摘要：人声的共鸣腔有许多，而鼻腔在歌唱中是最重要的，它同时具备高泛音、穿透力、振动感和持久力的特点，本文还介绍了鼻腔共鸣在歌唱中的用法。
关键词：鼻腔共鸣;特点;用法
各种乐器都有各自不同的发音体和共鸣腔体。发音体发出的声音叫做“基音”，基音是十分单薄无力的。它只有在各个共鸣腔体里得到共振，才能使声音扩大和美化。歌唱发声也是这个道理，从声带发出的基音是十分微弱的，必须通过人体部分腔体的共振，以增强声音中优美的泛音成份，使原来微弱的基音变得优美宏亮。这种基音在共鸣腔体内引起的共振作用，称为共鸣。人声的共鸣有感应振动共鸣和强迫振动共鸣。声带基音直接喷入各个共鸣腔产生的共鸣称感应共鸣。声带基音通过软骨、肌肉直接传递到各个共鸣腔产生的共鸣称强迫共鸣。
一、鼻腔共鸣的重要性
人声的共鸣腔体主要包括：胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和“窦”等。在以上各共鸣腔体中，鼻腔在歌唱中的作用是最重要的。之所以说鼻腔共鸣在歌唱中的作用是最重要的，是因为鼻腔共鸣与声音、与音高、与音量、与音色、与吐字、与音区都有密切的关系。
鼻腔与口腔都是人体共鸣腔的一部分，鼻腔比口腔容量小，是一个细长的空间，口腔的容量比较大，张开来是个圆形空洞。鼻腔主要对高音区起共鸣作用，口腔主要对低音区起作用。根据不同的特点运用好共鸣腔，才能发挥最理想的效果。
从生理学角度看，鼻腔是口腔上方的细长腔体，如果能够同时运用好圆形而容量大的共鸣腔(口腔)与其上面的细长的共鸣腔(鼻腔)，那就可以发出更加明亮，富有穿透力的声音，而且还能增加音量，扩展音域。
鼻腔共鸣是歌唱者的一种自我感觉，是一种鼻腔共鸣的波及面，是歌唱中最重要的一个共鸣体，是发声中的高音喇叭。它能使音色明快、柔和、铿锵有力、富有金属声，善于表现激昂的情绪。不但为男女高音部必用，中低音声部也离不开它。又因为它和口腔离得很近，所以不但可以对字和语言迅速进行加工，而且可以弥补口腔共鸣的不足，美化音色，使语言和声音能较快地统一起来，为演唱中的“字正腔圆”创造了条件。
我们强调鼻腔共鸣的重要性，但重要并不等于唯一，只用鼻腔共鸣来唱歌那是鼻音，鼻腔共鸣和鼻音是有区别的。因为鼻腔的共鸣现象是：音波随一部分气流通过鼻腔推射到体外，靠前发出声音，向前齿的上方发出声音，即口鼻同时打开，这是运用鼻腔共鸣的重要因素。而鼻音的现象则是：由于软颚下降，隔断了口鼻腔之间的通道，音波被全部堵塞在鼻中，声音闷在口腔后面，像咽下去似的，推射不出来，鼻腔就不可能发挥其共鸣作用。两者在客观听觉上和主观感觉上是完全能区别出来的。从客观听觉上相比，前者明亮、流畅，后者闷暗、堵塞。从主观感觉上相比，前者贯通、自如，后者憋气、淤阻。这就是鼻腔共鸣与鼻音的根本区别。当然，有些歌唱者能巧妙地使用部分轻微的鼻音，也能产生一种特殊的音质效果。
二、鼻腔共鸣的四个特点
凡获得正确的鼻腔共鸣的声音，必须同时具备以下四个特点，即：高泛音、穿透力、振动感和持久力。
声音进入鼻腔共鸣后，会产生一种频率很高的泛音。这种高泛音很像尖锐的哨声，否则说明你没有获得充分的鼻腔共鸣。凡是鼻腔共鸣很充分的人，高泛音都是很明显的，不但别人听得见，而且歌唱者本人也是可以清楚地听见。
鼻腔共鸣的另一个特点，是具有很强的穿透力。众所周知，声音大并不一定传得远，只有获得鼻腔共鸣的声音才有穿透力，才能传得远。它要求在高、中、低三个音区，唱任何一个字和任何一个音时，都要把声音的共鸣焦点集中起来，而这种凝聚力的声音具有强烈的致远性。
获得鼻腔共鸣的另一个特点是，歌唱者本人在面部有一种轻微的振动感，觉得声音是高高的挂在头上的。上腭和面颊处有振动引起的麻木感。应该说这正是发声方法良好的歌唱者一种必然的感觉和反应，或者说是一种好的方法的结果。
最后一个特点就是持久力强，凡是正确的发声方法，总是低消耗，高效率的。有人将此比喻为“本钱”和“利息”。过分地使用嗓子，只能使本钱愈来愈少，而充分利用鼻腔共鸣，就可以节省嗓子的本钱，利用共鸣的利息来歌唱，并以此增强声音的持久力，永葆嗓音的青春。持久力表现在两个方面：其一，唱较长时间也不会觉得很累。其二，是歌者寿命也长，甚至唱到晚年，还保持声音的年轻。
正确的鼻腔共鸣感觉是：以把喉头完全打开为前提，以横膈膜的深呼吸为基础，以口盖的充分提起为关键的。没有横膈膜的深呼吸，喉头就不可能真正打开，即使是打开，也仅是外表张开，里面尚未真正张开，口盖也不能提起，口盖没有提起，喉头也就没有张开。在以模膈膜的深呼吸为基础的先决条件下，口盖是至关重要的。口盖分软口盖和硬口盖两部分。声音贴着咽腔向上传时，一部分声音从鼻咽口进入鼻腔，形成了鼻腔共鸣，另一部分声音射向口盖，在口盖中产生共鸣焦点。低音时，这个焦点在硬口盖处，随着音高上升，共鸣焦点向软口盖后面渐移，共鸣就进入了软口盖下面的空间。鼻咽腔就会形成明亮的共鸣焦点，同时向前反射。笔者认为这种反射十分重要。除了低音向硬口盖，或者说向上牙直射外，所有相对的高音都是向前反射，这样才能产生高位置和靠前的声音。这也是符合力学原理的，正像我们扔东西一样，近距离时只需借助手腕直接向前扔去，若要向远处扔，甚至向更远的地方扔，手臂就要逐渐收回到脑后(甚至将手臂伸直)，再扔向远方。总之，声音最终要归向前方，有些歌唱者仅知道高音要靠后，靠后不是目的，靠后就停在后面就不对了，最终要将声音向前送出去，才是我们的目的。
三、获取鼻腔共鸣的辅助方法
如何获取正确的鼻腔共鸣呢?除了上述有关方面外，笔者从多年的教学中，总结出以下几种辅助方法：
多做“哼鸣”练习。要想求得高位置和靠前的声音，要多练哼鸣，但必需是提起口盖，打开喉头和良好的呼吸支持为前提，把声音分两股。分别送到了口腔和鼻腔，哼的感觉对了，鼻腔和头部就会有一种晕乎乎的麻木感，带出来的声音就会比较通畅，靠前，这种练习最好放在其它发声练习之前，以便取得举一反三的效果。为此，我建议利用辅音的办法，帮助寻找鼻腔共鸣，即用辅音“m、n”，带出元音“a、e、i、0、u、u”来进行练习。
多用下行音阶练唱。这是为了更好地领会鼻腔共鸣，因为起唱的音较高，必须用鼻腔共鸣的高音，保持其高位置，继续往下唱，就可能训练出、运用好统一的鼻腔共鸣。
用“Lu、Lu”音向前方发音。凡没受过正规训练的人，多用喉头共鸣，他们只会将声音闷在喉头里，不会用向前方流出的发声来唱。学习前方发声，没有比Lu音、1u音的发音更为有效的了。这是因为u、n两个母音属软起首，发此音时，喉头很难硬起来，同时“l”音的动力在于舌尖，声音集中在前方，也有利于喉头的放松。同时，不用鼻腔共鸣也是很难发出来的，只有同时用舌尖、牙齿、嘴唇的前方发音，才能发出圆润的好声音。
