竹笛吹奏中音准的影响因素分析
近年来，随着我国文化事业的不断发展，竹笛作为一件具有悠久历史的民族乐器，也走上了快速的发展步伐。竹笛是一种“横吹”的开管乐器，通过人体吹气并经过唇部的控制，使气流成一束，以斜面的角度射入管的吹端，从而产生边棱振动，在管内形成驻波，发出与管长对应的频率。凡属于这一类振动发声的都可称之为笛。这是赵松庭先生在《笛艺春秋》里对笛下的定义。竹笛是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与合奏。然而，在演奏舞台上，竹笛出现“音不准”的现象仍十分普 遍，如何解决这一问题成为了诸多竹笛吹奏爱好者关心的话题。
一、温度对音准的影响 竹笛音准对外界气温的冷热变化非常敏感，同一支竹笛，气温低时，竹笛的音准会变低；气温高时，竹笛的音准会变高，气温差别十来度的话，音准会差别几十个音分。解决的方法： （一）有条件的吹奏者，应该每种调的竹笛都准备两支不同音高的竹笛，即夏天笛和冬天笛。夏天笛音高要微调低一些，即在恒温下制作时，略低于标准音的440，定到438或437。冬天笛音高要微调高一些，即在恒温下制作时略高于标准音的440，定到442或443。 （二）现代两节笛，中间添加了一个可转的铜制单套筒或双套筒，尽管音色会比整节笛微差一点，但它在调音时非常方便。般町制作成旋开2～3mm为440的音高，这样就可以应对437～443之间的吹奏情况，但拔开超过4mm队上，很容易导致八度不准，要慎用。 （三）要注意吹奏场所气温的变化，比如在冬天，台上有舞台灯光的情况下，温度也会非常高；而后台的温度，则可能会比较低；而夏天在普通场合气温会很高，但进入空调房内，气温会变得非常低。解决的方法：需进入不同环境时，提前把竹笛捂一捂，比如放到怀里暖着，或者用双手握住吹孔和第五、六指孔；这样会使竹笛保持体温，音准就稳定了。 （四）把竹笛吹热后再调音。因为如果你在一个比体温低的地方调好音，等你把竹笛吹热起来以后，声音就比你需要的高很多了。 以上谈的是影响竹笛音准的客观因素，尽管赵松庭先生对竹笛制作的科学性和精确性做出了重大贡献，但他也说过：“中国的竹笛，没有一支音是准的；中国的竹笛，没有一支音是不准的。关键足听力，听力准，不准的竹笛可以吹准；听力不准，准的竹笛也会吹不准。”赵松庭先生在此强调的是听力和控制能力的重要性。 二、姿势对音准的影响 如果吹奏者全身紧张，耸肩身斜，这样连正常的吹奏都不可能，更谈不上良好的音准控制了。 正确站姿应该是：两眼平视前方，身体自然放松挺拔，脚与肩平，重心甲均分布在两脚，右脚稍向后移动，头稍寿转，右于稍向前推，形成丁字型站立姿势。 正确坐姿应该是：只坐凳子的l/3，背不要靠着椅背，身体放松挺拔。 站姿和坐姿气息有细微差别，坐着吹气息会稍弱一点，音会稍偏低。所以调音时，如果即将站着吹奏就站着凋音，如果即将坐着吹奏，最好坐着调音。 三、口型对音准的影响 口型调整是控制音准的关键。 正确的口型要求风门摆正，处于嘴唇正中，上唇在嘴角两边微包住下唇，唇中放松，唇角稍微收紧，像微笑般用力，形成圆形风门。 低音的时候，口风要放松，风门要大，气息的方向要稍压低（可通过下预后收。或微低头做到）；高音的时候，口风要稍微收紧，风门要小，气息的方向要稍微抬高（可通过下颚前推，或微抬头做到）。 相同的一个音，如口风收紧，音会高，口风放松，音会低；气息方向抬高，音会变高，气息方向压低，音会变低。 四、呼吸方法对音准的影响 呼吸方法可分为三种： （一）胸式呼吸最自然.但吸气时肺做横向扩张，由于胸肋骨的阻碍，气的吸入会受影响，吸气量比较小； （二）腹式呼吸吸气时，肺部做纵向扩张，吸气很深，吸气量较大，但由于吸气很深，反应比较慢； （三）胸腹式呼吸最科学，吸气时，肺部同时做横向和纵向扩张（先纵再横），呼吸量最大。 三种呼吸法的优缺点： （一）胸式呼吸吸气量偏小，易导致紧张，不适合普普通吹奏，但由于其呼吸浅，反应迅速，在吹奏短小乐句，或吐音等，需频繁换气，敏捷发音时.可使用这种呼吸方法； （二）腹式呼吸反应慢，一般不使用； （三）胸腹式呼吸因为吸气量最大，反应也较快，在大多数的情况下使用这样的呼吸方法。 不正确的呼吸方法，会使发音受很大影响.音准控制就无从谈起。在吹奏的同时，气息要缓缓下沉，吹出平稳、自然的音，音准才能得到保证。 五、用气的准确性对音准的影响 同一支竹笛，不同的人吹，音准也有不同，这是什么原因呢？竹笛音域共十六个音，每个音发音时的状态（用气量、气速，气息方向、口风太小和内部气压）都小同，它们必须处在恰到好处的情况下，发出的音才声音干净、音准准确、音色动听。进行长音训练的目的，也就是把每个不同音的发音做到“尽善尽美”，达到“增一分过肥，减一分过瘦”的完美境界。 我们应用中等强度的气息，来仔细训练长音，以期寻找到每个音的摄伟发音点。 六、指法对音准的影响 现代竹笛备种调的指法，都已经固定下来了。一支竹笛能很容易地吹奏三个调。以C调曲笛为例，可吹奏C、F、G调，基本上是使用全按指孔，只有一个叉指手法。 但如果使用半孔吹奏法，还能吹奏bE和bB调。半孔的运用需要有很灵敏的听觉判断能力以及控制能力，半孔按法有两种，第一种是左移半孔，可运用在第一孔和第四、五、六孔；第二种是伸直手指，按内半孔，可运用于第二孔。两种方法都可以，根据个人习惯，以及竹笛的孔距自由选用。 七、手指对音准的微调作用 （一）手指抬高、抬低对音高有影响 持笛时，手掌要轻松，呈圆型，指节向外突出。抬开的手指距离指孔距离的多少会影响到音高。抬多一点，音会比较低，抬高一些，音会比较高。我们可在不影响音色的前提下，利用这个特性来微调音准，特别运用于处理筒音做5时的4和7，在吹奏十二平均律的曲子时可根据需要微调音准。 （二）手指移多、移少，对音高也有影响 1.主要运用在半音指法吹奏时，向笛头方向移动一些，音会比较高；向笛尾方向移动一些，音会比较低。 2.一些指孔全按的指祛，也可以根据需求稍微的向笛头方向挪开，露出一点缝隙，能调整一些音高。 3.手指盖多、盖少，音准也不同，前者音低，后者音高。 八、口风和气息方向在强弱控制中控制音准 竹笛的表现能力丰富，竹笛的音量动态大致在50分贝～110分贝，其间范围有60分贝，可很容易地控制出pp到ff的音量变化来。 但如对口型不做调整，只是简单增减气息量，虽然能改变音量，但音准会出现明显的变化，当寻找到每个平稳K音的最佳发音点后，我们发现还不能完全解决音准问题，同一个音在吹弱的时候，音会偏低，而吹强的时候，音会偏高。 这需要我们根据自己的听力，来凋整音准：假设普通强度的长音为mf，弱的时候为P，强的时候为f，轻吹P的时候，在减弱气息的同时，要在mf的基础上稍微收紧口风，而气息方向则需要比mf的时候更平一些。反之，吹f的时候，在加强气息的同时，要在mf的基础上稍微放松口风，使气息方向比mf的时候要更低？些。通过这样的口风和气息方向的补偿，能有效地控制好音准。 九、其他因素对音准的影响 （一）把笛膜调松些，音准会偏低；笛膜调紧一些，音准会偏高。 （二）双截笛把笛头端往外旋转，音准会偏高；把笛头端向内旋转，音准会偏低。 （三）气息的力度松点（气缓），音会比较低；气息的力度紧点（气急），音会比较高。 十、结束语 综上所述，要解决好竹笛演奏中的音准问题是一个较为复杂的问题。必须结合影响竹笛吹奏音准的因素，在材料选择、制作、律制方面严格控制，并通过科学的理论引导，树立良好的音准观念，加以正确的技术训练（如气息的控制、手指的配合等等），从多方面全面提高对音准的把握与控制能力。这样才可能较好地解决竹笛吹奏中的音准问题。