2014年，我参加第二届全国青年产业工人文学大奖作品评选，感触不少，细想一下，主要有两点：一是这样一批特定题材的作品，很好地从一个侧面书写了中国大陆近二十年的移民史：由广大乡村向城市迁徙的历史。二是丰富了中国当代文学史的内容，在当代大陆写作方式上也颇见新意，草根身份与自我书写，恰好与网络写作相映成趣，构成当下文学写作的独特风景。
近年来，我在连续参加几届《广州文艺》“都市小说双年展”评奖时，强烈地感受到“70后”作家笔下的“写作焦虑”，他们成长略略晚于中国大陆城市化步伐，且大多生活在乡村或是“都市里的乡村”，缺少真正的城市经验，所以在作品里可以感受到与“50后”、“60后”一代相似的对城市的陌生、惊惧和怀疑，似乎更多的是一种与农民工进城同步的心态。然而，所有这些“写作焦虑”，在青年产业工人文学大奖作品中变得轻飘了，可以忽略不计了，为何如此呢？我以为与写作者的身份有关。这个系列的作者，大多是城乡迁徙的亲历者，他们身在其中，他们就是打工者，属于百分百的“草根写作”，而非旁观者，更非下基层采风的体验者。总之，他们写的就是他们的生活。
不妨举作品说明。凌春杰的《跳舞的时装》，写为城里人服务的小保姆的心态，以女房东衣橱里的时装打通乡下女孩与都市认识途径。那些鲜亮时装在小保姆的世界里神奇地变成有生命的舞者，小保姆为此挣扎以至离去，她说：“‘姐姐，我其实也不想离开你们，再不离开的话，我就真管不住自己了啊！’”这是小保姆的心里话，一个来自乡村的花季女孩，因为喜欢女主人衣橱里的时装，偷偷试穿，这原本是不新鲜的细节。作家的高明处有二：一是把时装拟人化了，写时装自己的寂寞;一是把城里主人与乡村保姆的关系进行了“温暖化”的处理，写不同人群之间的沟通，从而传达了人性的高尚和美好。全篇写得生气盎然，平实之间异峰崛起。更有意义的是敞开了一种乡村人面对都市的友好态度，既基于淳朴的传统伦理，又出于美好的人性本然。周家兵《亚泰的密室》是一个平实的短篇，叙述着平实的故事，一个职业经理人，在一家名为亚泰的企业找到一份称心的工作，其中有忘我的工作。这样的故事进程原本平常，但不平常处就在结尾：密室。这是亚泰企业的灵魂所在，是企业文化的核心所在。所有的亚泰人不但有了生存的平台，更有了安置心灵的所在。作品的立意由此升华。一个当代文学寻找民族灵魂的重大主题，在这里有了一个相当朴实的表现。江北的《牡丹花被》，我比较偏爱。初读小说，不由地联想到当代小说名篇，茹志鹃的《百合花》，同样一床被子，承载不同内容，时代巨变啊！江北的小说触及了当下外来工夫妇无法享受正常夫妻生活的题材，很家常，也很庸常。但因为有“牡丹花被”这样一个神来之笔，顿时有一种化腐朽为神奇的艺术效果。艺术地升华了欲望，年轻妻子对丈夫爱抚的渴望与对牡丹花被的喜爱，纠缠一道，相映成趣，既反映了现实问题，又传达了外来工对美好生活的向往――因为这样的要求并非奢侈，格外的感动也就随着“牡丹花的盛开”悄然降临了！
获奖作品中，王选的《南城根》具有艺术与文献的双重意义。城中村不但是中国大陆城市发育历史进程中的一个特殊标志，而且因为它留居了大量的外来工，所以，也是一个特殊的“文化集聚地”。《南城根》的文人视角和人文关怀，佐以老道文字，细致书写，给城中村留一剪影，为当下中国留一记录：真实而繁杂，心酸却不绝望。同时，还有一份试图解读南城根的冲动，作者始终保持一种客观的观察者的视角，为书写对象提供多种可能性，也为读者提供更多的想象空间，不失为一份具有社会文献意义的文学观察记。应该说，在这一类非虚构的作品中，作者表达的文字水准也算高层次的，显示了书写者的思想境界和艺术涵养。中国大陆城市发展史中，城中村是一道极其独特的风景：都市里的村庄，村庄里的都市。人口混杂，身份多异。可谓红道、白道、黑道，蓝领、白领、“无领”――也就是无业游民，除了本地人做稳房东以外，其余人都是过客，都是不稳定分子，因此，它就是当下中国大陆最为活跃的“小舞台”，也是主流社会容易忽略或不屑一顾的社会角落。问题就在于，文学时常青睐的恰恰就是小人物、小舞台。无数中外文学名著可以证明这一点。
邝美艳的《青春的见证》聚焦女性产业工人，写出了她们在日复一日的劳作中对青春和美的渴望。千篇一律的厂服变迁，庸常乏味的食堂场景，却在丰富的感受力下呈现出异样的色彩，并不人性化的工厂俨然成为她们曼妙青春的见证，其所包含的酸楚和遗憾是本文意义所在。写一件工衣，细致入微;写一个时代，由此引入。妙在抽离，写作者身体的抽离，具体描写的抽离，个人境遇的抽离。抽离中有可贵的思考，有精神的升华，也有青春的喟叹。缺少神奇原本平淡的工衣，偶然间也有智慧的发现，比如声音，比如眼神。工衣也因此焕发光采，在深刻的人生体验中升腾、闪烁！傅淑青的《打工妹手记》，勾画了一个在生活边缘喘息着，痛苦挣扎于社会底层哭泣的打工妹的形象。用密集的细节，压抑而充沛的情感，书写自己的青春生活，无尽悲伤，却没有绝望，因为还有文学温暖冰冷的心。这些作品不一定在文字上有多么高的造诣，甚至艺术结构上还略显粗糙，但可贵在内心情感的全情投入，你可以感觉到“我在现场”的真切，你更可以感觉都文字底下的心跳。日常生活假如是一块冰冷的石头，也被这些一线的工人作者用心焐热了！
我通过组委会专门了解了第二届十八位获奖者的职业身份，除了极个别专业创作者，少数计划经济时代工人身份外，绝大多数都是我们所说的“草根”，绝大多数有着流浪异乡、漂泊打工的经历，而且社会底层的经验比较复杂，个人生存的道路比较曲折。以我在深圳五年的漂泊感受来读他们的作品，可谓“别有一番滋味”，欲说还休的“苍凉”。因此，我认定他们获取了生活给予的无限感受，因此，他们的文学有力量、有筋骨、有温度、有生命、有历史。由此，也就成为了有别于专业作家的、别具一格的“中国叙事与中国故事”。
江 冰 广东财经大学人文与传播学院院长、教授。并为中国作家协会会员、中国小说学会副秘书长、中国当代文学研究会常务理事、广东省中国文学学会副会长、广州市文艺批评家协会副主席、中国小说年度排行榜评委。入选新世纪本领域最有影响的35篇论文、中国作家协会新锐批评家、广东省十大优秀社会科学科普专家。
