“36-25-36”。不知道从何时起，斯嘉丽・约翰逊的三围成了大伙儿津津乐道的话题。从童星到女神，用丰满的胸部来证明成长，这是当年“玉婆”伊丽莎白・泰勒实践成功的案例。后来的孩子一一仿效，成功的却为数寥寥。德鲁・巴里摩尔甚至脱得更干净，但一时引人肉欲的酮体，银幕依然只买单她化身可爱女人。斯嘉丽・约翰逊却在最短的时间内，完成了这一蜕变，脱胎换骨到大家只愿讨论她曾是瑞恩・雷诺兹的前妻，她是有多风骚丰腴，乃至忘记了她一直是个非常棒的演员。
演技，是最简单的功课
老话说得好，制片人家的孩子早演戏。斯嘉丽・约翰逊在9岁就习惯了跟着制片人母亲跑片场的生活，12岁就已入围独立精神奖最佳女主角（《曼妮和露》）。虽然小时候没有留下“国民童星”的可爱角色，甚至没有人记得她曾出演过《小鬼当家3》，但她少年老成的用心演技，在《马语者》中达到了高峰―芝加哥电影评论协会当年将“最有为女演员”的奖项颁给了这位少女。
少年得志后，是默默无闻。在青少年电影中，金发只能给黑发做配角，那时候没人注意到小裙子包裹着的青春呼之欲出。当时人们对斯嘉丽的定位始终还限定在文艺片领域，和达西先生演绎古典爱情是最恰当的按部就班（《戴珍珠耳环的少女》，2003）。那一年，银幕上出现了两个性感的屁股：一个属于娜奥米・沃茨，另一个属于斯嘉丽。她们都成功地用寂寞的背影撩动了观众的情绪，而斯嘉丽的翘臀成功吸引了伍迪・艾伦的注意。老爷子将这个姑娘当成新的缪斯，他不需要她忧郁、深沉、爆发、细腻，只需要她尽情展现性感。《独家新闻》和《赛末点》里斯嘉丽到底演了什么已不再重要，泳池出浴和白色网球裙的倩影留在了好莱坞的性感谱系里―说真的，就让那些瘦骨嶙峋的姑娘们去接梅姨的班吧，好莱坞说：我们需要的是新一代梦露！
性感，是最大的恭维
感谢伍迪・艾伦对性感的敏锐观察，好莱坞自此多了一个金发红唇的蛇蝎女子。布莱恩・德・帕尔马让她褪去香槟色礼服的裙肩，在餐桌上勾引纯蠢的乔什・哈奈特。伍迪・艾伦第三次借用她的性感时，成就了《午夜巴塞罗那》那句经典台词：“你先要勾引我哦。”金发女郎的魅力甚至盖过了佩妮洛普・洛佩兹，性感的斯嘉丽在一个远离美国的地方，丰满得如此有血有肉。在伍迪・艾伦之后，《复仇者联盟》对斯嘉丽的正确使用讨好了全世界的男人。黑寡妇的一身紧身皮衣，击碎了宅男的“太平公主”幻象，重新定义了女神的S参数。《钢铁侠》里来，《复仇者联盟》里去，戏份不多却完败各种小辣椒、科学家。更重要的是，她用差不多十年的时间展现了一样惊人的事实，性感有很多很多种可能，而斯嘉丽可以演好每一种。
女神，把性感变为演技
2013年，跪倒在斯嘉丽裙摆下的男人又多了两名，约瑟夫・高登-莱维特和斯派克・琼斯。这两个羞涩程度差不多的宅男，用截然不同的两种方式使用了女神的性感。约瑟夫执导的《唐璜》虽然表现手法有些嫩，但的确给斯嘉丽的性感表达多了一分纬度―恶俗：口香糖，挺着胸，满口Baby，做作且好控制的酒吧尤物。而在斯派克・琼斯执导的《她》里，斯嘉丽完全被上升成了一个符号，没错，就是那个叫做女神的符号。
没有金色大波浪，没有鲜红厚唇，更没有那让人分心的乳沟……斯派克・琼斯给斯嘉丽布置的第一道难关是：抛去彰显性感所需的最基本的利器―肉体，然后扔给她一个忧郁的宅男，一个橙红色界面的操作系统身份，和一个连叹息都可以收录进去的了不起的录音话筒。
“嗨～西奥多。”你没法去计算斯嘉丽过去积累的性感值，为这个角色加分多少。烟嗓妩媚，便有下午偶遇女神的好心情。斯派克・琼斯在整部电影中让一个自言自语、自说自笑的宅男故事，来说明“撸入至高境界便是柏拉图之恋”，而斯嘉丽的任务就是让这一切听起来很美好。虽然男主角华金・菲尼克斯从忧郁到小鸟再到忧郁的展示非常到位，斯派克・琼斯镜头下的世界美得摄魂，但是这部电影完全可以闭上双眼，只用双耳去欣赏。他为那些不认识的人写信，写那些猜测出来的爱，让人动情。她为那些从未见过的人理顺人生，给他们要的爱与陪伴，或者只是一个善解人意善于聆听的好姑娘。难得的是，同样是对话体，《她》虽没有理查德・林克莱特的缜密戏剧高潮迭起，但它也无心成为《爱在午夜降临后》那样让人唏嘘的深刻作品。《她》带着斯派克・琼斯的散漫无心，告诉你世界可以很美好，虽然这美好会离开。而斯嘉丽只需用一首歌，便催出了男男女女的眼泪。
相信多年以后，大家还会记得《她》――只有声音的女神。虽然对于奥斯卡而言，“她”甚至连面都没被人看见。但是，至少评论家选择电影奖、华盛顿影评人协会、底特律影评人协会、美国在线影评人协会的女配提名，以媒体的荣誉对斯嘉丽的表演给予了肯定。罗马电影节也垂涎她的美貌，给了她一尊最佳女演员的殊荣。
看着今年梅姨和凯特女王角色撞类型，艾米・亚当斯的深V下头没什么内容……这样的难题还是交给奥斯卡学院那些老人家去解决吧。詹妮弗・劳伦斯已在2013年打破了30岁的年龄僵局，或许给性感一个说法，也会在不久之后被实现吧。
