毕业论文 历史悠久的木管乐器：长笛
——关于长笛的调查报告
调查主体：音教系2002级学生范真璇
调查时间：2004-4-
2
9、2004-5-
5、2004-5-7
调查对象：《管乐手册》（陈建华著）、《器乐》杂志、华音网、音乐期刊网、音乐学系2002级学生陈汝丝。
调查地点：图书馆、同学宿舍、网站
调查次数：3次
长笛是最早产生的木管乐器之1。远在古埃及时代，“长笛”1词的含义很广，所有的木管乐器不管性能获自然属性如何都用这个概念，形状也各式各样，有横的、竖的、双管的等。长笛是吹孔气鸣乐器，广泛用于现代管弦乐队，有时用于军乐，也常用于独奏、重奏。它的家族有短笛、高音长笛、中音长笛、低音长笛等，而以伯姆式Ｃ调标准笛为其代表。古6孔无键长笛的音域仅有两个多8度，19世纪初扩为d1-a3，有完全的半音阶。19世纪30年代初，慕尼黑的T.波姆作出重要的改革，波姆长笛扩展为c1-d4。《管乐手册》中也强调了波姆在长笛的发展史上不可磨灭的贡献。但书中提到第1位改良长笛的匠师却是英国认威尔杨•戈登（Gordon V．179?—18？？）他把长笛的主要部分加以改进，可惜没有进行到底。彻底的改革是由波姆完成的。最初，波姆从改良运指法与音色着手，以后由于1825年将长笛的管形（到圆锥形）与音键加以改革，并且对音键的机械装置做了各种补充。波姆式长笛不仅在基本音孔上增加了基本音键，而且在机械装置上配有校正杠杆，可以把各种音建按1定的形式组合起来，从而使基本音孔与补充音键演奏起来同样方便，大大的丰富了长笛的音色于表现能力。波姆对长笛的改革课称为木管乐器构造方面的革命，他在长笛上使用的机械构造原理，很快被运用于其它木管乐器上面。
20世纪，在德国开始尝试把古德国长笛与波姆长笛结合起来，玛克西米里安•斯维德勒（Schwedler M．1853—194？）发明了1种组合笛，叫斯维德勒笛。而在法国则尝试使用各种不同音孔的结合来追求音色的优美。他们的尝试都是在波姆体系基础上的丰富与补充。
因现代作曲家要求更高，长笛制作日精，指法屡有创新，专业型笛尾加长，可下行至b音，此与吹奏#f4等泛音有关。因此目前音域扩展为b-#f4， 共44个半音。低音区b-#c2音色丰美醇厚，惟穿透力较为逊色；中音区d2-#c3音色清澈朗润；高音区d3-b3音色光辉明亮，穿透力强； 超高音区C4-#f4，音色尖刺激，穿透力极强。近代作品有时用断音强奏，以显示特殊效果。
长笛族系低音长笛:Ｃ调，较标准长笛低1个8度，笛头下端的管，拐两个弯而直下。在近代作品中，它的地位日趋重要，尤其是在长笛合奏中，能使音色浑然1体，可与弦乐重奏媲美。
构造、指法与音域
长笛为木质或金属管状体，全长62厘米，笛头闭塞，塞头距管端约5 厘米，笛尾开放。为便于携带与调音，由2 或3段插接组成。笛身为圆柱体，内径1.9厘米，从与笛身插接处起， 其内径至塞头渐缩细为1.71厘米。以离塞头1.7厘米为中心， 开椭圆吹孔，上覆吹孔盖，开同样椭圆孔，与吹孔相连，使盖面与孔壁形成锐角，气流即冲击此边棱，激棱发音，管壁开指键孔若干，用指尖控制音键启闭，以变换开管长度，产生不同音高。
以下为长笛参考图片：
让我们再看看《管乐手册》中的叙述：现代管弦乐队中所使用的长笛都采用波姆体系，共开有104或105个以上的音孔，每个音孔都装有波姆式音键，能迅速开闭，是1种非常灵活的乐器。
圆柱形的管身共由3个可以拆开的节插接而成：
1、 节——又1个边缘锋利的吹孔，关内有软木塞塞住笛管1端，并可移动，以便调整个别音。与主节衔接的1端能伸缩活动，可调高或调低整个音列，以适应乐队的音高。
2、 主节——笛管基本部分，装有各种开口音鉴与闭口音键（包括基本音孔键）。
3、 尾节——有用右手小指按的两个开口音键，可奏出最低的#c1与c1音，有的长笛还有第3个开口音键，能奏出b音。另外还有1个用小指按的闭口D音键，演奏时需打开。
由此我们应该对长笛的基本形制有所理解了。
长笛的全部音域共有3个8度加1个3度：
并非所有的长笛都具有最低的b音，具有 b音的长笛就更少见了。1般说，长笛擅长于演奏升、降记号少的音乐，构造改进后，升、降记号多少的难易区别已基本不存在。
音区、力度及音色特点
长笛的全部音域可分为几个不同的音区，各音区的表现力与力度变化的幅度也有所不同，列表如下：
从上表可看出，各音区之间的差别较明显。两个极端音区需要消耗大量的气息。最高音区弱奏较困难，强奏能获得华丽的效果，常用于乐队全奏：低音区不能强奏，中强以下有效，弱奏时大调音色冷漠凄凉、小调音质柔和，更多用于乐队中的独奏段落。用得适当效果极好。最好的发音区域是中、高音区（从g1到g3），能演奏任何强弱的句子，相对说来气息消耗不大，音质也好；中音区很富感情，音色柔美温存，透明纯洁；高音区音色清晰开朗，显得特别鲜明。
于其它木管乐器相比，长笛的音色由于缺乏谐音，显得冷漠，音响力度弱，表现力不够丰富，音响也不如其它木管乐器丰满，因此，不能模仿人声，常用来表现自然界，如田野、森林、湖畔、春天、小鸟以及回声等等，具有独特的能力。
演奏技术
长笛的演奏技术是所有的木管乐器中最灵活的1种，能够奏出1切可能的经过音、音阶、琶音、颤音，特别擅长演奏快速的断音和快速的同音反复。长笛演奏时为双手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，双唇构成1定的基本口型，气流集中冲击吹口盖与孔壁构成的75°锐角发音。
长笛有4种吐音法：
1、 单吐法——用“突”（tu）或“特”（te）的读音动作吹奏。
2、 双吐法——用“突—库”（tu—ku）或“特—卡”（te—ka）两个读音动作吹奏。
3、 3吐法——用“突—库—突”（tu—ku—tu）“特—卡—特”（te—ka—te）3个读音动作演奏。
4、 弹吐法——用“突鲁鲁……”（trr……）的读音动作演奏。
特殊技巧泛音的标记“。”记号。
（2）震音于颤音：长笛演奏震音或颤音具有极好的效果，发音非常美妙。常用的音域从d1到#f3，只有个别例外。最低的 d
1、c
1、b音上的震音或颤音不要使用，因为这3个音都是用右手小指来演奏的。
（3）滑音：手指在键孔上逐渐滑闭，可取得上滑音和下滑音效
（4）同时哼唱：在演奏长笛的同时哼唱；
（5）模拟打击乐：快速拍打音键，同时口中发出咂舌的“嗒”声可发出模拟击乐的声音效果；
（6） 呼啸奏法：口含全部吹口，快速大量吹气，同时按乐谱快速移动手指，造成啸声效果；
（7） 模拟铜管乐器：两唇紧贴吹口，开小孔吹气，发音如同小号。上述各种奏法，均可得特殊效果，在先锋派音乐中常大量应用。
在乐队中的运用
长笛是木管乐器中演奏最灵活的1种，在其全部音域的各个音区，可采用各种演奏形式运用于管弦乐队中。
低音区可以演奏旋律或作和声性伴奏，也可做节奏性伴奏。如果以p的力度独奏，并用非常轻巧而弱的伴奏，音响是美丽动人的。
中音区虽不能奏出光辉的音响，但发音音质柔美、恬静，擅长演奏明朗而纯洁的旋律，也能演奏忧郁的旋律。
高音区音色明朗，演奏灵活。它和乐队构成复调式的对话时效果出色。1般说，如果乐队音响不是非常强大，这1音区的长笛音色是不易被盖过的。所以这1音区和最高音区也常用于乐队全奏。
长笛的音域宽而高，技巧灵活，音色突出，经常用于演奏1些穿插性的模仿短句，是管弦乐曲写作中被称作“常规”的手法，虽然简单，但却能起到润色作用。运用这种手法时，可以选用单1音色，也可以在低8度处加1支或两支单簧管（双簧管）构成8度的复合音色，特别是在弦乐担任主旋律时更为常见。
在乐队全奏时，长笛通常重复其它声部（1般在最上面的8度或同度重复），或演奏华彩音型，或演奏节奏音性，音区大都在高音区与最高音区，较少用中低音区，尤其是低音区，因为在这个音区的力度是非常有限的。1般交响乐队至少用3只，第3兼短笛，规模较大者再加中音长笛。
作为独奏乐器，长笛可以不用伴奏，如J.S.巴赫的《a 小调奏鸣曲》等。用钢琴、竖琴、吉他或乐队伴奏之独奏曲、协奏曲等曲目也极多。在室内乐中，长笛加双簧管、单簧管、大管成为管4重奏；再加圆号，即成管乐5重奏。此外尚有各种组合，如W.A.莫扎特写了3 首长笛4重奏，用长笛取代第1小提琴，加上小、中、大提琴组成。长笛本家族也有多种组合，近代作品更加入短笛，高、中、低音长笛等搭配成长笛5重奏、6重奏至10重奏等。国际上著名的长笛演奏家有：阿多兰Adorlan「匈」、波姆Boehm「德」、雷迪尔Redel「德」、塔希那里Tassnari「意」、希诺阿Shiloah「以色列」、托玛森Tomasson「冰岛」、威尔逊Willson「美」、莫里斯Morris「英」、莫伊斯Moyes「法」等等。
我国著名的长笛演奏家有：陈绮玲、陈3庆、金塔、倪1珍、马勇等等，他们都曾今在国际比赛中取得过辉煌的成绩。
作者：范真璇
