美声唱法的发声之所以有很好的音响效果，是因为其符合人体生理结构、遵循基本的声学原理。美声歌手在专业音乐厅内演唱往往是不需要话筒扩音的，美声歌唱发声训练的重点就是如何获得良好的音响效果，尤其重视高浓度的头声及准确的歌唱咬字等，可这些方面的训练若是不恰当，就容易引起鼻音，接下来，笔者将结合人体生理结构及声学原理论述美声歌唱中鼻音的成因、弊端及矫正方法。
一、鼻音的成因
美声歌唱中的鼻音通常有两层意思，一是指语言中正常的某些语素，比如前鼻音、后鼻音，字头中的m和n等，二是指歌唱时声音老往鼻子里送，引起音色发闷失去色彩的一种不当的发声方式，本文所探讨的主要是后者，鼻音的成因有多种，下面谈谈常见的一些情况。
面罩和头声、 明亮和靠前是很多歌唱者追求的声音效果。业界很多人都这样主张，认为这是最佳的声音效果。仔细想来，当发声的状态对了，确实会产生这些感觉，但我们必须对这样的音响感觉进行准确判断，比如好的声音都会产生面罩的感觉，但这只是一种声音结果，不能作为一种训练手段，歌者要追求的是如何用恰当的方法得到此类音响，而不是将之作为单一的感觉和训练手段来对待。我常常遇见一些学生为了追求面罩的感觉把声音往鼻腔里灌，误认为鼻腔及其周围引起的震动就是面罩的感觉，可这只是其主观的内感觉，听众们听到的却是发闷的鼻音。而头声、明亮、靠前这一类说法都是指的类似于面罩的某种内感觉，极易和鼻音相混淆。
舌头的状态也是引起鼻音的重要原因。我在教学过程中发现，歌唱发声时如果舌头紧张，舌根向上拱起阻挡了气流，让声音完全从鼻咽口进入鼻腔，也会产生鼻音。有的人舌头偏厚，即使放松了仍会在鼻咽口处形成阻碍，使声音灌进鼻腔形成鼻音。不恰当的歌唱咬字也会造成舌根的阻碍，有些人把前鼻音、后鼻音，字头中的m和n咬的过重，或是咬完没有及时过渡到元音之上，也会引起鼻音。
二、鼻音的弊端
从声学原理讲，鼻音是一种失去了部分泛音的声音。鼻腔就像一个倒悬在喉器和咽部上方的瓶子，瓶口就是鼻咽口，发声时应当把这个瓶口吹响，声音传进鼻腔获得良好的泛音，然后从嘴巴里透出来，气流则不能从鼻子出来，否则就会产生鼻音。我们可以做一个吹瓶子的实验，想要吹响瓶子，势必要有一定的角度和力度才能实现。科学研究表明，吹响瓶子的气流会在瓶口形成气旋而发声，如果直直的把气吹到瓶子里面，是不能获得良好的音响的。声音的传播和共鸣作用不依靠气流的推送，而是靠空气分子的激动作用，但与吹瓶子的原理是类似的，声音从喉咽腔出来，如果能够像吹瓶子一样在鼻咽口处形成回旋，就能获得鼻腔的泛音，最终绝大部分声音从口腔透出。如若气流直接进入鼻腔，不仅获取不了良好的泛音，还会因为鼻腔对声音的吸收作用而丧失掉部分原有的泛音，使得声音发闷，音量变小，达不到歌唱发声的要求。因舌头的紧张上拱而产生鼻音的情况会让歌者吐字不正常，同时，不恰当的发声姿态还会使部分参与发声的肌肉紧张，进而影响喉器的机能，对其产生伤害。
三、鼻音的矫正方法
对于因追求面罩和头声、 明亮和靠前等内感觉但操作不当而引起的鼻音，可先采用录音的方式让歌唱者对自己的声音形象有直观的感受，使其懂得歌唱的内感觉和外感觉是有差别的。声音会因为传播的介质不一样而产生不同的音效，听众所感知的歌声是靠空气传播的，而歌者自己听到的声响大部分是通过身体传播到耳朵的，歌者和听众在主观感受上会有差别。在训练时可让其捏住鼻子发元音，如果觉得鼻子堵得慌，声音发闷，则是鼻音，要是和不捏鼻子时的感觉差不多，就是对的。捏上鼻子获得的诸如面罩之类的感觉才是正确的。
因舌根紧张上拱阻碍气流而造成的鼻音，需要通过放松舌头的练习来解决。具体方式如下：张上口盖，略微低头，舌根处外推将舌头自然伸出并放松下垂，像摇动拨浪鼓一样以颈椎和头顶为轴心快速的小幅度震摇头部以甩动舌头，摇头的动力来自于后颈肌肉。待到能自如的甩动舌头之后，甩舌时加入声带震动发声，让发声的动作慢慢摆脱舌根用力的状态。在这之后，用U母音进行发声训练，注意发声时舌根一定要放松，整个舌头要自然地平放在口腔底部。这需要时间和耐心，只要方法得当，最终一定会解决的。
对于舌头过于肥厚的歌者，可以把张嘴的幅度增大一些，练声时对着镜子时刻关注舌根的状态，在不下压舌骨的基础之上把舌头尽量摆平或是下凹成沟状，假以时日，让这个动作成为自然，舌头也就不会再成为阻碍了。
如果鼻音是因为拉长了前鼻音、后鼻音、 m、n等辅音造成的，可进行语言的训练，逐渐养成歌唱咬字遵循一定规律的习惯，比如咬中国字时，字头要短促有力、咬完就松，字尾则需咬的快而轻。唱其他语言时也要遵守其类似的一系列原则，才能更好地实现音响效果、发声机能及艺术表现力的高度统一。
需要注意的是，鼻音虽然在美声歌唱中是毛病，但在流行唱法中却是一种表现手段，要区别的对待。以上是笔者在长期的学习和实践过程中的一点心得，不完善之处望读者见谅并指正。
