摘要：
圭塘别墅是元代名臣许有壬的私家园林，由于年代久远，现已不存，原址位于今河南安阳老城西北1.5公里处刘家庄。此园以水景为主，层次丰富，风格雅致。本文通过综合前人研究与文献解读，对圭塘别墅的基本布局进行重新复原，并对其造园手法作进一步探讨。
关键词：
元代私家园林 安阳私家园林 圭塘别墅
引言
圭塘别墅是元朝名臣许有壬位于郊外的私家园林。元代除大都外，各地方园林营建活动不甚兴盛，圭塘别墅是元代地方性私家园林营造活动的典型代表，具有很高的研究价值。本文关于圭塘别墅的文献解读主要来源于收录许有壬与朋友交流的文集《圭塘小稿》、《圭塘G乃集》，其中以欧阳玄《圭塘记》、周伯琦《圭塘G乃集原序》、张翥《景延堂记》、许有孚《圭塘十二咏》四篇为主，间以少量其他题咏诗歌为辅证。
1.圭塘主人生平及圭塘别墅历史沿革
1.1许有壬生平
许有壬（1286～1364），字可用，河南安阳汤阴人。延祜二年（1315年）进士及第，官至中书左丞，是汉族文人中少数位至显贵者之一；同时，其“善笔札、工辞章”，在元代堪称“巨手”。许有壬“历事七朝，垂五十年”，见证了元朝的兴衰，在其四十余年的从政生涯中，“遇国家大事，无不尽言”、“明辩力诤，不知有死生厉害”，故死后谥号“文忠”。
1.2圭塘别墅历史沿革
至正八年（1348年），六十二岁的许有壬“复以病辞归”，用皇帝所赐之金在距其城内私宅二里处购得“康氏旧业”为其郊外私家园林。许有壬在购得别墅后在原有基础上加以整治，“凿池其中”，因“塘之形本丰，而末端像圭之终葵首”，故命之日圭塘别墅。
圭塘“旧为康氏业，在相城西”，据嘉庆二十四年本《安阳县志》卷一三载：“河宣甲居相。今城西北五里洹水南岸，有河直甲城，一名畿城，即相城矣。”由此可知，圭塘别墅的具体位置在今安阳城西北洹水南岸，据许有壬在安阳城内私宅约有二里距离。圭塘别墅建成后，遂成为许有壬及其友人休闲娱乐饮酒赋诗之所。许有壬常与众宾客会于圭塘，至今仍有“圭塘美，文人会”的佳话流传于世。许有壬好友、同科进士欧阳玄在《圭塘记》中提到：“城中之人见公出，必之圭塘，往往载酒携乐而从，酒酣赋诗度曲顷刻成。”
由于年代久远，圭塘园林目前已尽数损毁，其具体位置已无从考证，然而在史料所载的圭塘别墅附近，有今日安阳最大的一处自然山水园林――恒水公园，且公园内有后世所建“圭塘桥”一座，根据圭塘桥碑记载，圭塘桥至少在民国年间就已存在，此外，桥北还有后世所建圭塘书院一座。目前虽无直接证据证明洹水公园与圭塘园林之间的关系，但二者位置之贴切、且建筑沿用“圭塘”之名，应该不是巧合。由此，笔者大胆推测，洹水公园正是在原圭塘别墅基础上扩建而来。
2.圭塘园林布局考
2.1主要文献列述
今圭塘别墅已不复存在，且无画作留存，但我们仍可从相关文字资料中窥得其掠影。
2.1.1核心文献：元・欧阳玄――《圭塘记》
元代欧阳玄所作《圭塘记》是对圭塘别墅布局描述最为详尽的史料，文中详细列出了“圭塘十二景”及少量附属建筑，并详细描述了它们之间的尺度和位置关系。
“圭塘者，中丞许公别墅之所营也。塘之上有亭有堂有台，而总日圭塘者，斯塘之景可以都别墅之胜也。日圭塘，何塘之形本丰，而末端象圭之终葵者，因命之日圭也。……塘可五亩强，余地通二十亩而广取道。将至别墅夹道植柳，名日柳巷。巷罄折而至门，门扁日圭塘。入有湖石假山，假山之后有菊塘。古有盟誓者为埴艺菊，而坛盟晚节也。埴之北有堂三间，东西舍各一。中堂扁日景延，慕延笃之贤也。……堂之前稍东有安石榴一株，因之为安石院。其西南隅为台，其巅蓄石为檐，名之日泠然。……菊埴之东别辟一径，稍北别为衡门。入门循径而西至圭塘。水深可舟，满塘皆莲，作亭于中，绝流为甬道达亭上。亭成有莲一蒂两花生之，因名日嘉莲。塘四周树以梅竹松菊桃李为三径，衡而重行，四畴香色。……亭之西为双洲，洲对峙，中为小桥穹然，子午相贯，又中折而东之以达亭。亭之东为孤屿，路不与亭相通，欲往则命舟也，舟稳若画舫，或篙或棹往来塘间，维意所适。”并称赞圭塘：“位置之巧，营缮之工，使司卜筑于有邦，神必协之繇矣”。
2.1.2重要辅证：元.周伯琦《圭塘G乃集原序》
《圭塘G乃集》是圭塘主人许有壬、其弟许有孚以及朋友们的唱和之诗集也，周伯琦在《圭塘G乃集原序》中，较为详尽地对圭塘别墅景致加以描述。
“……公谢事归相城，于其第之西二里得康氏废园，薤灌莽划榴翳廓然一新。既又凿池其中，袤广以步计者千余，深八尺，形如桓圭，双洲右枕，孤岛左峙，夷堤绿焉，回垣缭焉。导渠西北时，其泄阏直，坤有崇台西山在肘腋间，缮完旧亭胜檗，方献道在其南，梁于道之半。池清见底鱼，泼刺可数。于是泛池有舟，涉川有桥，芙蕖杨柳，枣栗桑榆，梅榴桃杏，苍松翠竹，繁花丰草周于池之中外，盖培植蹄年而后成……惟二古桧岿然，乃康氏故物，公既甚爱之。时杖履携弟若子会宾友觞咏其间。以池之占胜居多，故以圭塘名。”
2.1.3其他辅证：元・张翥《景延堂记》、元・许有孚《圭塘十二景》
在元代诗人张翥所作《景延堂记》中，对圭塘别墅布局描述如下：
“御史中丞许公之家园在相城西，据西山百里而近前无蔽，望尽见云岚峦岫之胜，洹漳澌流，以池于中。外则种柳成巷，委折而入，首为圭塘，次为菊坛，又次为景延之堂，堂高而明窗而清……其后祟台，虚亭、华轩、药圃、松竹之径相通若环映带，举园之胜，盖专于是堂矣。……”
此外，许有壬之弟许有孚在《圭塘十二景》中对圭塘别墅十二个重要景点进行了较为细致的描述，因其叙述主要以景观意境营造为主，笔者将在下文中具体剖析，在此不在赘述。
2.2轴线定位及平面布局 2.2.1轴线分析与景观定位
通过前文所列文献我们不难看出，圭塘别墅占地二十五亩，圭塘之景由南向北，自西至东展开。南北轴线上的建筑依次为湖石山、菊坛、圭塘、景延堂。其中，中心景观圭塘水体占地五亩，达到整体院落面积的五分之一。
中国古代传统私家园林通常兼具游赏、宴乐、休息、居住等需求，因而建筑密度较大，目布局相较四合院而言更为灵活巧妙。圭塘别墅也不例外，欧阳玄赞其日：“位置之巧，营缮之工，使司卜筑于有邦，神必协之繇矣”。
笔者在研习上文文献的基础上，对圭塘别墅主要景观定位如下：别墅外街巷遍植柳树，故称“柳巷”；甫入园门有湖石假山遮蔽，对后续景观起到欲扬先抑的引导效果；沿悠长蜿蜒的走道“委折而入”，有“菊坛”一处。需要注意的是，此处菊坛并非普通的平地观景之花坛，而是兼具“盟誓之坛”意味的“高坛”，原文日：“古有盟誓者为坛，执菊而坛盟，晚节也”、“劳簧土筑高坛三级”。菊坛东侧有小径，顺径前行稍北别穿过一小门曰“衡门”，入门后循径稍北西望，视线豁然开朗圭塘美景尽收眼底：塘周遍植花木（桃李蹊、松竹径），北面景延堂遥遥相望，塘中孤屿、双洲分列嘉莲亭两侧，湖面开阔，波光粼粼，泛舟湖上，悠然飘荡。这样欲抑先扬或欲扬先抑的手法，合乎情理之中而又出入意料之外，更加强了犹如诗歌的韵律感。
除中心景观外，圭塘别墅中还有安石院一座，在景延堂之东，因院内有安石榴一株，花开殷红得名；泠然台在院内西南隅，“以风登者，凭高而望，近则赵魏，平陆千里，远则西北太行诸山，令人泠然有御风往还之意也”；药畦在安石院之东，面积“亩许”；蔬圃在院外西侧，面积不明。
值得一提的是，许有壬在购得“康氏旧业”后，并未将旧景悉数毁去，在景延堂周边有“古桧”两棵，得以保留。（图1）
2.2.2中心景观圭塘形状分析
文献中提到，圭塘别墅因其塘形状似圭而得名。前文提到：“何塘之形本丰，而末端像圭之终葵首，因命之日圭也。”圭是古代帝王、诸侯朝聘、祭祀、丧葬时所用的玉制礼器，圭因其朝代、用途、等级的不同又分为上尖下方、上方下方、上圆下方等多种形制。而圭塘的末端像“终葵首”，《周礼・考工记・玉人》记载：“大圭长三尺，杼上终葵首。”终葵，是殷商时期巫师所戴的方形尖顶面具，后世将用于捶击的尖状工具称为终葵。因此，笔者推测圭塘为丰盈的方池，一端尖、其余部分为折线方形。
3.营造意匠
圭塘别墅是元代郊野私园营造的典型代表，无论是其选址还是景观营造，均达到当时的最高水平。元代造园活动处于宋与明清两大造园高峰之间，圭塘主人许有壬有在江南生活的经历，故圭塘园林在园林营造上受宋风与江南园林造园风格影响，且在某种程度上对明代园林营造有一定的启示作用。
3.1选址精妙
选址是中国古代营造活动的重中之重，许有壬购“康氏旧业”并非偶然，究其原因，主要有二：
其一，近祖坟、尊孝道。
明人叶盛在《水东日记》中提到，许有壬之父许熙载：“薨以泰定四年丁卯二月癸酉，寿六十有七，葬以是年十一月壬午，柑安阳武官原新茔”；《亡室高阳郡夫人赵氏志》中记载，许有壬之妻赵氏“至顺二年六月追封高阳郡夫人明年月日蓥安阳武官原从先茔礼也”。综合以上两点我们不难推断，许氏祖坟在安阳西陵乡武官原，和圭塘同位于今安阳西北。此外，周伯琦在《圭塘G乃集原序》中提到：“坤有崇台，西山在肘腋间”，此处所述“西山”也正在武官原附近。所以，许有壬购“康氏旧业”作为其郊外私园的主要原因，正是为了尊孝道，有守庐之意。
其二，近水源。
元代园林承袭宋风，宋代园林以江南为盛；许有壬幼年随其父在江南生活多年，故其注重园林理水并非偶然。然河南地处中原，并非水资源丰沛之地。《园冶》载水景之营造形式应：“自成天然之趣，不烦人工之事，入奥疏源，就低凿水。”所以，在园林营造过程中，近水源是其择址的重要条件之一。
“导渠西北时，其泄阏直”。许有壬采用江南园林“取水必为活水”的“理水”手法，引洹水入圭塘，使得圭塘之景浑然天成，惟妙惟肖，既美不胜收，又循天地之规，宾客载歌载酒泛舟塘上，乘兴而往，乘醉而归，至今仍有“圭塘美，文人会”的佳话流传于世。
3.2宋风承袭――取水自然、方池水岸
“太行山下溪名洹，洹西主人今得贤，石渠分流入方池，种出万柄红白莲。”――许有壬《圭塘瑞莲歌并序.其三》
圭塘别墅是一座以水景为主的园林，全园景观围绕圭塘水面展开。圭塘水面范围较大，占全园总面积的五分之一，这在水资源较为匮乏的中原地区是较为罕见的，更难能可贵的是，圭塘别墅选址靠近洹河水源，引洹河之水入塘不仅在满足景观需求的同时节约金钱，更最大限度地保护了生态的完整性，可谓一举三得。
两宋期间，方池和直线型驳岸在园林中极为盛行，至明末这种做法则大量减少。人们往往以方池象征阴，在池中筑岛象征阳，从而象征阴阳结合生万物的三才思想；除此之外，方池还具有如“墨池”等一系列象征意义，在此不再赘述。本文中圭塘园林采取了“圭”这一礼器作为“方池”的形象，在全园景观营造中起到景观中心的统领作用，是两宋方池现象在元代的延续的典型代表。
3.3明风肇始――以塘为名
贾瑁老师在《元明时期的北京私家园林》―文中提到，北京元代园林的重要特点之一是多以某处重要建筑为园林命名，北京元代名园“万柳堂”就是其中的典型代表；北京私家园林以园中水景为园林命名盛行于明代。
因此，笔者推测，以水景作为园林之名，有由南至北流传之势，元末南方即以水景作为全园之名，在明代广泛流传于北京地区，圭塘别墅就是有力的证据。
4.结语
圭塘别墅是元代郊野私园的代表，其造园意匠在承袭宋风的基础上，对明清北京私家园林营造有一定的影响。元代私家园林流传于世者甚少，圭塘园林是研究元代园林的珍贵案例。
