需要完整看完(过程迅速、时间短)而接收明确信源。
便捷性原则：该案例中，数字技术的介入使同面积载体媒体位置形成的发布传播的灵活程度显著增强。动态图形对信源处理的设计表达方式在便捷性上的体现主要是：发布的便捷性、转换方式的便捷性、制作的便捷性、传播的便捷性。
交互式原则：同时由于该案例的实验特征，在应用面上布局与城市户外媒介中的大量信息需要通过人的参与进行交互的推送，如公共空间的指令信息或者户外空间数字媒体的传播推送，都需要研判人的参与、行为、密度、驻立时间等要素而进行反馈，而反映在交互体验上有触摸、手势、体态识别、人群识别、驻停时间等方面的交互手段。甚至公共信息还能通过电子商务的手段，比如移动终端的识别、运营商的介入等方式，让人与户外媒介中的信息之间形成真正意义上的交互与信源的解读。
图形的第四维度时间维度：从案例中观察，图形和指令信源的表达是随着短时变化形成的动态过程，那么，动态图形的读取和识别的过程一定是通过时间作为第四个维度来完成。时间维度介入后的设计方法模型，通过时间持续影响图形的连带变化完成。
案例三(时空+ 综合案例)
汉诺威世界博览会标志，其信源的基本构成来自该届世博会的主题人类、自然、科技，并立足于活力，与该届世博会文字的协调组合作为基础信源，最终定稿以Micheal Gals的动态图形作为标志。基于此信源组成，该届世博会的标志通过基础的几何图形和万种颜色的动态变化组合，形成一个实时变化而又具备识别度的类似生物组织的图形，进而传播主题信源价值。
在视觉辨识上， 同时保证该标识的同一属性和基本传达功能通过本文研究模型中形色时的共同作用下完成。当我们看到该标识的时候，融合、不规则的导角边缘和不停分离，再结合的形态特征是整个标志的基本属性，而色彩变化是基于该标识的出现场合( 硬件载体) 和背景变化而相应变化，在色相环上错位互补色的应用，使得该标识在色这一要素角度也能够完整地传播标志的信源。在空间意义上，该动态图形所传达的是非指令性信息，不承担导向、指令、引导等刚性功能属性，因此辨识属性成为该标识的唯一属性，继而形成该届世博会的主要视觉形象元素。依照方法论模型，该标识形成高维度特征，二维(二次空间)、三维(动态形态的总成)、四维(时间)共同作用，并在反馈属性上形成迅速辨识和记忆，形成与众不同的体验。
2010 年上海世博会上，德国以送给中国的礼物为主旨，形成了另一个动态图形作为德国馆户外数字媒介发布的形式。该图形遵循礼品这一主题，用包装绸带等视觉元素作为形的本质，用德国国旗中的红、黄、黑作为色的基本元素，形成以礼品打包、绽放、缤纷绚烂的动态的全过程，并在动态过程中分别形成有统一辨识度和传递力度的户外数字媒体动态图形传播方案。德国国旗的基本色彩作为色的信源，礼品包裹作为形的信源，拆(open)这一过程作为动态过程的信源依据，德国馆这一建筑载体作为空(实地空间和发布场)的信源，形成一个完整的动态图形传播。
三、四种维度及设计表达方法模型
根据上文案例中信源的不同形式和内容，传统静置平面无法承担更多的信息，并且在当下社会中已不符合数字化展示与表达的特质。而空间并不是孤立的立体结构，对于一个观者来说，空间的任何形态到最终，都会回归到以观者视角而形成的平面媒体上。视觉传达在空间中的扩展，极大地拓宽了空间领域的平面化归属属性。时间维度更是动态图形表达的关键特征，在一眼就看到的传播设计与需要时间完成的传播设计中，显而易见前者更具备设计的传播力度。
因此，动态图形在传统二维基础上进而扩展到第三维度空间，继而扩展到第四维度时间。这几个维度共同组成动态影像表达的四个要素，即: 形、色、时、空。形决定构成方式，是正负形、轮廓线、几何块体、面积、边界等;色决定色彩，动态图形中的色彩的基本要素，数字媒体中对色的标准，明度、色相、纯度等，以及数字媒体由于本身技术局限形成的无法与人眼自然观看一致的对色的反馈和体验;时决定动态图形完成的进程;空决定在户外情境中的空间要素带来的环境影响。
结语
根据以上案例分析，形成相应理论模型。户外媒介动态图形的传播是在对基本信源数据的分析、判断的基础上进行的短时动态的循环、联动处理，而空间维度和时间维度的介入是动态图形在户外数字媒介传播的必要条件。动态图形设计在平面、时、空四个维度下形成不固定的信息传播方式，图形化、指令化、便捷化、交互式这四个设计表达的原则是动态图形在户外数字媒介传播的基础原则，也是它有别于其他设计方式的特征属性。而处理这些信源的关键在于对这些数据的认知与处理。在当代城市户外条件下，动态图形设计能够通过它发布的便利性、信源处理的合理性、功能指向的明确性、成本控制的便捷性，为复杂城市信源的处理做出高效、直接的设计改变。
