主持人语：
对于霍艳来说，写作上的转型，首先意味着视野的扩大。在《最低温》《失败者之歌》《管制》等新作中，青春期那种不断向内挖掘、个人自伤的成分明显降低了，广阔的生活世界本身成了叙事的中心。本期刊发的《最低温》便选择了以高校内知识分子的生活作为书写的对象。从中我们可以看到，体制对知识人的塑造和压抑，还有知识人自身所遭遇的精神溃败，是何等的令人触目惊心。
为了更好地对她的写作进行梳理，本期我们特意邀请了岳雯、董外平两位青年批评家来写作评论。他们也都是“80后”，最近几年一直在关注同代人的写作，熟悉文学现场里正在发生的种种。岳雯的《“兔八七”长大了――霍艳论》一文，首先引人注目的是她那种活泼、率性的文风。她用自己的话语方式重构了霍艳的写作之路。对青春写作的特点和可能存在的困境，她也给出了自己的理解：“鉴赏青春写作，也是在鉴赏那些天马行空、羚羊挂角的想象力。这大概是可以理解的。年轻时候的创作往往无法也不屑于依赖既有的日常生活经验。在年轻的写作者看来，日常生活是苍白的平淡的，无法进入审美领域。想象中的天空自有其璀璨之处。所以，他们宁可在空想中徘徊不去，也不愿意进入现实的世界。这也导致了青春写作的另外一个重要特点，即碎片化倾向。由于历史地看待事物的能力还较为匮乏，他们往往选择以碎片化的方式处理小说场景。”
董外平的《青春告别式中的霍艳》一文（拟发我刊12月号下半月刊），尝试以霍艳的创作为个案，来梳理作家的自我和外部世界、作家主体性的重建等问题，兼具作家论和文论的意味。文中提出的不少观念都值得重视。比如在他看来，“作家必须直面外部世界，让‘自我’与外部世界产生正面的交锋与对抗，真正的文学是一场困兽的争斗，作家必须穿越‘自我’的囚牢，打通内部世界与外部世界的通道，唯有这样才能最终发现‘自我’与社会的全部秘密。”作家的“自我”与外部世界的关联，则有两种运动形式：“一种是由内向外，一种是由外向内。‘由内向外’就是一个不断向外部世界敞开的过程，作家内在的情感积郁不断地跳出心壁往外喷射，并与外部力量发生直接的冲突，他一方面希望得到外部世界的回应，借助外部力量消耗自己的情感，一方面又试图利用内部力量穿透外部世界，重新建构外部世界的秩序。这种创作姿态能让作家获得极为开阔的文学视野，没有什么可以阻挡他辐射世界的野心，他会越写越宽阔，越写越感觉到‘自我’存在的力量。”
上述这些分析，不只对霍艳是有效的，也值得其他作家和读者重视。
