宫廷剧《甄执》反复演绎了后宫女人们争宠、得宠、失宠、复宠的情节，在算计与挣扎中耗尽她们的青春与美好，甚至人性也在压抑与折磨中或变态、或反抗、或爆发、或泯灭。刻画了人与人之间的尔虞我诈，强调了阴狠厚黑的成功哲学，让人触目惊心、感慨颇多，更使人如梗在喉、不吐不快。
最纠结的角色是甄帧！忠霍脸宫腰”的她入宫后，只想无风无浪安度一生，保住自己和甄氏满门性命，怎奈树欲静而风不止，当淡泊无争的自己被推向绝境;当得寸进尺的对方不断加害;当家族的命运岌岌可危;当亲人、好友相继落难……残酷的现实令其再也不能独善其身，恶劣的环境把遗世独立的那份高傲、善良纯真的那份美好绞得血肉模糊，以至彻底粉碎！她隐忍过，也风光过，她猎获着，也失去着，等到她坐拥后宫，她再也不必担心失去什么，因为所有宝贵的东西她都已经丧失殆尽，包括她曾视为生命的原则与底线。不忍评价甄值氖欠嵌源恚只觉得心痛。阳光之下魔鬼也可能做出天使的行为，黑暗中困顿久了，天使也能变成魔鬼，或许这世间最难的不是获得成功，而是重压之下的人格坚守。
最同情的角色是年妃。令人切齿生恨的角色往往最可怜，害人害己，因果循环，她们的结局从开始就已经注定。做女人若一味张扬跋扈、贪婪浅薄多被评为“俗”;如果“只顾己利，用尽邪行”就可称为“毒”;如果德能不具，却自以为大，就只能评价其为“可悲”了，正如《左传・隐公元年》中说“多行不义必自毙，姑且待之！”
最喜欢的角色是眉庄，才貌双美、淡定从容，有才华而知进退，做到了福慧双修。既然皇帝的宠辱无常，妃嫔的嫉恨倾轧都不可能因为自己的隐忍恭顺而改变，那么毅然退避三舍：放下薄情的，感激有恩的，扶持正义的，冷对奸恶的，从此安度余生，虽然无奈又何尝不是明智的抉择？只是那一份腹有诗书的优雅，淡对恩怨的从容，朝霞云翳般妩媚，明月清风般高洁，纵使群芳云集又怎能掩其光辉？
最认可的角色是敬妃。斡旋于阴狠的皇后和毒辣的年妃之间多年能安然无恙，目睹争斗倾轧和惨烈厮杀能泰然处之，这本身就不简单。凡事明了于心却三缄其口，看透看淡却不看破，在黑暗的环境中保持正直善良，就如一盏佛灯悄悄燃于角落，暗淡却长久。所谓耐得了寂寞，方能享得了长远，有时活下来就是一种胜利。
最耐人寻味的角色是皇帝。普天之下的疆土是他手中的棋盘，率土之滨的大臣是他手里的棋子，他君临天下似乎无所不能，但却又有太多无法言说的苦衷与无奈。他翻手为云、覆手为雨，摆布着亲王与功臣;他薄情寡义、忽嗔忽恼，游离于后宫嫔妃之间。若说他有情，他对华妃表面宠爱、暗里提防，最终取其性命;若说他无情，他对早逝的纯元皇后却怀念一生。后宫的所有争斗都源于这个人，女人的所有悲欢都取决于他的好恶，无所谓真相，无所谓曲直，都取决于他更愿意相信谁……
最值得品读的是剧中的台词，大量引用的经典古诗词，语言风格清新隽永，成功地将情节推向一个又一个高潮。尤其值得称道的是，在甄钟牖实劬鞅鹗钡囊怀∠分校引用了汉代卓文君的《白头吟》。“皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝！凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白首不相离。”“朱弦断，明镜缺，朝露，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长决！”诗词凄伤哀怨，却大气决绝，不仅成全了卓文君的人生，更丰满塑造了甄帜为玉碎，不为瓦全的绝世风姿，引人回味无穷。
《甄执》是一幅细腻反映后宫女子生活百态的工笔画，更是一卷书写女子一生发展与结局的智慧箴言。因为以特殊环境为背景，剧中可能过多渲染了正直善良的无辜受害以及阴险狡诈的成功逍遥。但是对于一部影视剧来说，常常仁者见仁，智者见智，每个人能从中汲取到什么，取决于个人的品德修为以及价值取向。
看罢深宫阴暗，倍觉生活阳光，人生需要“闲看花落，静观云舒”的淡定，更需要“行至水穷处，坐看云起时”的从容。要珍惜我们的幸福，哪怕只是小幸福，珍惜每一段零碎而闪亮的时光……
