我与黄荣才当了十几年的文友，平时来往也不少，居然想不起我们是在什么场合下认识的。只记得，大约是十年前，他的第一个小说集子《玩笑》出版的时候，我去平和参加小说的讨论会，并在会上发了言。忘记讲什么，大概是一些不痛不痒的话，因为对于年轻人，我的原则是以鼓励为主。
而当时会场的情形却记住了。参加会议的除了市、县同行文友，还有县里的主要领导和有关部门的领导，可见黄荣才人缘不错。我的印象中，有的作者虽然名声在外，但在本地往往不怎么受待见。黄荣才则是受到本地读者和领导欢迎的业余作者。那时，他好像刚刚从一个山村小学借到县委宣传部工作。他毕业于师范学校，是个山村小学老师。现在，他已经是平和县新闻中心副主任了。从小学老师到正科级的新闻中心副主任，黄荣才靠的是实干，脚踏实地，一步一步走过来，经常听到他加班加点，有时，省里市里的文学活动，他都没办法参加，原因是，要赶新闻稿子或者接待陪同外地媒体记者。有一次，大约是平和蜜柚节之后吧，晕头转向地忙过了一阵之后，我问他，忙什么？他一脸苦笑，竟说不出具体做了些什么工作。我知道他的无奈，也知道做具体工作的辛苦。黄荣才就是在这些忙碌与辛苦中，抽出时间从事自己爱好的业余文学创作。
黄荣才写小说，也写散文。他的散文，一写乡村，二写林语堂。乡村是黄荣才的根，林语堂则是黄荣才的挚爱。他已出版两部有关林语堂的散文集：《我的乡贤林语堂》和《闲读林语堂》，他对林语堂的解读引人注目，而这种解读还在继续。黄荣才的小说创作是从小小说开始的，他的小小说写得风生水起，圈子里已经小有名气了。但我觉得小小说毕竟篇幅有限，想把他感受到的生活写出来，束手束脚的有点难受。于是，在一次闲聊中，我建议他试着写长一点的，从小小说到短篇小说，再到中篇小说，为以后写长篇小说做准备。他很谦虚地表示，怕笔力不够。
黄荣才已经发表的六部中篇是他“顺向行走”的记录。小说题材与他的生活基本同行，是他在现实生活中的一些体会的结晶。前五部，用当下流行的说法，属于“官场小说”，《别人的城市》则是他所接触的现实生活中的底层人物书写。黄荣才来自底层，对底层人有天生的亲近感，我们可以从中读出作者强烈的同情与无奈。“顺向行走”的黄荣才表现出值得称道的观察生活与编织故事的能力，他能把发生在自己身边的生活艺术化，把人们习以为常、熟视无睹的事情说得津津有味、引人入胜。但是，故事讲完也就完了，留给人们回味的东西不多。黄荣才似乎遇到一堵无形的墙，要吗原地打转，要吗，来个华丽转向，另谋出路。
《逆向奔跑》是黄荣才小说创作的“华丽转向”，由现实深入历史，探索更为深层次的文化与人性。
这些历史是“野史”，是黄荣才听来的故事，黄荣才人缘好，喜欢听故事，人们就给他讲故事。而这些故事，其实都是真有其人、真有其事的，只是由于时光的磨洗，变得有点扑朔迷离。而有的细节则是发人深思的，聪明的黄荣才记住了细节，并进行人性的开掘。陈地理的哥哥陈天文之死，让人难忘。保长陈天文是一个“白皮红心”人物，是为地下党为游击队做了工作的，可是，能证明他真实身份的游击队长在解放他们家乡的战斗中牺牲了，而押解他的正是他仇人的弟弟林木棍。“陈天文走在路上，要求尿尿。林木棍在他身后，拿枪对着他。看其他两个人不注意，林木棍告诉陈天文：虽然你杀了我哥哥，但毕竟我们隔壁村，你不仁我不能不义，再说我敬佩你是条汉子。如果你到县里，你肯定得死。等会经过暗潭，我会故意踩重脚步，你赶快跳潭，然后我对空放枪。我知道你水性好，能否逃过这一劫就看你自己的命了。等会我把你的绳子放松一点，老乡我就帮你这一次。信不信由你。”
要不要相信林木棍的话，陈天文有过犹豫，但他似乎没有别的更好的选择――“暗潭在前，陈天文深深吸了口气。他没有看到，身后，林木棍把枪平端着。机会来了，林木棍故意踩重脚步，一步、两步、三步，起跳。陈天文纵身斜跃。没等到第六步，就在陈天文刚刚起跳的时候，枪响了，正中后心。陈天文挣扎一下，滚落暗潭。在他滚到路边的时候，又连续响了两枪。当陈天文掉进水里，林木棍扑到岸边，又补了一枪，另外两个押送的士兵也扑过来，开了好几枪，血从水里涌出来。”――这是相当惊心动魄的一幕，人性恶的狰狞充分显现。林木棍因此而当了副乡长。从此陈地理和他的嫂子连同两个侄儿生活在“反革命分子家属”的阴影之中。凡是经历过那段历史的人都能体会到“反革命分子家属”生活的沉重。
林木棍的“自杀未遂”是一个很好的设置。它给我们提供了许多信息，让时代和人物一起“复杂”起来，也让小说更加“有味道”起来。
小说是从几十年之后，陈天文的弟弟陈地理的死开始的，他是在陈氏家庙祭祖时，在对别人的诅咒中突然去世的。
生活在阴影里的陈地理奋力挣扎，把自己弄成一位风水先生。然而，他依然是一个悲剧人物。他的悲剧具有“传承性”，他的两个侄儿连同他们的后代，都没有走出特殊时代与传统文化共同造就的愚昧与荒谬，同样过着屈辱的没有尊严的生活。
看来，对于这样一群“可怜人”，“疯”是最好的结局。
黄荣才的笔调是忧郁的，这种忧郁让逆向奔跑显得很沉重。
对于自己笔下的人物，我们多少能感受一点作者内心那种“哀其不幸，怒其不争”的悲天悯人的情怀。
我知道，黄荣才的肚子里还装着许多故事。
故事在小说创作中的重要性越来越受到人们的重视。对于当代读者来说，故事的魅力不再是“在很久很久以前……”，人们更感兴趣的，不是太久，是与我们密切关联的那段不堪回首的过去。
也许，《逆向奔跑》这只是个开始，黄荣才还要在逆向中继续奔跑，为我们奉献出更多更精彩的令人回味的小说。
