一、问题的缘起
壁画是利用建筑空间及其内外环境，在室内墙壁、承重柱、天花板和地面上以及室外 墙壁上进行绘画，或者通过工艺手段及其他技术制作完成的画，作为艺术品装置于人类 生存的环境之中（注：唐鸣岳，《壁画设计》，山东美术出版社，1999年版，第1页。） .显然，壁画是依托于建筑的，同时壁画是受制于环境的。作为绘画的一种形式，壁画 源远流长，如我国敦煌的壁画、印度阿旃陀的壁画、意大利文艺复兴时期的壁画、前苏 联十月革命的壁画、墨西哥的壁画运动、美国的街道壁画等。一直以来，壁画以其宏大 的幅面、强烈的视觉效果亲和着民众，渗透着社会生活的精神层面。
二、壁画的法律特征
除上述一般美术作品的法律特征之外，壁画还拥有自身独有的法律特征。
首先，壁画依托于建筑，其特殊的载体决定了壁画是接受委托创作与制作的。就接受 委托创作作品而言，依我国著作权法规定，壁画著作权的归属遵从委托方与作者间的约 定，在约定著作权属作者或无约定的情形下，作者皆享有壁画作品的著作权。另就接受 委托制作壁画作品原件而言，委托方（定作人）与作者（承揽人）之间发生承揽合同关系， 依承揽合同的属性，该合同的标的即壁画作品原件的所有权归定作人，即是说，壁画作 品原件自始便是委托方的。众所周知，壁画作者在完成壁画作品创作的同时即完成了壁 画作品原件的制作，因此，壁画作品著作权与壁画作品原件所有权在多数情形下是处于 原始分离状态的，这便形成了两者间不可回避的冲突——两项权利客体重叠而又主体分 离，这种冲突意味着所有人故意或过失毁损壁画作品原件必然殃及著作权人的利益。
其次，壁画是环境艺术，它受制于建筑环境（建筑类型、建筑结构以及建筑空间）。一 方面，建筑师在设计建筑作品时即规划了壁画的空间位置，另一方面，壁画作者在创作 壁画时，即接受了建筑环境的限制。在壁画创作中，为了与建筑类型相适应，壁画作者 限定了壁画的题材、内容和表达方式，努力配合建筑的使用功能、风格和格调；为了与 建筑结构相吻合，壁画作者制约了壁画的画面结构，主动寻求与建筑相一致的逻辑理念 ；为了与建筑空间相衔接，壁画作者克制了壁画的尺度，自觉弥补建筑空间的视觉感受 （注：唐鸣岳，《壁画设计》，山东美术出版社，1999年版，第11～14页。）。因此，壁 画创作应是建筑设计的继续，它所追求的是与建筑融为一体，即与建筑作品形成你中有 我、我中有你的关系。事实上，与建筑环境充分融合的壁画只有在特定的建筑环境中才 是作者思想与情感的表现，一旦剥离出此特定建筑环境，则既是对建筑作品的修改，也 是对壁画作品的修改。
三、壁画应有的法律地位
（一）壁画在私法上的地位
壁画在私法上的地位主要指壁画在著作权法上的地位。我国《著作权法》赋予壁画作 者完整的著作权——包括人格利益及财产利益，这就为壁画对抗他人的不法侵害或毁损 提供了立法上的可能性与现实性，即便这种侵害或毁损是来自于壁画原件所有人的。关 于这一点，美国版权法值得我们借鉴。
美国版权法提供给壁画作品的保护机制在我国现行法律框架内是可以良好运作的。首 先，我国《著作权法》第十条第（三）项及第（四）项规定：“——（三）修改权，即修改或 者授权他人修改作品的权利；（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利 .”鉴于壁画的环境艺术属性，对于与建筑环境充分融合的壁画，上述修改权与保护作 品完整权足以保护壁画不与建筑环境分离以至毁损。其次，我国《民法通则》第四条规 定：“民事活动应当遵循自愿、公平、等价有偿、诚实信用的原则。”第五条规定：“ 公民、法人的合法的民事权益受法律保护，任何组织和个人不得侵犯。”这就要求壁画 原件所有人行使所有权时必须尊重壁画作者的著作权。由于壁画作品与壁画原件无法分 离，壁画著作权与壁画原件所有权相互交织，因此，在壁画与建筑环境未充分融合的情 况下，壁画原件所有人欲移走壁画原件，应承担通知壁画著作权人的诚信义务，以便壁 画作者量力而行保全壁画作品。总之，无论何种情形，壁画原件所有人不得滥用权利毁 损壁画原件。须知，壁画作品的保全维系于壁画原件的保存，而壁画作品是壁画著作权 存在的前提条件。
（二）壁画在公法上的地位
