分析扩展戏剧的研讨光谱 分析扩展戏剧的研讨光谱 分析扩展戏剧的研讨光谱
一、《20世纪中国戏剧史》
二、《草根的力量———台州戏班的田野调查与研究》
民间戏剧的研究是我的戏剧研究中很重要的部分,在某种意义上,也是在我所有研究中最受关注和最具影响的部分,而且,可能也是我在戏剧研究领域中最没有争议的贡献。2001年我出版了《草根的力量———台州戏班的田野调查与研究》,如同我在该书后记里所说,这项研究源于一个偶然的机遇。
1993年我被派往浙江偏远的温岭,观摩在那里举办的台州地区“民间职业剧团”调演,从此开始涉入了一个我此前完全不了解甚至根本没有动过了解它们的念头的研究领域。而我之所以从未想过会涉及这个领域,正是由于在此之前的中国戏剧研究界,这些民间自然存在的戏班以及它们的活动始终被研究者们忽视。
更准确地说,即使它们曾经受到重视,那也只是因为政府主管部门以及学者们认为这些戏班应该加以“改造”,使之变成另一类更符合其社会学与美学理想的戏剧表演团体。而它们自身的存在及其合理性,从未得到正视。
我通过长达八年的跟踪研究,完成了一个学术上的突破,那就是给予我所接触的大量民间戏班的存在予以完全正面的认识与评价。在我的研究视野中,民间戏班不再是被改造的对象,因而我的视角不带有批判性的预设的立场。
这项研究丰富了我对中国传统戏剧的认识,其中包括对传统戏剧的存在形态与生存发展的基本模式的认识。包括我后来对温岭民间剧团的回访,这样的认识包括两个主要的维度,一方面是对民间戏剧与传统社会的关系的认识,它让民间戏剧的意义超出戏剧本身,因而令我们能够更清晰地认识其社会学内涵;另一方面是民间戏班大量的即兴演出,昭示了一种长期被遮蔽的价值,在中国戏曲成熟以来的上千年历史进程中,主流文化对民间文化始终构成强有力的压制,民间戏剧家们在舞台上体现出的伟大的创造性,其价值从来没有得到充分的认可与评价。
我尝试着用我的个案研究推动一个重要的改变,那就是让戏剧研究界可以更客观地看待民间戏剧,同时让那些始终以民间艺人的身份被挤压到社会边缘的戏曲表演艺术家,可以理直气壮地张扬他们的创造的艺术学价值与人类学意义。而这样的改变,不仅关系到当下中国各地的民间戏剧团体及从业人员的现实生存,其实也和中国戏剧史的重新书写相关。
考虑到在此之前的戏剧史基本上是“戏剧文学史”,甚至基本上是“文人的戏剧文学史”,如果要让戏剧史回到戏剧本身,重现一部不仅重视文人创作的剧本文学,同时也重视艺人的表演和艺人们在舞台上的文学创造的戏剧史,这样的改变就非之必要。我是对浙江台州的民间戏班做了很多年研究之后,才意外地发现这个领域居然很少同行涉及;而在《草根的力量》一书出版之后,我同样意外地发现,我这项完全出于偶然的研究,恰巧切合了文化人类学的学术路径,因此给后来各艺术门类的同行们的研究许多启发。
从那时起,我应邀到国内外许多重要的大学和研究机构做学术报告。我很高兴从《草根的力量》面世以来,它得到各不同领域的专家学者高度评价,更得到同行及后学持之以恒的喜爱。
它让越来越多的研究者意识到民间戏剧的存在及其价值,而我在从事这项研究时所运用的方法,也成为后来人们开展民间戏剧研究
