看韩剧不如看美剧，看美剧不如看英剧，看所有剧的不如看电影，看电影的不如看书――价值等级挡不住现实，“韩剧”还是离离原上草那般茂密生长着，不枉地铁里捧着各种“平板”看它的姑娘们拳拳的心。
最初，它似乎只是深夜家中电视台悄然出现的一抹“惊艳”，然后渐渐演变为女主角总是得绝症死去的肝肠寸断，接着再构筑了一个又一个幻化的爱情泡沫，耽误了多少大龄女青年，到最近地球已经满足不了它的浪漫而要横跨到外星。“韩剧”，已经俨然成为一种事物，是伴随中国青年成长的重要符号，不小心成为中国女性青年精神世界乃至择偶观的一个重要组成部分。
任何一个文化产品最大众化的“勾人”，首先是情节的推进。所以同等条件下，语言或文笔其实不是最重要。现在整体流行文化氛围下大众最渴求的首先是“情节”：男主角怎么样了，女主角怎么样了，男主角和女主角怎么样了;这一集出现了一个重大爆点，重要人物猝然死去，下一集如何收场;某某某居然是隐藏已久的坏人，某某某居然是隐藏已久的好人……这是我们日益懒惰的头脑时时渴求的东西，一种不需要思考的快感，一种足不出户感受人生的麻醉。韩剧在这一点上无疑做得很好，其中一个重要原因，就是“编剧”。中国传媒大学亚洲传媒研究中心教授文春英老师介绍，“编剧”这一职业，在韩文里叫“作家”，和写小说的“作家”在韩文里是同一个词。由此可看出“编剧”在韩国地位之高，从韩文意思本身就可意会出它的创造性和独立性。文春英说：“在韩国，基本上任何人都不能干预编剧的创作。”
文春英教授在韩国攻读了硕士和博士，在那里生活了7年。据她介绍，韩国知名电视剧、综艺节目的编剧，他们的背景五花八门什么都有。“为什么韩国的家庭伦理剧那么耐看、生活细节那么真实，就是因为编剧队伍里有一些家庭主妇写手。”文春英说，“她们把孩子带大以后开始有了自己的时间，于是重新找回写作梦想。”
韩剧的编剧群体以女性居多，《来自星星的你》的编剧朴智恩在接受采访时说韩国编剧90%是女性，且多是家庭妇女。再加上韩剧在韩国国内的观众群体也以女性居多，因此韩剧特别擅长针对女性化市场写作，基本上是为女性观众量身定做的爱情和家庭美梦。
韩国有专门的作家班，有的媒体也翻译成“编剧学院”。韩国编剧、“喜剧之母”文善熙接受中国媒体采访时曾说，韩国现在有些大学也有编剧专业，一般为三年制。也有短期的社会培训。编剧经过培训或大学毕业后总是先从小项目做起，一般要15年左右才能成长为黄金档节目的编剧。而文春英则介绍，在这种“作家班”学习，有时可以接触到业界的一些人。作家班会请一线编剧来讲课，有时学员们还能接到一些订单，甚至有机会为一些大牌作家当助手。“这种作家班非常严格，不是百分百都能毕业。”文春英说。
现在，有些资深韩剧迷追剧学会首先看编剧，而不是演员。“天涯论坛”上有一个热帖就说，他（她）看《继承者们》并不是因为李敏镐或朴信惠，因为看上去就是另一个《花样男子》的剧情，但一看到是金牌编剧金恩淑担任，他（她）就毫不犹豫地追了。金恩淑本身是一个出书的作家，她的电视剧作品有大热的《巴黎恋人》、《秘密花园》以及《绅士的品格》等，《巴黎恋人》在韩国国内据说创造了56.3%的收视率。韩国一般选择国内收视率较高的电视剧出口。
“我记得有一部叫《树大根深》的韩剧，我看了第一集后觉得很棒，于是就去查它的编剧是谁，才发现《树大根深》的编剧金英贤也是《大长今》、《善德女王》、《皇室家族》等电视剧的编剧。”文春英说。金英贤毕业于韩国排名第
二、非常难考的私立大学――延世大学经济系，原来在纸媒做财经记者，她在韩国编剧圈属于精英类编剧。文春英介绍，她最开始为韩国电视台的一些教育类节目做编剧，后来才开始做电视剧的编剧。《来自星星的你》的编剧朴智恩之前担任过综艺节目的编剧，后改行做电视剧编剧，2009年的《贤内助女王》也是她的作品。“《明成皇后》的编剧郑贺延原来是舞台剧的编剧。我认为当过话剧的编剧，基础本身就很扎实。能写话剧的人，再写电视剧可谓非常容易。”文春英说。
韩国编剧的地位不低，很多媒体都报道说韩国编剧可以指定演员。文春英说，国内电视圈时常有主演觉得剧本不太好、改剧本的现象，这一点在韩国非常罕见。由于韩国的电视剧不是一口气全部创作完成，而是随着电视剧的播出而创作，因此如果哪位演员得罪了编剧，有些编剧就可能把他（她）这个角色写“死”，即让那个角色在剧中死亡。《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人》、《火花》等著名韩剧的编剧金秀贤（和都教授同名）是韩国电视界中最具影响力的作家之一，她的作品大多为家庭剧。金秀贤今年已经72岁，除了硕果累累的多部作品外，更因在明星前气场强大著称。她和韩国熟知的演员们之间发生了很多轶事，被称为韩国电视圈中不折不扣的幕后“女王”。“有时韩国编剧的酬劳可能会占到投资的一半。”文春英说。
韩剧的魅力还在于它制作的精良。韩剧里的唯美、浪漫是营造出来的、搭景搭出来的，很多去过韩国的人都觉得它像一个卸了妆的美女――没有电视上那么好看。《来自星星的你》中让人感叹美到喊叫的公寓并不是真实的，而是在棚内搭出来的。据文春英比喻，该公寓的制景费用，都可以在韩国首尔最贵的江南区买一幢同样大小的房子了。这就是韩剧的严苛精良。文春英说现在这个公寓变成了首尔一个参观景点，很受欢迎。
“韩剧里的服装道具都比中国更专业、更细分。比如说，管饰品的和管服装的一般是两个人。今天女主角穿什么衣服、配什么饰品，由两人相互商量配合执行。有一次，韩国方面和中国一家公司合作一部剧，剧中有一个情节是锅烧糊了。第二天韩方导演看到我方准备的道具不禁勃然大怒，因为中方提供的是一个崭新的、锃光瓦亮的锅。韩方导演发火说你应该给我一个烧糊的锅。”文春英说，“还有一次我带湖南卫视的人去韩国的MBC电视台访问，当时我们的人也曾叹服对方服装间的精细化程度。”
除此之外，韩剧的火热还跟渠道有着莫大关系。目前，韩国三大电视台――韩国广播公司电视台（KBS）、韩国文化广播公司电视台（MBC）、首尔广播公司电视台（SBS），都是全国性的网络。大电视台决定了大的市场包装投资。据文春英介绍，一部韩剧，在韩国本土要想创造高收视率，取决于有多大财力去做市场拓展。
政府保证的创作自由，也为韩剧的发展起到了重要作用。据文春英介绍，韩国自金大中政府执政以后去掉了文化产品中的审查制度，保证了创作自由、艺术自由。比如说，电视剧本不用事前审批，是事后监管。这种事后监管多不是政治性的，而是妇女儿童团体抗议内容是否健康等。
