“‘中国电影走向世界’这个话题，说了几十年。其实上个世纪30年代，中国就有了许多‘走向世界’的电影了，比如《渔光曲》《一江春水向东流》等等。可惜到现在我们电影的国际号召力还是不够。”教育部“长江学者”特聘教授、中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心主任对《中国名牌》如是说。
中国电影人在开门迎候全球电影人的同时，也开始加快其海外扩张的步伐，中国电影国际化的潮流势不可挡。在2016年4月17日举行的北京国际电影节首场论坛――“中外电影合作论坛”上，各路专家也表达了跨越文化障碍的强烈愿望。
专家们介绍说，中国电影走出去的历程是由点到面，由浅入深的。一开始是在外国影片中植入广告，同时换取中国电影演员在其中出演次要角色，一点一点地向好莱坞渗透，加进中国元素。当然好莱坞的电影公司也乐于这种合作，可以更好地在中国推广其大片，获得更多的票房收入。但是，时代变化地很快，现在中国电影人成长起来，中国的电影资本实力很强，已经不再愿意扮演跟班的角色。中国电影界在海外设立分公司、收购外国电影公司、签订投资协议、收购外国创作团队等，拓宽国际市场，开始掌握好莱坞电影的话语权。
比如，2016年获得奥斯卡最佳影片奖的《聚焦》和获得多项提名的《火星救援》中，就流淌着中国“血液”。其中《聚焦》由万达集团旗下AMC的电影公司Open Road Films出品。这是万达在全资并购AMC院线之后旗下公司首次获得奥斯卡最佳影片大奖。而曾经在中国上映并收获不错票房、获得奥斯卡提名的《火星救援》则有博纳影业的投资。
其实从几年前开始，中国电影公司就已经将视野投向海外。新原野娱乐传媒公司早在2011年就成为科幻大片《云图》的投资方；2012年，乐视影业以800万美元投资了《敢死队2》；2013年，华谊兄弟投资布拉德.皮特主演的电影《狂怒》，并作为重要投资方参与了全球票房分账，1905影业公司先后参与制作、投资了《变形金刚4》《碟中谍5》《终结者5》，阿里影业则参与了《碟中谍5》的投资。
2015年中国资本在全球的出击越发频繁，力度也越来越大。华谊兄弟宣布牵手STX，计划3年拍摄18部电影，并按投资比例享有这些电影全球票房和衍生品收入的20%，还按相同比例拥有影片版权收入。电广传媒也与狮门影业签下3年15亿美元的拍片协议，投资狮门影业的50部影片，并按出资比例参与全球票房分账。9月，华策集团与极光影业签署合作协议，未来几年内，双方将启动投资规模高达3亿美元的一系列电影项目，其中，每年合拍电影数量不少于3部。11月，博纳影业宣布正式向美国 TSG 娱乐金融有限公司投资2.35亿美元，用在包括《独立日2》《X战警》续集、《猩球崛起》续集等6部20世纪福斯的电影中。
2016年上映的《神战：权力之眼》由美国狮门影业和中国乐视影业联合投资出品。在2016年计划上映的影片中，《魔兽》《猩球崛起：终极之战》《独立日2》《X战警：天启》《机械师2》等十余部影片，均有中国电影公司投资。
据统计，2016年，已经宣布的中美合作电影项目达57部之多。博纳影业总裁于冬在“中外电影合作论坛”上表示：“当下，中国市场资本过剩，当中国的制作满足不了这些资本的需求时，必然带来资本的溢出，这几年好莱坞六大公司的片单已被中国公司买断，未来的大型合拍电影也一定是在中国投资人主导下的国际制作。”
而在资本层面，2015年中国华人文化基金与美国华纳成立了旗舰影业公司，其中中方占股51%；2016年，在收购北美第二大院线AMC四年后，万达将传奇影业收入麾下；同年，完美世界影视宣布承担环球影业未来多部电影25%的制作经费。中国资本同样正在以一种强势的姿态向好莱坞渗透。
在“中外电影合作论坛”上，业界人士在看好中国电影跨越海洋到达彼岸的同时，又着重指出了在这一过程中可能遇到哪些文化障碍。
尽管中国市场坐上世界第一大电影市场只是时间的问题，但不可否认，无论中国电影还是中外合拍电影，近年在海外市场的票房表现始终没有太多亮眼的成绩。语言问题和不会讲故事被认为是最大的阻碍。
对此，胡智锋对《中国名牌》分析说，中国电影走向世界存在四大障碍：语言是个防火墙，国外的观众习惯看原片，不习惯看译制片；中国文化与国外的差距很大，我们习以为常的内容他们很难懂；中国的电影叙事系统、表达方式，与西方的主流有差距；中国在影片宣传推广上也有差距。
《捉妖记》的美籍导演许诚毅则以其亲身经历来阐述其观点。他说，《捉妖记》在中国市场豪取20亿元票房，这时候北美电影市场的发行商找许诚毅的团队，将《捉妖记》在北美市场放映，结果失利。
虽然许诚毅是美籍，而且在好莱坞浸淫20年，《捉妖记》也号称是“准好莱坞”的，但是“我们最开始并没有想把《捉妖记》放给北美观众看，没想过在北美上映，所以市场失利不足为奇”。
对此，美国制片人詹姆斯.沙姆斯则表示：“我在北京遇到了许多有才华又很会讲故事的中国人，中国人讲故事不是不成熟，只是讲故事方式跟好莱坞不同而已，反而是世界电影观众应该更多了解中国的电影语言。”
中国传媒大学影视学院教授蒲剑从另一个角度进行了分析，他对《中国名牌》说：“其实现在说‘中国电影走出去’意义已经不大了，在崭新的互联网时代，任何传播都是国际化的，所以电影在哪拍都没有关系，关键是它能否加入到世界电影的传播中去。比如波音、空客飞机都是全球生产的，然后拿到美国、法国总装，电影行业现在也如此，地域已经不是问题。”
蒲剑说：“我们经常使用的一个概念叫文化折扣，通俗讲就是文化障碍。中国电影‘走出去’，首先就要解决这个问题，这个问题解决了，其他的问题也就根本不难解决。”
北京剧阵文化传媒有限公司总经理韩力伟则对《中国名牌》表示：“剧阵文化对好莱坞100多部大片进行了数据分析，找到了其‘讲故事’的基本规律，创建了电影故事黄金分割体系，任何一个人的创意或IP（知识产权）都可以放入其中进行运行，做出一个符合好莱坞标准的故事，甚至可以在一定程度上为个人做电影打开一扇大门。”
这番话表明，中国电影人正在用自己独特的智慧寻找跨越文化障碍的桥梁。
