摘 要：看似简单的戏剧式结构在本剧中被大量的运用。任何一条人物线索单出来都符合古典的戏剧结构，由激励事件将故事引入三幕式的结构当中，其中穿插着两个情节点，在第三幕处出现华丽的高潮，结尾处加上一个完满的闭合式结局。《甄传》突破了传统长篇电视剧的情节的单调和冗长，全剧节奏明快，牢牢把握住观众的期待心理，为长篇电视连续剧的发展做出了有益的探索。
关键词：戏剧结构；冲突；闭合结尾；甄
[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A
戏剧式结构强调事情如何发生，强调逻辑上的因果关系。通常，故事所提出的所有的问题都将要得到解答，所有的情感也都将要得到满足。横向上故事按照开端、发展、高潮、结局的顺序展开，纵向上按照节拍、事件、序列、幕的顺利深入。第一幕，开端，是戏剧动作的第一个单元。此时故事被限制在建置的戏剧框架之中。由于一个激励性事件打破了主人公往常的生活，由此介绍清楚戏剧性前提和戏剧性情境，为观众介绍清楚故事发展的背景并且提供一种戏剧冲动。第二幕，故事被固定在一个对抗的戏剧框架之中，在此阶段主人公将会遭遇和征服一个又一个的障碍，最后实现满足他（她）的戏剧性需求。第三幕，它被固定在一个结局的框架之中，结局并不意味着结尾，只是意味着前面遗留问题的解决。在幕与幕的转换过程中设置着一个情节点，用情节点勾住动作并且把它转向另一个方向。制造悬念，吸引观众的注意力。这样一个简单的结构，就是市场上被广泛使用的戏剧式结构，这一形式在本剧中被大量的运用。
第二幕，两条情节线索同时展开，甄走后的皇宫局势，以及甄与果郡王的感情关系。在“果郡王假死”这个幕高潮中碰撞。第二幕从45集到53集一共有11集，以为幕高潮为分界点，前面为45-53集，后部分为53-56集。前部分用8集的时间平缓的将情节舒展开来，此阶段主人公饱受各种历练，并在最困苦之时遇见了果郡王。该段用大部分的笔墨为高潮铺垫情节、为情绪做足积累。后部分节奏紧凑起来，三集的时间两条线相互交织出现一系列的具有决定性意义的事件“不详的天象”“四阿哥被下毒”“甄父病危”“甄氏怀孕”“果郡王死讯”“甄设计回宫”“果郡王生还”“甄回宫”，随着场景的迅速转换，主人公被一次次的赶上了人生的转折点，她不得不在两难之间做出艰难的抉择。在极短的时间里面观众陪伴着主人公经历着人生的大起大落，回想起前段的悠长时光，令人唏嘘不已。主人公在第二幕中面临着越发激烈的内心冲突，皇宫与爱人之间的种种矛盾，原本以为归于平静的生活已经波涛汹涌。在面临人生各个层面上势不可挡的冲突的直面袭来之时，人物和故事得以充分的发展和展示，观众可以窥见人物的内心，感同身受的体会痛与恨。
第三幕，再次被迫回宫的甄，一改颓势积极应对一切的困苦，并最终击溃所有的敌人在宫中站稳。主人公再次回宫，告别了懵懂无知，变得主动而积极，在面对一次次的刁难她不像第一幕第二幕的一味的承受，而是奋起攻之的积极寻求的生活的突破口。主人公在此阶段干净利落地解决了在前面所遗留下来的问题，心狠手辣的结束了一条又一条的次情节线索，在第三幕的完结篇中，故事进展在此高潮迭起，动人心魄，“祺嫔之死”“陵蓉之死”“眉庄之死”“皇后落马”“果郡王之死”“皇帝之死”，情节点出现的频率高，一系列的次情节与一连串的序列相互交织编制出紧密而优美的网，令人目不暇接。随着传统中国文化里“邪不胜正”、“恶有恶报”的价值观在第三幕中的不断体现，反派人物被主角逐个消灭，观众在观看的过程中一再获得 “心灵审判”的愉悦感。
《甄传》中主要人物有17位，主人公与对手角色的抗衡博弈支撑起这部神剧。其中情节简练清晰，冲突明显，时间相续，因果相连，线索错综复杂，单把任何一个人物单单提出来，我们都可以得到一个段落故事的完整的起承转合，任何一条线索都符合古典的戏剧结构，每个人物的情节线骨架精致小巧，脉络清晰，前期埋下精心设计的种种包袱，穿插其中的闪耀的重点场、重点幕、准高潮、高潮，大气沉稳、不急不慢，一环一环节奏紧凑，高潮过后干净利落的收尾，不拖泥带水的甩掉人物，淋漓畅快，拍手称快。
参考文献：
[2]张智华. 论电视剧的戏剧化叙事倾向[J]. 中国电视，2013，03：34-37.
