毕业论文 内容摘要 (冒号)：文章从曲式角度、人物心理活动的音乐表达、声乐线条3个方面分析了威尔第这首4重唱作品的戏剧表现力。
关 键 词 (冒号)：威尔第4重唱 戏剧特色
作为意大利歌剧史上最伟大的作曲家——威尔第歌剧创作的最大成就体现在他对于音乐与戏剧关系处理的能力上。重唱是最能直接体现戏剧冲突和情感纠葛的歌剧体裁之1，它体现了威尔第歌剧创作的美学追求。
1、歌剧中重唱体裁的历史衍变
莫扎特确立了重唱在歌剧中的戏剧地位。此后歌剧舞台上又相继出现了罗西尼、唐尼采蒂等杰出的作曲家，尽管他们在各自的歌剧作品中对重唱的戏剧性进行了拓展，也在他们的歌剧《拉美摩尔的露西亚》中出现了令人惊叹的6重唱，但把重唱在歌剧中的作用推到“真正主角”地位的是作曲家威尔第。他成功地吸取前辈歌剧大师处理音乐与戏剧关系的经验，用音乐勾勒戏剧人物形象、性格。他的音乐流露着真实的悲怆之情，并将人物复杂的内心活动刻画得细致入微；他还善于创造极富张力的戏剧气氛。他常将人物置于矛盾冲突的中心，用激情交织的重唱给听众的心灵带来强烈震撼。
2、歌剧《弄臣》的音乐分析
威尔第代表歌剧《弄臣》第3幕的4重唱《自从那天见到你》是1首将音乐与戏剧完美结合的作品。4重唱由女高音（吉尔达）、女中音（玛达琳娜）、男高音（公爵）和男中音（弄臣）4个声部组成，各声部间彼此交织融合、互相烘托，层次清晰杂而不乱。作品采用ABA’单3部的曲式结构。
A段先是公爵上场，他向玛达琳娜唱出甜蜜的求爱曲调。“赞美你爱情女神，我是你的仆人”。（见谱例）整个A段都是在这个主题动机上发展来的。旋律层层递进表达了公爵的热情和渴望，他唱出富有诱惑的曲调。
紧接着音乐进入了B段。玛达琳娜嘲笑他的谎言(冒号)：“哈哈！你的谎话真妙，用来开这样的玩笑！”1直在门外偷听的吉尔达发出了心碎的叹息(冒号)：“啊，这谎话我也曾听到！”弄臣不停安慰他的女儿(冒号)：“安静，你何必流泪不停……”。公爵的旋律反复持续。此段音乐，作者采用复调的手法，同时展示了4种不同的音乐形象。接着弄臣主题曲调有了1个短暂的转调（bD大——bF大），它展现了戏剧情节上的转折，随之而来的是更加紧张的戏剧冲突，音乐也由此获得向前发展的动力。3小节后转回到主调bD大。
再现部A’开始后，4重唱的戏剧色彩愈加鲜明(冒号)：公爵唱腔再现了A段的主题动机——旋律依旧洋溢着对玛达琳娜的赞美与迷恋；女高音则采用连续十6分音符组成的节奏，其间大量交错着十6分休止符。表达了吉尔达绝望和痛苦的心情(冒号)：“哦，多么痛苦，多么烦恼，我的心啊，快要碎了！”弄臣在低声部的宣叙调风格的旋律则表达了1个父亲强烈的复仇愿望。在这首重唱作品的尾部，女高声部和男低声部出现相同的短促而有力的节奏型，再1次表达了内心的激动，相同的伴奏音型同时点明戏剧化的冲突在此处达到了紧张的高潮。然而玛达琳娜和公爵趋同的旋律走向也表明了玛达琳娜某种微妙的心理——她并不反感这种调情。这种情感预示了最终的悲剧。4重唱丰满的织体把音乐推至高点，最后音乐以最强有力的完满终止式结束在主调上，戏剧达到高潮。
3、以不同层次的心理活动展现戏剧性
除了上面所陈述的理由外，此张力还来自于同1场面中喜剧与悲剧力量在管弦乐织体中的巧妙结合。公爵与玛达琳娜似真似假的爱情追逐是喜剧，面对爱人不忠的女主角的崩溃是悲剧。管弦乐为公爵和玛达琳娜之间确定了1种轻松的氛围(冒号)：最初不太紧张的旋律引出公爵与玛达琳娜的热情对白，这段旋律同时载负了吉尔达绝望的呻吟。随着公爵诱惑性旋律的进1步发展，玛达琳娜的演唱显示了她对公爵甜言蜜语和虚假的忠诚的不屑，吉尔达悲痛欲绝的叫喊以及弄臣缺少旋律歌唱性的唱腔表达了他们心中的愤怒。管弦乐部分立体地创造出了既抒情又激动不安的情绪，乐队始终存在，并以简约的方式铺陈并富有效果。
4、声乐艺术与音乐戏剧的完美结合
众所周知，美声艺术是意大利歌剧的优秀传统。威尔第的歌剧从没有放弃意大利歌剧传统，他的音乐和戏剧完全是建构在丰富优美的旋律和个性化的歌唱风格中的。在这首4重唱曲中可以清楚地看到人声与旋律互相渗透，彼此交织，立体互现的特点。
贯穿始终的是公爵爱意绵绵的抒情音调，这个音调是典型意大利式男高音旋律(冒号)：潇洒自如，行云流水。多处上行的音阶和高音充分表达了公爵自负、激情、不知疲倦的性格特征。连续不断的高音对男高音声部也是极大的考验。吉尔达声部则采用连续的十6分音符与休止节奏型，以音阶的形式在高音区快速地跑动，这种写作手法将花腔女高音的魅力1展无余，并极大程度地增加了戏剧的分量而使人物性格更加丰满了。女中音声部玛达琳娜的旋律特征是线条短小，多带有跳音的乐句，与舒展宽广的男高音声部形成鲜明的对比。要求演唱者使用弹性丰满的音色，给人以轻佻挑逗、游戏人生的感觉，非常符合剧中吉卜赛女郎的性格特征。男低音声部即弄臣的声部采用明显的宣叙调风格的唱腔，1字字1句句地痛诉着对公爵的愤恨和威胁。意大利唱腔的完美与精致在这首作品中得到了充分的展现。同时，人声魅力和意大利歌剧特有的旋律风格极大地承载了其作品的戏剧性和深刻的思想内容。
结语
这首作品是浪漫主义戏剧精神的杰作。维克多·雨果在看过这部歌剧后对这首4重唱曲“流露出1种仿佛带有妒忌和羡慕的微妙心情。他说(冒号)：如果我也能在我的戏剧中让4个人物像歌剧那样同时说话，而又使观众懂得人物的台词和情感，我也能获得同样的效果。”
威尔第的这首4重唱作品具有里程碑式的历史意义。它不但是这部歌剧的精华，也是意大利歌剧的精华。4个部分，4种情感。人声为主导，旋律流畅优美，富有戏剧张力的管弦乐始终持续不断地伴衬着音乐对话。他用音乐塑造活生生的人，表达人世间最火热的情感，他延续了意大利歌剧的戏剧传统，开辟了歌剧创作的新视野。
参考文献
(冒号)： [2]杨燕迪著.音乐的人文阐释[M].上海音乐学院出版社，2007版.[3]张洪岛编译.西洋歌剧故事全集[M].人民音乐出版社，1984版.
[4]钱苑，林华著.歌剧概论[M].上海音乐出版社，2003版.
