1900年出生的魏金枝是一位世纪老人，他一生为中华民族复兴的使命积极工作，他既是现代作家、国学教育者(小学、中学、大学兼中文系主任)，又是期刊编辑、文艺评论家。无论是作为什么角色，他都以与时俱进的主体姿态，积极投入到革命事业的伟大潮流中，对中国新文学的建设和文化传播做出了极大的贡献。然而，人们对于魏金枝，都知道他在文学上取得的较大成就:20年代他以乡土小说被誉为中国最成功的一个农民作家，得到过鲁迅先生的高度赞扬;30年代他创作的左翼小说，是探索革命文学中的人性化书写;40年代他不仅创作了抗战小说，而且撰写了很多像匕首一样的杂文。而鲜为人知的是，魏金枝很早就开始了编辑生涯，他是一个孜孜不倦磨稿几十余载的文学编辑家。先是编辑浙江印刷工运刊物《曲江工潮》，然后协助柔石编辑左联机关刊物《萌芽》，再后又编辑进步文艺刊物《文坛》等等。到了解放后，他专职从事《文学月报》(后来相继改为《上海文学》、《收获》)编辑工作，从编辑、编委做到副主编、作协领导。在长期的编辑工作中，扶持新社会的青年作者，为党的文艺事业倾尽心力，为先进文化的传播做出了突出贡献。他一生编辑的文化追求，以独特的话语方式，折射出了编辑主体精神的意义。魏金枝的编辑人生，是现当代文学中典型的个案，他的多重身份角色贯穿在社会文化整体脉络中，凸显了时代的个体文化人格和文化精神实质。
一、中国无产阶级革命正是在五四时期拉开帷幕的，新思潮是中华民族复兴鲜亮的引路火炬，魏金枝学生时代就积极开展宣传出版工作，投入到无产阶级革命事业中去。他参加左翼文艺工作，创作文学作品发挥了一定的作用，便所作的一个重要的工作，就是参与编辑出版工作宣传无产阶级革命。所以说魏金枝的编辑工作是从青年时代开始的，这一阶段的编辑思想，主要体现了对人生的关注，对革命的赞颂。
1.编辑《曲江工潮》，宣传工人运动
20年代初期，魏金枝正在浙江一师学习，这里是五四时期江南思想文化革命中心，一师是他受到思想启蒙的地方，魏金枝在学校就接受了无产阶级革命思想，他在这里受到革命思想的启迪，使他由一个农民的子弟，成长为积极向上的青年学子，迈向了宣传革命的道路。他开始关注工人们的痛苦遭遇，帮助他们为改变人生而斗争。
1920年7月到8月间，浙江印刷公司工人自发成立了互助会，同年的12月，互助会创刊《曲江工潮》，以揭露反动势力，启发和唤醒工人阶级的觉悟为宗旨，浙江印刷公司互助会是浙江最早的工人组织，当时一批进步的师生都非常支持互助会的工作。魏金枝和同学们不仅去互助会办的工人夜校上课，向工人们讲授革命道理，而且在《曲江工潮》上发表文章，揭露资本家剥削的实质。这些文章阶级观点异常鲜明，是不断唤醒工人阶级革命意识的号角。圈开始是他的同学钱耕萃担任《曲江工潮》的主编，魏金枝等为编辑，接下来是魏金枝接替了钱耕萃做了主编工作《曲江工潮》对推动工人运动起了积极的作用。
后来互助会因内部产生矛盾而解散了，《曲江工潮》也不得不停办了。魏金枝愤慨地写下了《工人底借鉴》，提醒人们注意资本家手段的卑劣和工人组织内部存在的问题，倡议工人们要坚持与反动的资本家斗争。由此可见，魏金枝宣传无产阶级工人运动的坚定态度和敏锐的斗争精神。
2.助编《萌芽》，推动左翼文学
20世纪30年代，是无产阶级革命文学风行的时代，左翼文艺运动主导着文学潮流，很多反映革命斗争的左翼文艺作品涌现。文学与社会政治革命融合在一起密不可分，左联的成立，使左翼文艺运动从此走向了统一的有组织的社会活动，左联成立后立即创办了一系列的机关刊物，其中《萌芽》在鲁迅的亲自指导下发挥了重要的作用。
1930年3月中旬，魏金枝来到上海，由柔石介绍加入了左联，并协助柔石编辑左联的机关刊物《萌芽》月刊，此刊由鲁迅先生亲自担任主编并撰写大量稿件。根据魏金枝在上海的时间推测，他主要参与了两期编辑工作。从这两期《萌芽》月刊来看，内容比较注意介绍苏联的作品，其中有长篇连载《毁灭》，就是法捷耶夫作鲁迅译的;文艺理论方而发表了鲁迅自己写的树于左翼作家联盟的意见》等。创作方而有白莽的小说《小母亲》、魏金枝的小说《焦大哥》、张天翼的小说《搬家后》等，还有许杰的散文和白莽等人的诗歌。值得注意的是发表了一些战斗的杂文，直接对某些社会现象进行及时的批评，如鲁迅先生的《我们要批评家》、《丧家的资本家的走狗》等。同时还发表了冯雪峰等人翻译的一批介绍苏联文化的文章和李守常(李大钊)的《五一运动史》等一批纪念五一节的文章。显然，《萌芽》月刊显示了很强的政治性和爱国精神，和国内外的形势息息相通。这种编辑工作，不仅推动了无产阶级革命文学的创作，也提高了魏金枝的文学理论水平，推动了他自己的文学创作和左翼文艺运动，为无产阶级文学的发展做出了贡献。
二、抗战胜利后，魏金枝一边从事教育工作，一边编辑出版文学书刊，建立进步文艺阵地，推动进步的文艺工作。抗战时期，上海沦陷，一些刊物大多都是由汉奸把持的。抗战胜利后，为了更好地开展反对汉奸，肃清附逆文人影响的活动，进步文艺界积极去建立文艺阵地，出版进步书刊就成为一个非常急迫的任务。魏金枝此时在任教之余，也积极参加文学书刊出版活动。做为一位资深的老作家，一个有丰富文学底蕴的教育专家，他的革命思想和育人思想，是贯穿在他的整个编辑理想之中的。
1.主编《文坛》，推行文化统一战线
1946年1月，魏金枝主编了综合性纯文学刊物《文坛》。这是抗战胜利后上海较早创办的进步刊物。据丁景唐口述，是由他出而邀请老作家魏金枝当主编的，陆守伦做发行人，丁景唐具体负责编辑、组稿、校对、印刷，甚至设计，广告等事。他说:这个刊物得到文委部门诸同志的支持，较好地贯彻了党领导的文化统一战线的方针。固在《文坛》上发表的作品，既反映了抗战胜利后国统区各阶层人民有增无减的痛苦和不幸，又反映了人民群众对和平民主的呼唤，还表现了敌后游击区新人的成长。由此我们可以看出魏金枝的编辑取向。同年3月。国民党政府发动全而内战，上海进步刊物被迫停刊，《文坛》也没有躲过此劫。
2.主编《现实文艺丛刊》，坚定抗战必胜信念
1946年4月，魏金枝主编了《现实文艺丛刊》第一辑《新生篇》。王元化回忆说《现实文艺丛刊》是他与林淡秋、冯雪峰、满涛合办的。全书收《恐惧及其他》、《范纯瑕老师》、《羞明》、《残雪》、《残废人手记》、《夫妇》、《新生篇》等几篇作品。刊物除雪峰写的《恐惧及其他》是杂感外，其余均为短篇小说。这些作家，几乎都是《文坛》的老作者，作品大都表现出对新生活的希望，也表现了抗战必胜的坚定信念。
3.编辑《现代教学丛刊》和《新词林》等，主动担负教育责任
1948年，魏金枝还协办《现代教学丛刊》，这是当年在上海创刊的专业教学期刊，叶圣陶等著名教育文化界人士领衔撰稿。这是一本自费出版的杂志，魏金枝给予该刊以力所能及的支持与协助，他是该刊的主要撰稿人之一，先后刊发了《文章解剖》、《从国文科看复古》、《同义字的功用》等文章。
三、魏金枝作为一个国学教育工作者，具有自觉地教育意识和强烈地责任感，新中国成立后，他更加具有了教育的使命感。他组织编辑的《新词林》1951年出版，这是解放后出版较早的一部词典。50年代到60年代，他连续编写出版5册《中国古代寓言》。同时魏金枝还编写了《中国古代笑话》，这些作品还被其他国家翻译出版，魏金枝也是新中国儿童文学重要的倡导者和开拓者，他为编辑新中国儿童文学作品也做出了大量工作。
魏金枝的编辑人生最重要的也是最值得颂扬的业绩，是新中国成立后从事的《文艺月报》编辑工作，不仅是他这时的编辑业务娴熟，最主要的是体现了他对党忠诚的敬业精神和无私奉献的高贵品格《文艺月报》是1952年华东文联和上海市文联创办一份综合性文艺刊物，是一个影响颇大的文艺杂志。魏金枝调来任常务编委，分工专门负责小说散文组。1954年12月，魏金枝被推举为《文艺月报》副主编，1957年1月号起《文艺月报》取消了主编和副主编，只设编辑委员会，魏金枝任执行编委。1959年10月起《上海文学》创刊，设立上海文学编辑委员会，魏金枝先任执行编委后任副主编。从新中国成立到文革爆发，魏金枝一直都在上海作协倾尽心力从事编辑工作，就是在新中国建设的这个重要时期，魏金枝为党的编辑事业做出了不可磨灭的贡献。
1.坚持编辑原则，严格把好质量关
编辑活动是一个复杂的、创造性的精神劳动过程，魏金枝具有很高的编辑水平，正是因为他认真负责，又是一个内行，所以他是编辑部一致公认的一位正直的前辈，深得大家的爱戴团。魏金枝坚持做到既对得起读者又对得起作者的编辑理想，他懂得一个编辑家既要对作者文化人格尊重，也要对广大读者负责，因此他对作者及作品的要求从不放松。左泥说:魏老在处理稿件中，对一篇基础好的作品，或是发现一个认真严肃的作者，是从不肯马马虎虎放过的。魏金枝不仅工作认真负责，从不畏难，而且是非分明，反对讲情而，反对盲目迁就，始终保持着编辑求真求美的品质。王西彦说:在我们编辑部里，有时开展批评和自我批评，鼓励大家对工作作风和态度互提意见。在这种场合，魏金枝同志总是直言不讳，无所顾忌。凡是和他有过交往的人，都会感到他那十分显著的性格特点和农民一样纯朴，耿直，你在他身上嗅不到丝毫市侩气息。可以说，他是树立在我们编辑部里的正派作风的旗帜。同他具有严谨的编辑文学传播意识，表现了他对编辑事业的负责精神，无论政治环境怎样恶劣，他都始终没放弃自己的编辑理想和原则。
2.甘心做人梯，培植青年作者
魏金枝像鲁迅先生一样，对于有创作才华的青年更是悉心指导，可以说是竭尽全力。欧阳翠说:对那些确有培养前途的作者，他就亲自出马，一再而谈，有时启发作者再回到生活中去体验、观察，将作品反复修改。图魏金枝总是运用一双慧眼，一旦看中有才华的青年作者，就努力为其创造条件，全力加以培养、指导和扶持。
1955年茹志娟转业到上海，任《文艺月报》编辑，在老作家们的帮助指导下，她由写出了很多时代的作品。魏金枝的《茹志鹃作品中的妇女形象》因一文，就是最早研究茹志娟的论文。这篇文章是他花了大量的时间，读完了茹志鹃同志的全部作品而写的，集中对《百合花》和《如愿》中的人物描写进行了充分的肯定。他称赞《百合花》是脍炙人口的作品，并将她与契诃夫并论，他对于茹志娟的充分认可和肯定，无论在思想的深度、人物的刻划、艺术的造诣上来说，都己经达到相当高的高度。可见，茹志娟的进步与成功，与魏金枝的指导和帮助也是密切相关的。
新中国是工农当家作主的，上海作为中国的工业城市，产业工人是主力军，魏金枝对于工人作家的挖掘和培养更是不遗余力。《文艺月报》为了对工人进行写作辅导，定期给通讯员编辑出版内部刊物。魏金枝几乎每期都亲自为内部刊物写读稿随笔，积极对年轻的作者进行具体的指导。后来他把这些对青年作家有借鉴意义的文章编写成集，由上海新文艺出版社出版了《文艺随谈》，又由作家出版社出版了《丛谈》。这些文艺评论文章，表明作者对于文学本质的认识和把握，以及对文体特征的探索，更为青年作者提供了重要的理论指导。 1958年，魏金枝发表了《关于辅导工人创作的一些体会》，谈了自己在辅导工人创作的一些经验。对工人作家的成长，对工人创作队伍的扩大，表达了由衷的喜悦之情，他又发表了饿为我们的工人作者祝福》。他真切希望青年人发展，能够为社会做更大的贡献，他培养的青年人做出了成绩，魏金枝感到非常欣慰。为了辅导工人作者，他诲人不倦;为了做好编辑工作，他放弃了自己创作时间，甘心为他人做嫁衣，表现了一个长者无私的情怀。
3.刚直和无私，勇于承担责任
1954年，魏金枝被选为第一届上海市人民代表和上海市政协委员。接着，魏金枝又分别于1956年、1958年、1962年和1964年连续被选为第二、三、四、五届上海市人民代表、上海市人民委员会委员，并列席了全国政协会议。这使魏金枝身份注入了更强的政治内涵与社会责任感，他对党的信任始终没有动摇。
为了运动的需要，1956年接连在报纸上发表了三批有关胡风的材料，全国各地报刊相继转载，而《文艺月报》却没有照登，张春桥等人大发脾气，魏金枝等编委主动承担下来在政治运动中，能够像魏老这样勇于在政治上承担责任，顶住千斤至压，实在难能可贵。回大家感到他是一个在那样的政治语境中和复杂的社会环境下，敢于担当文化责任和具有使命感的好编辑、好领导，无论是什么样的压力，他依然负重前行。
当时，《文艺月报》对稿子的要求是很严格的，姚文元曾多次投稿，都被一一退回。1955年上海文艺界批判胡风大会上，姚文元做了一次对胡风反戈一击的发言，有记载:老作家魏金枝听了姚文元这番宏论，拍了拍姚蓬子的肩膀，微微一笑:令郎大有出息!姚蓬子听不出这话饱含冷嘲，得意地咧开了嘴巴。后来，政治局势大变，姚文元跑到了文艺编辑界做领导。有一次，北京的一个权威人士的稿子，姚文元等人不顾大家的反对给发表了，魏金枝非常气愤地说:姚文元的世界观和创作方法也是矛盾的吧，他讲的和做的完全不同嘛!可以看出，魏金枝具有浙东人的耿直性格。
魏金枝是一个文学型的编辑家，他始终坚持现实主义的创作原则。1956年，魏金枝回故乡体验生活，途经杭州作短暂停留，适逢浙江省青年业余文学创作者会议正举行，魏金枝便应邀在会议上作了长篇报告《反对教条主义和公式主义》。1957年，魏金枝正在家乡嵘县调查研究时，认真写了《一些聊供参考的意见》寄给《解放日报》，后来又写了《从文艺月报看墙和沟》。在这两篇文章中，他向社会澄清了《文艺月报》以及自己在当时情境中遭遇的事实，对上海作协甚至是市委宣传部工作中的不足也进行了善意的批评，可见他是一个坚持真理和原则的人，显示了他刚直不阿的人格魅力。
总之，魏金枝的编辑生涯，显示了他强烈的社会责任感，他以坚持真理和严守原则的人生姿态，彰显了他高贵的人格和无私奉献的精神。尽管这样的好编辑遭遇了不同寻常的人生坎坷，在文革中被迫害死而令人痛惜，但是他的一生中的有幸与不幸，是时代的真实缩影，魏金枝以对党的事业坚贞不渝精神，书写了非凡的编辑人生诗篇。研究魏金枝的人生编辑业绩，可以为探索文学编辑和一代知识分子精神轨迹提供学理依据。
