[摘 要]古代青铜镜从发展到成熟辉煌以及最后退出历史舞台，也只有二千五百年左右；除了战汉唐时期，宋辽金元及其明清铜镜占据了一千多年，是一个不容忽视的历史存在。所谓铜镜一般是由含锡量较高的青铜所制造，它在古代与人们的生活有着密切的联系，是人们日常生活的必备品，而且铜镜一般都拥有较为美观的外形和华丽的图纹装饰，因此研究铜镜对于了解古代人们的生活环境和状态具有重要意义。真正价值高的铜镜并不是历史的远久，还要看铜镜上面的纹饰和铭文等是否工艺精湛，品相极佳。受到各种限制，唐以后的铜镜并未引起很多的人的关注，对此研究也比较少，但是对于每一时期铜镜的研究都是对这个时期历史文化的一种尊重。本文将从宋金辽时期铜镜的新发展出发，对于各个时期的铜镜形制分类进行研究，希望对读者了解宋辽金时期铜镜有一定的启发。
[关键词]宋辽金时期；铜镜；形制分类
“爱美之心，人皆有之”，古代的铜镜在人们的生活中一直扮演着“正衣冠，妆尔容”的重要角色，是一种生活必需品，在每个历史时期都会有新的突破和发展。宋辽金时期的铜器为研究这个时期的重大历史事件和社会风俗习惯等提供了大量的实物依据，在当前的历史研究中发挥着重要的作用。宋金时期的铜镜铸造的一个显著特点就是运用了很多的浮雕工艺手法，很多的人物、树石被雕刻到了铜镜之上，这些都是该时期铜镜的重要特征。纵观铜镜的发展史，中国铜镜真正中衰期是在明清，宋辽金更多的是在新的社会基础上创新发展。
一、宋金辽时期铜镜的新发展
（一）铜质配比明显变化
在宋辽金时期的铜镜的一个显著特点就是在铜质的配比上发生了明显的变化，在这个时期的铜镜的表面质量与汉代、唐朝的那些璀璨的铜镜相比，已经完全失去了原来的铜质的分量，这也是后来为什么很多人认为铜镜的中衰期是在宋辽金时期的一个重要原因。而铜质配比的变化并不是一无是处的，在这个时期也正是由于这个原因，出现了很多的“雕工镜”这种镜子的典型特征就是质轻，突出代表就是这个时期的双鱼镜，镜为圆形，桥形纽，钮左右两侧是两条嬉戏的鲤鱼，周围是逼真的水波纹图案，凭借巧夺天工雕刻技术使得鱼鳞片都能看得很清楚。再比如该时期的海兽葡萄镜，它是该时期铜镜艺术登峰造极的产物，是宋金时期铜镜创新发展标志性镜种。这些都是汉唐时期那些厚重的青铜镜所难以达到的[1]。
（二）铜镜纹饰更加丰富多彩
宋辽金时期的铜镜另一个显著的特点就是纹饰更加的丰富多彩，其表现形式多样，内容丰富多彩，题材广泛，，无论是花鸟鱼虫，还是自然景物；无论是神话传说，还是人物故事，诗文书画，都无一不能被刻画在铜镜中，特别是宋金时期的英雄人物、历史事件等被大量的引入到了铜镜的纹饰的刻画中，而且现存的数量特别大，对于后世研究也是具有非常大的现实意义的。这些也都是其他时期的铜镜发展所无法比拟的。特别是这个时期的麻姑献寿、犀牛望月、八仙过海等题材的铜镜，更是深受大家的喜爱和吹捧，这些都是一些镜种所无法超越的。
（三）镜形推陈出新，多姿多彩
宋辽金时期的镜形很多都是在前朝铜镜的基础上发展而来的，比如该时期的一些菱花、葵花、亚字、方形铜镜都是继承了唐代的镜形，而该时期也出现了3很多如鼎形、炉形、钟形、花瓶形等一些种类多、镜形全的新的镜形，满足了不同人的喜好需求，镜形的不断丰富不仅推动了宋金辽时期铜镜铸造工艺的发展，更为铜镜的发展和制作增添了又一道亮丽的一笔。
（四）铜镜的实用性进一步增强
宋辽金时期出现了大量的带支架、带柄铜镜，这些铜镜的出现不仅加强了铜镜的实用性，也较以前的铜镜更容易携带，更加便利方便。同时也改变了以往铜镜必须悬、架才能使用的使用方法，简单的一个柄不仅改变了铜镜的使用方法，这也是我国古代礼仪发展的一种象征。传统的梳妆打扮都以镜子为中心，不仅照的不全面，而且受到的限制条件也较多，一句“对镜梳妆红”可以形象的描述这一画面。带支架、带柄铜镜的出现可以使得以手执镜，镜随人走成为现实，更加方便，满足了人们的需求，这也应该算是该时期为铜镜发展做出的重要贡献之一[2]。
（五）铜镜与社会思想文化联系更加密切
早期的铜镜纹饰还和一些神仙羽人、宗教祭祀等有着密切的联系，一直到隋朝仍旧没有多大的变化，但是自从唐朝以后，铜镜上面的纹饰更加趋向于回归自然，更加注重写实，特别的与大自然想贴近。再到了宋辽金时期，随着铜镜的普及性不断增强，纹饰的突出特点就是更加的世俗化、平民化，这和铜质配比变化也是有密切的关系[3]。这些都为该时期铜镜镜形的创新与发展、镜种的丰富创造了有利的条件，而由于铜镜生产成本的降低，也使得铜镜飞，入平常百姓家，因此纹饰在一定程度上反映了社会各阶层审美情趣和爱好，这也是铜镜纹饰题材丰富多彩的社会原因和社会基础。
二、宋辽金各时期铜镜形制分类的特点
（一）宋代铜镜形制分类及特点
宋代是我国经济社会较为繁荣的一个朝代，同时也是铜镜发展的一个新时期，宋代的铜镜形制多是继承了唐代的镜形风格，主要的镜形有菱花形、葵花形、长方形、方形、圆形、圆角方形、委角方形、鸡心形、钟形、鼎形、炉形、扇形、亚字形及带柄镜等十余种。在北宋初期，铜镜更是继承了唐朝铜镜的衣钵，在铜镜的图纹装饰上都与唐镜有着很大的相似性。到了元以后，宋代的铜镜的形制和纹饰都具有了显著的变化，也变得更具宋代铜镜的基本特点，原来的葵花镜的棱形和弧数都有了变动。在南宋的乾道起，宋镜的种类和镜形不断丰富，带柄镜、心形镜等开始出现，这些都是原来所没有的。
相比较前朝的铜镜钮制，宋代的钮弓比较窄小，其孔也略显大，一般的镜缘共分为两种，一种较宽，一种较窄。宋代的铜镜的装饰图案和宋代的经济社会文化息息相关，大致共分为两类，一种是以白描为主的自然风景和花鸟写生，一种是具有较强宗教或是传说色彩的妖魔鬼怪，神仙类为主，神仙人物镜就是其中的一个典型代表。这种铜镜仍以圆形为主，表面会有神仙人物或是表现一个神话故事，周围会有一些小草、小人物等作为装饰，给人一种超世脱俗的意境。
（二）辽代铜镜形制分类及特点
辽代铜镜在形制上，主要有圆形、亚字形、葵花形，此外还有八角形。在纹饰上，主要有双鱼纹、八卦纹、童子戏花纹、荷花纹、连钱纹和菊花龟背纹。荷花纹的种类有很多，有的是在铜镜周围均匀饰有几朵荷花，优雅而又美观，其实很多的辽代花纹装饰都是和当时的契丹居民的生活习惯分不开的，有的甚至就是当时辽代人民生活的一种再现和真实写照。辽代的铜镜的形制各异而且上面的纹饰善变，组成形态多姿多彩，具有显著而又独特的地域风格。同时辽代的铜镜在借鉴了其他朝代的铜镜工艺和充分借鉴汉人制造工艺的基础上，融合了自己的浓郁的草原文化风情，具有鲜明的艺术性和时代性。
（三）金代铜镜形制分类及特点
从近几十年来挖掘的近代的铜镜的研究结果来看，金代铜镜的形体、纹饰等也是比较丰富的，虽然不少是仿照了汉、唐、宋各代的铜镜做工，但是也是有很多令人眼前一亮，独具特色的铜镜类型和图纹。常见的有双前镜、历史人物故事镜、盘龙镜、瑞兽镜、瑞花镜等，其中的双鱼镜、童子攀枝镜最为著名，特征和工艺等都具有一定的特色和过人之处[4]。但这些铜镜往往不太注意镜形的具体结构或是铜镜边缘的工艺处理，因此造型和形制相比较宋代就要少很多了，还是多以圆形、菱花形和带柄镜为主。
金代的铜镜的镜缘和宋代的铜镜极具相似性，外薄里厚的特征较为明显，但是也有其自身的特点，比如在铜镜的边缘处经常铸有一个二层台，在上面可以装饰一些花纹或是刻有铭文。金代铜镜的纹饰的线条比较精细，而且比较生动，主要的装饰的花纹的类型还是以花鸟鱼兽纹和人物故事的图案为主，其中常见的花鸟鱼兽纹有双鱼纹、双龙纹等等，这种纹饰往往具有一定的民族气息。因此金代铜镜的一个突出特色就是纹饰特别丰富。
三、几种常见的宋辽金时期铜镜形制分类比较
（一）菱花形镜
菱花形镜在唐代开始兴起，到了宋代，在原来的八瓣菱花形的基础上出现了极具特色的六瓣菱花镜、七瓣菱花镜等等其他种类的菱花形镜，并且在生产工艺、个性特征方面都发生了很大的变化，在铜镜的边缘设计和弧度上都有了变动和创新。六瓣菱花镜、七瓣菱花镜虽然只是少了一个或是两个滑板，但是在造型上比原来的八瓣菱花形镜更加大气的多，而且主要流行于南宋。在辽代，菱花形镜的数目比较少，在对出土的辽代菱花形镜研究中发现，辽代的菱花形镜在外形上和唐代极其相似，并没有多大的变化。而相比之下，金代的菱花形镜却比较常见，
但是在铜镜的样式上还是以八瓣菱花形镜为主，在工艺和特征上主要还是借鉴了宋代的铸造工艺[5]。
（二）葵花形镜
葵花形镜主要出现在宋代，它和唐代的葵花形镜有着很大的区别，在研究中发现唐代的葵花形镜的边缘多呈现“（”状，而宋代的葵花形镜多以“〔”状为主。辽代的葵花镜多沿用了唐代葵花镜的外形风格，铜镜的边缘的弧线相对来说比较饱满而且仍易区分，同时也具有辽代铜镜的共同特性。另外在辽代的葵花形镜中也有八瓣葵花形镜，区别于宋代的八瓣葵花形镜，其内部的亚字形出现两两分组样式，这种形制在辽代的铜镜中比较少见，但是也不为是辽代的一种独特的铜镜方式。金代的葵花形镜于宋代的具有很大的相似之处，特别是一些金代的葵花镜的边缘和内部的葵花造型更是和宋代的葵花形镜与很多的相同之处。但是金代的葵花镜中的如故宫藏飞天镜，在镜缘花瓣上面有着与宋代葵花形镜明显的差异。
（三）亚字形镜
亚字形镜是在宋辽金时期比较常见的一种铜镜形制，当然亚字形镜最早出现在唐代，在造型外观上基本没有什么太大的变化。亚字形镜的形状似“亚”字形，铜镜的中心通常有一个桥形钮，是一种常见的素面镜。亚字形镜主要分为弧缘亚字形与直缘亚字形两种，弧缘亚字形镜的弧线相对平缓，比较美观，给人一种舒畅的感觉，而且这种形制的铜镜在宋辽金的境内都有发现[6]。直缘亚字形镜的尖角多比较大而且尖，这种形制的铜镜在唐代是没有的，但是在宋辽金时期则很流行。
（四）带柄镜
在中国，圆形带柄镜始见于唐代，至宋代流行开来。宋金带柄镜在镜形上比较丰富，除了常见的圆形带柄镜外，还出现了许多其他镜形的带柄镜，如菱花形、葵花形、菱边形、桃形等。而柄的形式也不再局限于条形，出现了或长或短、或方或圆、或带托或不带托等多种形式。从这一变化可以看出，这一时期的铜镜形制在最大限度上满足实用的功能目的之后，更多追求的是形式的美感。宋代带柄镜多镜缘凸边与镜柄的凸边连成一气，而金代多镜缘凸边压于镜柄的凸边上。辽代带柄镜较少。
结语
铜镜作为中国古代文化遗产中的瑰宝，一直备受收藏界的关注和青睐。铜镜是对古代青铜艺术的一种延续和发展，尽管春秋战国时期之后青铜器趋于衰落，但是铜镜的铸造和使用却是在不断的繁荣和发展，历代的铜镜制造都是当时社会、经济、文化的一种体现。宋金辽时期是铜镜的一个重要发展时期，在这个时期铜器在形制上呈现出了很多丰富多彩、新奇的特点，这时期的铜镜不但量大，而且质精，一直受到人们的感叹。对宋辽金时期铜镜形制分类进行研究具有重要的现实意义。
