这部在戏曲基础上发展的歌剧，戏曲元素的运用是它显著且独特的艺术特征，接下来就让我们从戏曲板腔体、戏曲唱腔、戏曲的虚拟性来对这部歌剧《小二黑结婚》中戏曲元素运用的特点进行浅析。
一、戏曲板腔体的运用
歌剧《小二黑结婚》的音乐创作中，作曲家不仅采用了戏曲板腔体来统领整个歌剧的音乐，还采用了多种民间音乐为素材，特别是传统戏曲音乐的发展手法和材料的运用尤为出色，它不是简单的对戏曲个别剧种曲调的采用，而是创造的运用戏曲的音乐表现手法与技巧创作民族的歌剧。
这部歌剧充分借鉴了戏曲板腔体中的梆子腔，板腔体：是汉族戏曲、曲艺音乐中的一种结构体系，也称板式变化体。以上下句的对称作为唱腔的基本单元，在此基础上，根据变体原则，把其演变为各种不同类型的板式。经过种种板式的转换来形成一场戏或整出戏的音乐。梆子腔的板式节拍主要有：中板、散板、慢板、快板。在这整部剧中对板式的合理变换的运用，成为民族歌剧的成功范例。中板（一板一眼），（二四拍）是传统戏曲中的基本板式，在此基础上加快加慢或配以加花装饰、进行变奏，可变为快三眼、慢三眼流水板等。并且可以演变为有板无眼。这种板式擅长抒情和叙事。如剧中的第一曲《清粼粼的水来蓝盈盈的天》采用的就是中板，表现了小芹借在河边洗衣服焦急等待小二黑回村的心情。第四曲二黑的唱段《石峡有个狼牙山》采用的也是原板，唱段重于叙事，叙述了石峡狼牙山的位置。
散板，无板无眼的意思。在中国歌剧中，一般用来抒发伤心、悲愤和期待的情感。如剧中的第一场第一曲《为什么二黑哥还不回还》的最后两句都说你是一个好呀么好青年，好青年，就运用了散板，体现了小芹对二黑哥的赞扬和自豪之情；第二十九曲三仙姑与二孔明的对唱《我跟你拼》也运用了散板，来表现三仙姑对二孔明又气又急的心情。
慢板，是把原板通过加花、展开、放慢节奏变为4/4拍的慢板。它在戏曲和歌剧中多用来刻画人物性格或抒发人物情感。《清粼粼的水来蓝盈盈的天》你去开会那一天，乡亲们送你到村外边没敢靠前。便是采用的慢板，表现了小芹的内心想要上前与小二黑说句话，但怕旁人笑话未能上前的复杂心情。《怎不见你在这崖畔上》小芹的唱段采用的也是慢板体现了小芹无助思念的情绪。
快板是由原板演变而来，这种板式节拍会随着剧情和角色进行激情变化，把这种情绪推向高潮。在第七选段小芹与小二黑的对唱《咱们的婚姻自做主》中采取的就是快板，来表现小芹的急切心情。在剧里的第二十曲小芹和其母三仙姑的对唱《别把我当成摇钱树》，小芹的唱的你愿收，你就收我的主意早拿定。同样是快板，体现了母女矛盾的激化。
二、戏曲唱腔的运用
以《清粼粼的水来蓝盈盈的天》为例，《清粼粼的水来蓝盈盈的天》这个曲段里面包含三段。咏叹调的唱段是小芹的独唱段子，在这个唱段中多次运用了戏曲中的甩腔，甩腔又被称为拖腔、抛腔，在演唱的时候，把结尾最后一个字的尾音拖长或者加入一些衬字或衬词，甩腔的音乐线条比较灵活且较有难度，有助于演唱者在此处发挥自己的演唱才能，更加生动地表现角色的情感。小芹在演唱这个唱段时多次用到了甩腔，比如第一句中蓝个盈盈的天中的个字，与之后的二黑哥你当了模范中的当字，人人都夸你是神枪手中的夸和大伙呀的大字，经过这些甩腔的重音的吐字发音来生动的表现了小芹的心理活动。歌曲的词曲通俗易懂，形式也是我国广大人民比较熟悉喜欢的戏曲板腔体，在演唱中众多演唱家的声音位置都比较靠前，高音轻巧灵活，运用了偏真声的演唱方法，借鉴了戏曲板腔体中浓郁的山西梆子唱腔在演唱时充分的体现出了我国民族唱法的特色。
三、戏曲中虚拟性的运用
虚拟表演的运用是戏曲中最具表现力的表现手法。是凭借思维想象对表演中的事物和人物的特点进行艺术化的处理，只用简单的舞台布景把戏曲中出现的人物和应有的场景表现出来。《小二黑结婚》这部歌剧便借鉴了戏曲简单虚拟的舞台布置和动作的虚拟。简洁虚拟的舞台布置借鉴在中国音乐学院复排的2008年版《小二黑结婚》第一场中，构成整个场景所用的道具，只有一个类似于石凳的箱子，和一座石桥的模型用来展现刘家岭村头的场景，其后歌剧第三场中，只是把起初用的物品各铺上了一层布，便演变成了三仙姑家里面的凳子与其装神所用之床。来让观众明白场景已经从刘家岭的村头转换到三仙姑的家里了。整部歌剧的大部分场景都是在简单的布局下发生的。除了舞台布景的虚拟还有动作虚拟的运用，如在第一场，小芹在河边洗衣服等待将要从县城开会回来的小二黑。之后小芹的朋友小荣喜兰也来河边洗衣服，三人在舞台表演出在小河边洗衣服的动作，虽然舞台上面没有河，但是随着演员们的肢体动作使观众仿佛真的看到她们是在河边洗衣服，她们旁边真的有条小河，后来金旺调戏小芹，跌入河中，用手拍打身上的泥水，观众便会轻易联想到金旺跌入河中，满身湿透犹如落汤鸡的狼狈样。观众能够感受到身临真实场景的感觉。
