作为一介地方上的作协副主席，尽管是非专职的，也被许多业余作者或文学爱好者视为“老师”，经常接受他们的“请教”。最直接的方式是被请求看他们的作品。最好，看过之后能推荐给文学刊物。
说实话，绝大多数看不下去。
什么是“小说”？小说是一种叙事。类似初中语文老师布置我们写的“记叙文”。但很多业余作者把简单写作复杂化，总希望一鸣惊人，写成经典之作。所以，不是过于宏大，就是喜欢“讲道理”，表达“弦外之音”，或进行过分的夸张与描写。总之，写作方式不“对路”。不用看完，只要看头几行，就明显感觉不像小说。更有业余作者具有很高的文科学历，读过许多中外名著，对“文学”也有研究，但写出的东西完全不是小说的叙事方式，到处投稿也不能发表。他们不服气，拿来找我评判，我看后，如果不顾及对方的自尊，定劝他不要写小说了，做点别的事情吧。
但是，张奇的《扶正》却让我眼前一亮。尽管是第一次写小说，可叙事方式很“对路”。我怀疑她之前写过小说，她回答没有，这是第一次。于是我猜想，一个人能不能写小说，在很大程度上是天生的，并不是老师“教”出来的。
范耀祖虽然没有考上大学，却碰巧在北京某杂志上发表了小诗，在偏远山区，立刻引起轰动。先俘获了县长千金小英的芳心，后被抽调到县文化馆工作。可谓光宗耀祖。但小地方的文人往往具有更远大的志向。范耀祖不甘做小地方的名人，来到了特区。彼时，新区还没成立，还属于特区的“关外”，范耀祖照着大地方的样子，硬是拉起了“文联”。其中的艰辛不言而喻。直到特区扩大，新区成立，原本没有编制的“文联”才正式获得名分，享受处级待遇。可是，文联主席的位置却并没有给范耀祖。于是，“扶正”成了范耀祖的心病。
作者张奇是深圳某文化管理部门的副职，身边不乏“范耀祖”这样的人物，很理解他们的处境和心态。作为官场中人，作者也深谙为官之道。“组织部门出于对干部的爱护，任免公示一般在周五的下午张贴，尽量减少不必要的节外生枝。”“官场上的‘不熟悉’，并不是互相不认识，而是没有交情，不值得主动为对方补台。”“当初因为一把手意向明确，考察中的许多负面东西被他们隐藏了，现在一把手出了事，这些负面评价就像冬眠之后的毒蛇，纷纷窜了出来。”受原一把手出事的牵连，范耀祖“扶正”的希望再次成为泡影。只因老同学柳学成对新书记打了招呼，范耀祖的位置才得以保住，但柳是范和老婆英子共同的同学，柳也曾经追过英子，所以，范与柳的关系有些隐晦，不方便一求再求。最终，得到扶正的并不是范耀祖，而是他的追随者风歌。看着任免决定，范耀祖面无表情，照在他在脸上的最后一点阳光，也在渐渐消退。
小说中的范耀祖虽然没有被扶正，我倒希望生活中的张奇能尽快得到“扶正”。我说的不是官位，而是文学创作水准。但愿小说《扶正》的发表是个推动力，赋予作者正能量，将其尽快从业余作者“扶正”到专业水准，期待欣赏到作者更多更好的作品。
