摘要：我国的民族歌剧《小二黑结婚》中运用了戏曲唱腔的元素来进行分析，证明了民族歌剧在我国歌剧史上占有其独特的地位。民族歌剧《小二黑结婚》风格的形成对中国艺术特色的民族性歌剧有着巨大的影响，为研究我国的民族歌剧起到了一定的传承、发展与创新。
关键词：民族歌剧;小二黑结婚;戏曲唱腔;独特性
一、民族歌剧《小二黑结婚》创作背景
西方的歌剧是一种综合了音乐、戏剧、文学、舞蹈和舞台美术、以歌唱为主的一种艺术形式。而我国的戏曲艺术则是一门融文学、音乐、戏剧、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。由此可以看出两者之间存在着许多的共性，又具有各自的表演方式和风格特点。我国的歌剧相对成形比较晚，我国的民族歌剧要想探索出一条具有中国特色的创作之路，惟有将戏曲元素运用到民族歌剧中，才能形成中国民族歌剧独有的风格。
从五四时期新文化运动开始到全国解放战争的成功，中国民族歌剧艺术经历了约三十年的发展道路，在复杂的社会条件和艰苦的斗争环境下，一大批新的民族歌剧作品，如：《兄妹开荒》、《夫妻识字》等被具有新思想的作曲家创作而成，大量新的剧目极大的激励了革命战士的斗志，鼓舞了全党和全国人民获得斗争胜利的信心。就是在这样背景下，我国歌剧的创作取得了极大的进展，在歌剧的内容选择和表现形式上，出现了丰富多样的现象。这时期的歌剧创作者们对我国民族歌剧的发展方向提出了很多不同的看法，并进行了激烈的辩论;这场辩论主要针对新歌剧唱腔的创作思维、新歌剧对传统戏曲唱腔的继承与创新等问题进行讨论。最终，在传统戏曲唱腔的基础上发展我国民族歌剧成为主流思想形态，著名作曲家马可等人就是在这样的背景下创作出了我国民族歌剧的优秀作品《小二黑结婚》。
二、歌剧《小二黑结婚》戏曲唱腔特点
歌剧《小二黑结婚》是在充分吸收了戏曲音乐唱腔的基础上进行发展、创新，作品借鉴了戏曲的结构形式“曲牌联套体”和“板腔体思维”的方式，在创作的过程中没有照搬戏曲某些剧种的唱腔，也没有照搬西方大歌剧的创作手法，而是选择用戏曲板腔体和曲牌体的方法来统领全剧的演唱风格。创作者在这样的创作理念下，采用我国戏曲的表现技法与戏曲唱腔来创作出经典歌剧作品《小二黑结婚》。
（一）歌剧《小二黑结婚》唱腔的特点
第一，戏曲中所演唱的部分多是演员在舞台上用独唱来完成的，这部民族歌剧大量的选段都是演员独唱来完成的。如：小芹的选段《为什么二黑哥还不回来》;二孔明的《我跟区长来认错》等选段都是采用独唱的演唱形式。第二，戏曲中也采用对唱，这种形式在传统戏曲中常常被用来表现活泼的对话或激烈的争辩等，很富于戏剧性的效果。如：小芹和小二黑的对唱选段《咱们俩的情意断不了》等都是采用对唱的形式，体现出两个人互相对话的场景。第三是采用帮腔，这是戏曲唱腔中独特的声乐表现方式。如：歌剧选段《彩礼迷住了你的眼》就是采用了这样的唱腔形式，在帮腔演员的唱词中不光重复了唱词，还加了一些衬词，使得整个唱段能够更好的服务于情景，服务于情绪。第四是采用唱白交替的形式，这种形式是由传统戏曲中的念白和演唱交替穿插进行，相互补充、相互配合而成。如：《小芹人小性刚强》中就是采用了这样的演唱形式，通过这样的形式确实给听众有身临其境，亲身体验的感受。
（二）歌剧《小二黑结婚》行腔的特点
第一是甩腔的使用方面。甩腔又叫拖腔、抛腔，戏曲音乐的唱腔曲调中最富有特色的就是甩腔的运用，它是戏曲中常用于唱段段落或全曲结尾处的一种专用曲调名称，在戏曲中唱词的末尾或句末不作长音停顿，而是在原位上作旋律加花[2]。如：歌剧选段中《为什么二黑哥还不回来》的唱段中，就多处运用了甩腔的方式，生动地描绘出小芹当时盼望二黑哥回来的喜悦、羞涩的心理活动，通过甩腔的行腔方式用在歌剧中，不仅可以丰富音乐的抒情性，还可以加强角色的突出个性。
第二是哭腔的使用方面。哭腔是在民族歌剧中有时为了体现人物情绪的波动，演唱者们就会借鉴戏曲中的哭腔来为歌唱服务。如歌剧选段《别把我当成摇钱树》的唱段中，这个唱段是女主人公小芹与她的母亲三仙姑之间的对唱选段，采用了哭腔，表现了小芹不愿意母亲为了彩礼而把她许配给吴家的婚事。
（三）歌剧《小二黑结婚》润腔的特点
戏曲中润腔的要求是“腔圆”，所谓“腔圆”就是要让声音圆润流畅，这样听者才会有悦耳的享受。要想让唱腔唱的圆润，优美感人，就要依靠润腔的手法去体现，这样才可以使主人公的情绪更加逼真生动。
第一采用装饰音来进行润腔。通过滑音、倚音、波音等的运用使唱腔产生变化。如：歌剧选段《别把我当成摇钱树》中主人公小芹在散板演唱中的“辈”字，在表演中为了可以使观众听的清楚就在演唱时加上了下滑音，这样就使得字音听上去更加准确完整，同时还可以增加剧情中人物气愤、无奈的内心感受。
第二采用节拍与节奏来进行润腔。如歌剧选段中的《咱们的婚姻自作主》通过节拍、节奏来进行表现了剧中小芹与小二黑内心的活动变化。前半部分旋律舒缓，节奏自由，两人之间相互诉说;后半部分提到新社会的婚姻自由，节奏就逐渐变化，速度也跟着加快，体现剧中人物小芹与小二黑的喜悦、欢快、以及对新中国充满信心的激动心情。
第三采用加强力度来进行变化润腔。在歌剧选段中《清粼粼的水来蓝盈盈的天》中，此段是非常具有代表性的唱段，尤其是在小芹回忆送别小二黑去县上开会当天的情景，演唱的时候就会力度变弱，把小芹内心喜悦、对二黑哥想说的话，但欲言又止的感情体现，通过力度的强弱发挥的淋漓尽致。在节奏上采用了慢板――原板――快板的布局。在第一部分中小芹叙述场景描述环境;第二部分小芹开始回忆二黑哥去县上开会的情节以及当时送别时自己的内心活动，整段音乐比较舒缓、流畅。唱段内有一些曲调近似于朗诵，细腻委婉;第三部分的速度由慢至快，借自己的梦夸奖二黑哥是个好青年，此段采用梆子腔的演唱部分，使板式获得了变化，使旋律表现更加丰富，从而产生了不同、多变的戏剧效果。
三、歌剧《小二黑结婚》的艺术成就
歌剧《小二黑结婚》是我国歌剧研究者第一次使用戏曲完善了我国新歌剧，为中国民族歌剧的发展开辟了又一条新路，成为了中国歌剧发展史上的歌剧高潮的标志，丰富了我国社会主义文化建设的内容。
歌剧《小二黑结婚》获得巨大的成功，不仅在戏曲唱腔方面的借鉴，同时还融入了地方民歌等一些老百姓所熟悉的唱腔和腔调，正确的吸收戏曲唱腔音乐和民间音乐的素材，使这部作品真正的融入到老百姓的生活中，也是老百姓可以真正的接受并喜爱的原因。歌剧《小二黑结婚》就是尊重了广大人民群众的欣赏的标准和习惯。首次采集并借鉴了戏曲唱腔来发展中国歌剧，更深层次完善了中国民族歌剧的编创与发展。
