电影创作的艺术性概述 电影创作的艺术性概述
：视觉文化研究 全球化时代中国电影的文化分析 周星驰的无厘头电影风格
电影创作的艺术性概述陈家宅院是社会制度的隐喻,在这个扼杀自由、摧残青春的宅院中,陈家的太太们已经成为了失去人性、互相侵轧的冷血动物。对表达影片主题有着特殊意义的这个高宅大院,导演采用了长焦距全景式镜头拍摄,并在影片中多次出现,通过四面楼舍围墙的高深威严来反衬天井空间的狭小,起到了传统封建专制文化对女性的禁锢与伤害的象征意义。并且预示着每个宅院中的女性都无法逃脱制度和命运的束缚,只能选择被动的面对生命中的每一次遭遇。影片中有一个非常具有仪式感的画面,那就是每天黄昏来临之时,四房太太们都会等待在门口,等待管家的安排,然后点灯、灭灯,这是影片中非常独特的画面,这种独特的仪式为影片增加了强烈的神秘色彩,并且从更深层次象征了它所表现的性权力较量与中国文化的深层结构有异构同质的关系。在这场较量中,双方尔虞我诈,争风吃醋、唇枪舌剑,互相侵轧然而却没有任何一方成为最终的胜利者。
构图象征
影片中,幽闭冷清的陈家大院是一个非常严格闭合的空间,每个人尤其是女人和弱小者都被迫拥挤在这个狭窄的空间中,这是陈家老爷妻妾们互相争宠的空间,在影片中这个四合院是封建专制的象征。在此,我们将从构图的角度展开叙述。俯瞰陈家大院全景,正房居中,两侧为厢房,布局规整、地正方圆。如果做一个比喻,那么陈家大院就像一个柜子,整整齐齐、严严实实。此画面在影片中出现了多次,每次展现陈家大宅院全貌的时侯,都采用高角度俯拍封闭式的规则构图。除了整体构图,影片在局部构图方面也基本遵循这一原则,比如房檐下悬挂的灯笼也必须讲究一定的原则,前门,后门,左边,右边各挂几个都必须整整齐齐按照规则布局。室内悬挂的灯笼也都讲究中间的灯笼大,四周的灯笼小。从中我们可以看出,这种画面构图中的规则整齐和严格对称都符合典型的中国传统美学,体现的是中国传统理想精神的严肃和方正。陈府的深宅套院,高墙灰瓦在画面中占据着绝大面积,人物则只处于画面的一角或中间。这样的构图更体现了身处大院中的女人之于封闭大院的弱小,预示着她们反抗的无谓和悲惨的命运。就是在这个封闭的宅院中,总有人制造事端、制造悲剧,而陈老爷在影片中的缺席更不折不扣的表明他是这个宅院幕后操纵者,掌控着宅院中女人们的命运。陈家大院封闭的构图让人感到呆板、给人神秘的感觉,但是更多的是让人感到恐怖和阴森,甚至给人窒息的感觉。这恰恰是张艺谋象征手法的高明之处,不管是整体还是细节的构图均贴切主题,立意深远。
人物象征
传统电影中,人物的塑造是影片的基础,故事的发生,情节的展开,都需要围绕着人物,去揭示人物性格,表现人物命运。而在张艺谋的影片中,人物是一个符号,是一个载体,每个人物都承担着文化载体的作用,以体现作品的主题。在影片《大红灯笼高高挂》中,陈老爷始终以背影、模糊的侧面、甚至不在场的方式与观众见面,我们无法看到他的正脸,仅仅能够听到他严厉、冷酷、无情的声音。显然张艺谋对陈佐千进行了人物符号化的处理,影片中陈佐千只是充当了一种理念的载体。片中陈家太太们遁入佛门、死了、疯了,表面上都是这个高深冷酷的大院中那位主宰一切的封建家长陈佐千所致。实质上扼杀她们人性和自由的是陈佐千这个人物符号所代表的封建思想中腐朽的夫权、贞操、男尊女卑观等。陈佐千在影片中仅仅是一个载体而已,因此他是否露面就显得无关紧要了。
