一、音准的概念
在基础的音乐理论当中, 音准一般指的是音的准确高度, 音准是学习音乐的基础, 也是最基础的音乐基本素养。音准没有办法通过体验来感受到, 正是因为这种模糊性, 就要求平时通过听觉来进行反复的训练最终准确把握音准。
二、合唱音准的分类
合唱的音准分为两大类: 旋律音准一属于声部; 和声音准一属于整体。
( 一) 旋律音准。
旋律音准的含义是在旋律进行中, 音的相对准确性。是从实践中根据其内容而产生的概念。对于通用的三种音律( 纯律、五度相生律、十二平均律) 应从合唱艺术效果出发区别情况作混合处理。
1.旋律音程的音准处理。处理目的: 经过音准上的调整、使之适合音乐与听觉上的需要。纯音程音响极和谐, 最易唱,要求平稳; 大音程有向外扩张的感觉相对而言比较明亮; 小音程向内收缩的感觉比较明显感觉比较柔和暗淡; 增音程为体现它的紧张度和更加扩张的特征, 应做双向扩大; 减音程为体现它的紧张度和更加紧缩的特征, 应做双向缩小。
2.调式中各级音的倾向关系及音准处理: 自然调式当中一、三、五级是稳定音, 影响调式的性质是三音, 所以是比较稳固的, 不稳定音就是二、四、六、七级, 处理调式旋律音准的依据就是这个。
3.变音的倾向及音准处理: ( l) 等音转调和修饰性的变化音以平均律等分半音处理; ()z 功能性的变音应强调对自然音的倾向。4.变化音音准处理: ( l) 自然半音( 小二度) 单项收缩距离变小, 称为异名半音。()z 变化半音( 增一度) 双向两扩展距离要大, 称为同名半音。
( 二) 和声音准。
和声音准是指各和旋音在和声进行中音准的相对准确性。
1.协和和旋音的音准。协和音程中有大三、小三和旋,根音和五音的关系要没有倾向性, 比较平稳, 决定三和旋特征的音级是三音, 在大三和旋中对三音要做向上处理, 相反在小三和旋中略作向下处理。
2.不协和和旋音的音准。不协和和旋以不协和音为主要构成, 其音响不稳定。增三和旋会产生 外扩倾向减三和旋会产生 内缩倾向 , 七和旋的音准解决处理方法同理, 可以看做是两个三和旋的结合。从演唱技巧看, 如果呼吸方式不科学, 气息不受控制难以把握, 歌唱位置不到位, 换声区无准备、咬字方式不规范、滥用声带波动等都会影响歌曲的演唱音准。另外, 合唱队的情绪, 客观环境条件的影响也是不容忽视的因素, 因此必须具体分析特别对待。
三、影响合唱音准的因素
( 一) 音准与速度。在演唱歌曲速快时, 音准就相对会走高; 歌曲的节奏稍慢时, 音准相对会走低。歌曲速度过快时一般容易产生情绪激动, 如不及时控制, 则会造成气息较浅, 发声体相对紧张, 造成音得走高现象。所以要调整好呼吸, 中速练习, 在确保音符时值和音准的前提下逐渐加快速度, 这样就可以避免演唱时所引发的音准偏高情况。反之,则会出现音准偏低的现象。慢速作品中尽可能抓住其活跃性因素, 而在快速作品中尽可能的抓住其稳定性因素。
( 二) 音准与歌唱状态。为何学生在歌唱时大都为音偏低? 通过排练不难发现, 主要是由于学生歌唱时身体状态过度松弛所致。所以, 在平时的训练中注意培养学生积极的歌唱状态, 做到双脚踩地, 身体挺立, 保持重心稍微往前靠。
( 三) 音准与歌唱音量及力度。过响的音量会造成旁人听不到自己的歌声, 这使两边的人对中间人的声音产生依附感, 久而久之就会形成一种恶性的循环。当然在演唱时声音也不能太小, 过小的音量也会导致音准的偏离。
( 四) 一字多音。一字多音的情况会影响合唱的音准,很多中国民歌由于音比较多, 容易出现音与音之间交代不清楚而产生漏音的现象。所以在排练中, 1.通过慢速熟练地演唱谱子来分清每一个音及音与音之间的连贯性。2.有了上一个步骤的铺垫再填词, 等字与音相互结合且能够在慢速中完成演唱音准到位, 再通过反复练习达到最终的演唱目的。在合唱中音准至关重要, 所以在排练时可以从歌唱速度、歌曲节奏、歌唱状态、歌唱音量与歌唱力度以及一字多音等方面去处理并解决音准问题。音准是合唱中最基础最重要的一部分, 所以解决好合唱当中的音准问题相当重要, 解决好最基础的音准问题才是保证合唱顺利开展的方法。
