浅谈气息与口风的联合训练对竹笛演奏时音色的影响
一、徒手练习
吸气。使身体放松，稍弯腰，并慢速吸气，然后只将吸入的气体呼出少许，紧接着进行一次稍快速的较深的吸气，然后屏住呼吸。此时我们的腰腹部，一般都能够体会到一种被胀满的感觉，这种吸气状态和贮藏部位一般都是正确的。这种吸气方法还可在跑步时、闻花时得到较准确的体会。 呼气。吸入适合的气量，然后继续保持吸气时胸腹扩张的状态，屏住呼吸片刻，体会胸腔和腹腔扩张的感觉，随后做好吹奏时的口型，开始慢慢呼气。这时候，我们要仍然继续保持腰腹部的扩张感，腹肌稍稍绷紧，腰部发力，并使吹出的气束纤细而集中，能随心所欲地控制气束的速度和角度。吸时要注重胸腹腔 的控制；呼时要注重口风的合理调整。 二、长音练习 三、特殊练习 四、混合练习 在气息和口风的训练上采用“混合型”的练习方式。在竹笛混合吹奏中呼气可分三种形式：缓吹——吹奏时，气流速度缓慢而平稳，气束较粗，上下唇肌肉放松，呼吸肌肉组的收缩力较小、较放松；急吹——吹奏的气流急促而有力，气束较细，上下唇肌肉收缩，呼吸肌肉组的收缩力较大、有力；超吹——吹奏的气流速度急促而有冲击力，气束极细，上下唇肌肉紧缩，呼吸肌肉组的收缩力极大、极有力。气息的延长、强弱、音区的变化都与口风的调整、控制有关联，气息和口风是联为一体、同时存在的。音强奏时，气息要通过较急的口风奏出；音弱奏时，气息要通过较细的口风奏出。在混合练习中无论强奏还是弱奏都要保持气息的平稳和口风的合理调整，只有这样奏出的音色才能圆润、悠扬。 以上对气息和口风的训练、控制、合理调整作了系统的分析和研究。演奏者如能注重对二者基本功的训练，必能使演奏音色更加优美，增强乐曲的表现力，对提高竹笛演奏水平具有重要意义。