动物物语
动物，尤其是落户动物园里的动物，是很多摄影人热衷的题材，拍摄动物园里的动物，用以表达拍摄者强烈主观情感，更可以通过暗角、不同色调等各种各样的效果来表达、渲染关于“自由”的隐喻。
本期专题里展示了三位摄影师拍摄的关于动物的影像，无论是艾瑞克·皮约拍摄的在动物园里悠闲度日的各种动物，还是李春生镜头下以保护区为家的黑叶猴，抑或赵依依记录的彰显着人类与动物和谐相处最高境界的影像，表现的都是千百年来动物与人在接近与相处时的一种状态。通过这些影像，摄影师也在力图表达着人类个性中善良的一面——平等地看待他们拍摄的对象，发掘动物与人之间共通的灵性…… 在众多拍摄动物的角度和方式中，这些影像，只是个中尝试，展示了动物的另一种生存状态，也为摄影人提供了又一种拍摄和思考方式。 此处 艾瑞克·皮约 （编者按）几个月前，摄影师艾瑞克·皮约（Eric Pillot）以一组动物园的影像获得了由法国文化部支持的2012年度汇丰银行摄影大奖。这些拍自欧洲多个动物园里的“肖像”，宁静、放松、自然、优雅，与它们的生存环境相融，弱化了被“关”的现实。后期不做任何加工、渲染的拍摄方式，更真实有力地表达了他眼中动物园的现实状态。 拍出神圣、庄严、优雅 动物令我惊奇的地方在于，尽管我已经是那儿的常客了，它们仍经常让我吃惊：一只鸟身上鲜艳的色彩，一种我之前忽略的啮齿动物，一只在玻璃后面和小猴子玩捉迷藏的蜘蛛猴，还有在水下嬉戏的北极熊??我觉得这些都很奇妙。 这些动物最吸引我的一点是，对于我们人类，他们总保持着一份神秘感。 我们其实可以想象到它们时而悲伤，时而快乐。在任何时候，我都努力试着在我的图片中赋予它们一种神圣、庄严和完整性，并且我也觉得它们可以是十分优雅的。通过这些照片，我认为最重要的是我与这些动物情感相通。 小技巧消除围栏 我喜欢在室内光线柔和的情况下拍摄动物。 我没有用Photoshop处理过我所拍摄的图片。对于某一两幅照片，我确实采用了浅景深的技巧让栏杆看上去不那么明显。不过总体来说，我都试着找那些没有栏杆的场地，许多情况下动物和我之间隔着一层玻璃。 有时候，玻璃上的反光真的特别难避免。这种情况下我就尽量紧贴着窗户而且要穿黑色的衣服。 如何应对拍摄现场 我用的是佳能EOS 5D MarkII，我很喜欢这款相机，通常都用手动模式。在取景的时候我脑海中会把它们想象成正方形的，就像之后把它们做成的那样。我的大部分照片都是用50mm的镜头拍摄，包里总装着两个变焦镜头：28－75mm和70－200mm，在动物离我太近或太远的时候会用到它们。 佳能EOS 5D Mark II为我解决了拍摄彩色照片时一个主要问题：在昏暗灯光下拍摄时，能保持高品质的画面。还有就是在不同的照明下运用不同白平衡以捕捉到写实的色彩。 自然之灵 李春生 （编者按）或懵懂，或惊惧，或托腮远望，或凝神思考??李春生镜头下这些珍稀灵长类小精灵，在作者拟人化的表现方式下，仿似舞台剧中各种各样的角色，通过多变的表情和动作演绎着如同人类般的特征和身份。 人类的缩影 总有一些神奇的生灵，当我们用心凝视它们的时候，便有一种恒久的思索萦绕脑际:我们从哪里来，又将向何处去？珍稀的黑叶猴便是其中之一。 清明时节，在生机盎然的广西黑叶猴保护区,我终于达成心仪已久的邂逅，更让自己的心灵受到了持续的感动和撞击：这些大自然的儿女，或攀岩跳跃、悠闲嬉戏，或静坐远眺、若有所思，或相互依偎、言语叽叽。它们一样向往自由，一样渴望亲情，一样探求新奇，甚至一样打量陌生的注视，一样凝望遥远的星空??这是我们自身的映射，是家园的缩影，更是心灵的思索、人性的启迪。黑叶猴的珍稀与宝贵，又岂止在生态! 生动地再现 面对这些神秘而好动的精灵，我用尼康D3X和D4数码单反相机，配用70-200mm和200-400mm的镜头抓拍，用长焦镜头来压缩空间、虚化背景。为了更好地突出主体，刻画它们所处的背景，拍摄时通常减若干挡曝光。 为了记录它们最自然的状态、肢体语言和内心世界，特别是转瞬即逝的迷人眼神，只有抓好时机连拍，才能留下栩栩如生的影像。 为了生动地再现黑叶猴和它们所处的环境，后期处理也没有过多地修饰，只是对图片进行了适当剪裁和色阶曲线的调整， 突出黑叶猴神态和皮毛的细节，同时注意对墙壁与黑叶猴Www.LWlM.com之间的关系进行刻画，真实还原并凸显了灰色墙壁上的色彩与细节，加深了整个画面的舞台效果。 语者 赵依依 （编者按）赵依依的作品《语者》聚焦于一个特殊群体：动物沟通师。一组照片中有动物、人，也有寂静的风景，她在照片上写字，似乎从一个能感知却抓不到的空间传来声音，讲述一些灵性故事。 动物沟通师 电影《马语者》的故事从很早就开始影响我。我不了解动物的语言，但能够感知到动物也有灵性，也有自己的思想。个体间的心领神会，不仅在动物之间通行，而为所有生灵万物共享。大概存在某种语言，可以超越物种的界限。 去年，我认识了一位“动物沟通师”，她称自己可以和动物进行心电感应式的交流。这种交流并非基于行为观察或推断，而是建立在直觉之上，无需实体语言的心对心沟通。过程似乎跨越维度空间，观之所观，闻之所闻，思之所思。 动物沟通师以女性居多，因为她们更为感性和敏感。她们中并非每个人都天生就拥有这个能力，有的是在生活中偶然发现后，进而开发这种潜力。共同点是她们都对动物有种特殊的情愫或亲密的关系。 让自己和相机都隐形 和动物一起工作没办法以预想的方式进行，需要耐心，如果把它们当作人一样拍摄，也需要先获得它们的许可，互相熟悉。 拍摄是靠迅速的动作和直觉主导的，整个项目的进度是缓慢的，我自己也在不断了解以前陌生的领域。 通常来说，观察比拍摄的时间多，大部分动物面对相机是回避和抵触的，会产生焦虑，而有些动物认为这是它们展示自己的好机会，可能因为它们经常看到人在相机前摆姿势也学会了模仿，但通常它们会有很强的自我保护意识，所以让动物做回日常的自己要更困难。同样，让动物沟通师“切换”到心电感应的“频道”也需要时间和情境，所以我希望自己和相机都能隐形。 影像只能记录有形的世界，但它带来可能性，一个互动的意识空间，一个错综的时空里，图像、语言、情绪、感官交织在一起。这是动物沟通师和动物之间的故事，也是我经历的一段心灵旅程。 照片上的句子 动物以心电感应的方式传送信息，接收者，以自己的系统转化，通过语言系统就会转化成文字的形式，或者如果有某种情绪的感受也通过语言表达出来。我的体验与很多人类似，是以视觉画面的形式收到讯息的情况较多。 同一个信息，可以转化为文字也可以化为图像。古代画中，图是诗性的语言，同时好的诗词又是可视的，这是照片和文字结合的出发点。