关键词：小品；偏离；语音
小品，就是小的艺术品，[1]是“语言类节目”。随着1983年小品在春晚上第一次演出，并逐渐发展，学术领域把关注的焦点也越来越多的放到小品上。但是这些研究也存在问题。一方面，研究局限在典型的小品演员的经典小品，另一方面，研究方法上较少创新，缺乏系统性和深度。
语音是人类说话的声音，是有意义内容的语言成分的外部形式。[2]
一、押韵
押韵，是有规则地运用相近或者相同的韵母和音节。[3]小品中恰到好处的押韵，通过相同或相似的读音规则多次循环使用，不仅使小品的语言富有节奏感和音乐感，还能够使作品容易理解，读起来朗朗上口，观众听起来悦耳，容易记忆。
（2）牛莉：嗯。人人都学你，大家都说“不”，歪风邪气就能刹得住！
郭冬临：是。人人都学我，大家都说“不”，搁谁头上谁发怵！（2014《人到礼到》）
（3）保安：工作不累，工资翻倍。一不留神，直接奔向小康社会。（2013《你摊上事了》）
在以上例子中，“不”、“住”、“怵”的韵母为“u”，押“姑苏”韵[3]。“累”、“倍”、“会” 韵母分别为“ei”、“ei”、“uei”，押“灰堆”韵[3]，表现出了作为小保安的孙涛得到老板的赏识内心的愉悦。在实际生活中，人物的对话内容形式只是为了表达出所说的内容，主要符合语音要素的“零度”就可以了。但是在小品中人物的对话不仅要推动事件的进展，还要为观众带来笑料，采用了押韵这一形式偏离正常的语言交际，舒缓了语气，营造了幽默的氛围，同时又使小品的语言浅显、明白、易懂。因此小品中的语言易于观众理解和记忆。
二、谐音
谐音是语音偏离中最常见的一种形式。第一，谐音双关是利用音节相同或相近这一客观条件，使某些词语或句子构成特殊语境下意义上的双关。
（5）男一号：那我今儿还就碍你了？我就碍你了！我碍（爱）你！我碍（爱）你！（2013《想跳就跳》）
“碍”字意思是妨碍，阻碍。这里利用“碍” 与“爱”在音节上的相同造成了一种歧义。此时小品中的青年男女正在吵架，蔡明恰恰在这个时候与男子起了争执，男子本就心里不舒服，一连三个“我碍你”，原来没有歧义，就是想以此来表明自己的态度，可是蔡明的回答使男子的话产生了歧义，激化了男女之间的矛盾，同时也可以看出蔡明的机智和幽默。
“枣”与“澡”同音异形，两字在意义上没有联系，利用“洗澡”与“洗枣”这一对同音异形词通过双关营造了一种暧昧的气氛。
第二，谐音别解，巧妙地利用了音同或者音近的这一客观特点，把完全没有任何关系的两个事物放在一起，并使其产生冲突和矛盾，这样不仅能够使小品语言幽默诙谐，也能够使观众产生新鲜感。
（7）常远：你们平时拍过广告吗？
艾伦：拍啊，我们就是拍广告的，我一天能拍五百多张，我哥厉害，一天能拍一千多张。 （2013《大城小事》）
（8）蔡明：孙子，你敢涨房租！
岳云峰：别骂街啊！（2014《扰民了你》）
例（7）中，常远口中“拍广告”与两兄弟口中的“拍广告”完全不一致。前者是指为了某种特定的需要，雇佣模特来拍一些照片，后者是张贴广告或者传单的意思，这里利用双关使小品中的双方自说自话，达到了幽默的效果。例（8）中，蔡明口中的“孙子”是指“儿子的儿子”，自己的亲孙子，听在华少他们耳中却又是另一层含义，它是一种骂人的称呼，用来形容人猥琐懦弱，正应验了蔡明这个老太太在华少他们心目中的毒蛇印象，同时对于小品情节的发展起到了很好的暗示作用，推动小品情节的发展。
（11）老板：郝建！
前夫：好，我贱！我好贱呐！
（12）郝建媳妇：我是郝建的内人，“建内”！郝建，你今天必须给我个说法！
郝建：咱俩还有啥说的？（拿水果）要梨不？
郝建媳妇：离？嗯呜呜呜呜……
三、停顿
停顿是指在语流中语音之间的间歇。汉语具有单音节也可以表达意义的特点，这使得小品语言表达相当地灵活和多变，也使得语言单位的搭配具有很强的意合性。停顿可以分为常规停顿和变异停顿。前者是指合乎规范的停顿，在语法、心理和逻辑等层面上正常情况下的停顿；后者是指在应该进行停顿的地方反而不停顿，或者在不应该停顿的地方却又停顿。[7]这种偏离常规的停顿是语音表达技巧之一，它也常常被用在小品中以产生幽默风趣的效果。
（9）王宁：大哥，看房吗？买一平送一平…汽水。
艾伦：帅哥，您看看这个，二百平米大别墅，买一套送一套…煎饼。（2013《大城小事》）
在这段对话中，“买一平送一瓶汽水”和“买一套送一套煎饼”本都是完整的一句话，但是王宁和艾伦故意在不应该停顿的地方停顿。这样的停顿使观众产生了心理期待，“房子真的是买一平送一平，别墅买一套送一套？”，但是结果送得却是汽水和煎饼。（14）中一方面利用俗语“十年磨一剑”中的“剑”与“贱”同音异形，另一方面利用了“贱人”偏离常规的停顿，既能够表现蔡明对憨厚的老三苦苦追求贪慕虚荣的铁锤十年，最后却被无情地抛弃这种行为的讽刺；同时又表现出蔡明的毒舌，讽刺与幽默兼而有之。语音停顿的偏离正是利用观众所预想和表达者所叙述的结果之间的落差，产生冲突和矛盾，增加小品的喜剧效果。
本文将零度与偏离理论引入小品语言研究中，以汉语中丰富的偏离现象作为学术增长点的契机，我们能够对小品语言中一些特殊的“非典型现象”展开研究，具有理论上的意义，同时能够加深对小品语言这种特殊的语言艺术形式的认识。
参考文献：
[2]王希杰.修辞学通论.南京：南京大学出版社.1996，184.
[4]王希杰.汉语修辞学（修订本）.北京：中国商务出版社.2008，181.
[5]陈汝东.当代汉语修辞学.北京：北京大学出版社.2008，241.
[6]晁继周，韩敬体.现代汉语词典第五版.北京.商务印书馆，2005.
