[摘 要] 在全球文化发展越来越趋于多元化，国界体现越来越不明显的全球化背景下，艺术设计既要符合其发展趋势又要与文化发展现状相符合，在设计当中体现的文化元素也越来越复杂。即便是某一个艺术设计，体现的也不再是某一个国家的单一文化元素，其范围更加宽广，糅合了更多的元素。就电影《功夫熊猫》在体现多元文化元素方面来说，可以称得上是一个典范，因为它已经不能从表面上单纯说这是由哪个国家或者个人创作的作品，它展现的是多个国家、综合多方面因素集体创作出来的，整部影片充满了浓郁的中国文化因素。本文就《功夫熊猫》艺术创作中的“中国元素”进行简要的分析。
[关键词] 《功夫熊猫》；艺术；中国元素
中华上下五千年的文明史积淀了丰厚的文化底蕴，中国作为世界上的四大文明古国之一，更有着无可比拟的文化优势，这都为电影等艺术创作提供丰富的文化素材。中国文化不仅在本土提供丰富且内涵深远的文化素材，更被世界上的其他国家所看重，尤其在中国加入了WTO之后，中国的文化元素走向了世界，保持本国特色并和世界多元文化重组，中国文化在世界上的地位不可小觑。《功夫熊猫》这部电影充分体现了设计全球化、文化多元化的特点，影片是由来自美洲、亚洲、欧洲等地区近400多名影视方面的艺术创作人制作而成的，参加此部电影的演员多达450人，影片制作足足花了5年的时间。虽然在整部影片的制作过程中，中国的艺术创作人在整个团队中的比例不高，但影片整个的风格打造的都是中国风，到处都能让观众感受到中国的文化元素。比如：场景、语言、动作、思维等等，充满了中国味儿。
一、《功夫熊猫》背景中的中国元素设计
电影的美术指导人员曾经说过：《功夫熊猫》这部影片具有独特的视觉效果，影片中，角色如果以单体形式看，没有什么特别之处，但将中国古建筑放在角色后面充当背景，那么角色和场景就和谐许多，这是与传统意义上的动画片不同的地方。在背景设计中，场景、画面、艺术元素、建筑物等，都是体现的中国传统特色。例如：在影片的开头，展现在我们眼前的就是一幅风格浓郁的中国山水画。两组建筑分别是“和平谷”和“玉皇宫”。和平谷从山水画面的角度看来，非常类似中国的武当山。武当山给我们的感觉一直以来都是一个高手云集的地方，而影片中的和平谷同样是云集众多武林高手；玉皇宫设计成中国皇宫的形式，使显示的中国建筑的主要特征具有非常明显的中国风格。在中国观众看来，这简直就是我国古代建筑的缩影；画面展现的是桂林山水一样的景色。除了场景打造成中国元素的特色之外，影片在风俗习惯上也设计了非常多的中国元素，例如：多人抬的大轿、老面馆、推车等道具，在生活中都是常见的；生活用品也具中国特色，比如吃饭用的青釉瓷碗、筷子、头上戴的斗笠、案板、擀面杖等；在穿戴方面，用到了中国传统穿衣习惯的绸缎。还有很多镜头片段，在选拔神龙勇士的时候用到了鞭炮来庆贺，给病人看病诊治的时候使用了针灸，这些都能充分体现出了中国的元素和中国的文化。
二、形象的设计与艺术表现采用了中国元素
电影中，主要的形象设计包括龙、龟和熊猫，并且具有很强的中国艺术表现。在中国，熊猫是具有极其高的地位，号称“国宝”，在国际交往中，如果能赠送熊猫，那表示非常贵重的礼物并且表示国家之间想建立更好的关系。电影中将熊猫作为主演，把其粗笨、憨厚等特点展现得淋漓尽致，同时为了增强感染力又为它增加了贪吃这个特点。在《功夫熊猫》中，金猴、灵蛇、螳螂、蛟虎、仙鹤这五个形象也是采用了中国古代传统的五禽戏中的动物进行了创作并以卡通化展现出来。同时，利用卡通片中的拟人化的优势，把中国功夫中虎拳、鹤掌、蛇形刁手、蛇拳、螳螂拳等仿生类的武功招数进行生动的原型再现。五大高手的高深功夫无形中对观众脑海里的原有抽象概念进行了一次整合，高度概括化、具象化了内涵丰富、外延繁复的中国功夫，让人看来韵味十足又不觉得突兀。在电影尾声部分，熊猫又以“明星级别的人物”――神龙勇士出现，让人出乎意料。关于“龙”这个形象，在中西文化体系中其内涵是不同的，对于中国人来说，龙是我们的图腾，我们敬畏且崇拜它，可以说，龙在某种程度上是人类的保护神，代表的英雄的化身。但在西方文化中，龙却具有截然不同的形象特征，它甚至是一个反面的，邪恶的，我们看到在《功夫熊猫》中，龙是以中国文化塑造的一个英雄的形象，与西方文化中龙的形象截然相反。乌龟在中国人的理念上来说，是与长寿联系在一起的。在此部电影当中，乌龟扮演的正是一位智者，他所说的每句台词，都富含哲理，体现出了年龄增长也会拥有更多的阅历，自然对生活也会有更多感悟。
三、《功夫熊猫》角色们的日常生活体现出了中国元素
《功夫熊猫》之所以能够有如此轰动的效果，是因为其拥有不同凡响的创意，它的创意来自于中国的传统文化，在中国的传统艺术中汲取了更多的中国元素。
（一）蕴涵中国元素的服饰
在电影中，相信给人们留下深刻印象之一的就是极具中国风格的服饰。阿宝的脚上穿的就是中国经典的粗布鞋，鸭子先生穿的是具有中国典型特色的大褂，中间还是中国特有的盘扣，中国结的样式，仙鹤作为五大护法，他是头戴斗笠、腿上绑带，就是打造成了一位勤学苦练中国武术的形象，浣熊的着装打扮风格细心的人就会发现，与中国道教的袍服十分类似，衣服袖口还绣上了精致的云形花纹，甚至材质看上去也很像中国的麻织品，
（二）蕴涵中国多元特色的日常生活
《功夫熊猫》这部电影中，卡通形象的演员们日常的饮食主要是包子和面条，日常使用的餐具也是中国传统的筷子，尤其是浣熊，他使用筷子简直到了出神入化的地步，在他手中，筷子已经不再是吃饭的工具，对于阿宝来说，这都变成了绝技，对于神龙大侠这也是一件功不可没的道具。还有电影中展示的阿宝家的祖传面馆，中国北方常使用的手推车，迎接神龙大侠的大轿子，镜头中出现的燃放鞭炮和烟花等等，这都是中国特有的元素，融合了典型中国气息的道具，能够将中国元素这样炉火纯青的运用影片中，可见电影制作团队在中国文化和中国历史中下了多大的工夫。 另外，浣熊师傅的笛子，乌龟大师深夜练太极以及雪豹大龙练得点穴，这些都是中国功夫中特有的招数，或者叫中国武术瑰宝。乌龟大师象征着智慧，去世的时候化作了片片桃花，飘在空中，融入了星空中去，这种极其富有诗意的表现手法，也正是暗含中国得道的高僧升仙时候的常用的艺术手法，这里也充分显示了影片制造人对中国传统文化的尊敬和崇拜。
四、哲学韵味与武术设计上的中国元素
在《功夫熊猫》这部影片中，可以说是围绕着武术展开的故事，在武术方面的设计更是体现了中国功夫的魅力，带入到中国的武侠电影中甚至都能找到原型与其对应，武林高手螳螂、金猴、蛇、悍娇虎、仙鹤这五位正是对应了我们国家的武术套路，太极、点穴、也都是中国武术的精华，有些剧情以及场景，就是我国经典电影的卡通翻版。
《功夫熊猫》不仅如上所述，在对中国文化更深层次和内涵上也进行了挖掘，同时给予最好的诠释。例如乌龟大师为人处世的哲学就非常值得我们思考：在影片当中，乌龟大师跟浣熊师傅说他预感到太郎即将归来的消息的时候，他这样说了一句话：“没有什么是不可能的。”当浣熊师傅下令让他的属下去囚禁太郎的时候，乌龟大师还说了一句：“倘若试图要阻止那些注定的命运，就会常常适得其反。”这其实是很有现实教育意义的，在遭遇困难和厄运的时候，一味的逃避是没有用的，注定要出现的总会出现，与其费心去躲避不如勇敢面对，争取战胜困难那才能称作是明智之举。乌龟大师去世的场面，生命的消失可以用如此华美的形式表现和描绘，正如电影的创作者对中国特有的哲理对生命的意义的诠释的认同。龙卷之轴的内涵及哲学，在电影开场同样也借鉴中国传统文化的元素，就是寻找龙之卷轴的武术秘籍，正如鸭子先生看到面汤的配方说：“没有什么，仅仅是普通的面汤，更没有什么特别的作料，如果想让什么东西特别，那就要相信其实这样已经足够了。”就是这样的一句话，让阿宝最终明白了，其实不存在特别秘方，同样龙之卷轴也一样，事实证明：阿宝在千辛万苦的得到卷轴的时候，打开一看里面却是没有任何痕迹。正好揭示了真正的核心意义：秘诀就在于充分相信自己，是与众不同的。
五、结 语
看到中国题材的电影得到如此热烈的追捧与青睐，着实引起中国人的骄傲和自豪，但是从另一方面看，好莱坞如此大拍特拍中国题材的电影，仅仅是为了迎合市场的需求，这样是好莱坞向来擅长的一项：利用异国情调加入自己的创作中，吸引更多的票房。《功夫熊猫》完全就是好莱坞片商利用中国元素制造电影，推广到世界各地的市场，反过来得到中国消费者的青睐。对于西方诠释的中国元素和文化，我们自然不能以太苛刻的眼光去看待，应怀以一颗宽容接纳的心去看待，毕竟我们不能苛刻的要求西方按照我们的设想去接受中国文化，去做中国文化的代言，要使中国文化真正走向世界还是我们中国人自己的事情。众所周知，美国文化是各国文化的大熔炉，它有着极强的包容性，在影片当中，不管是设计场景、情节的编排、使用的语言特色等方面，都能够看到许多中国元素的踪影，并且每一个中国元素，都经常在我们在影视作品中、日常生活中常见的、熟悉的。那么什么原因就让我们中国动画制作人不能创作出类似这样一部有震撼力的影视作品呢？我们比外国人更充分地了解本国的文化与艺术，无论是日常生活还是场景风格，甚至我们日日生活的环境，都有着更为明显的优势。反倒是国人没有利用，让美国人先看到中国元素的特色，捷足先登并取得相当大的成功。《功夫熊猫》就像是一个传播中国文化和中国元素的使者，带着浓厚的中国味儿，带着中国元素和中国文化迅速走红全世界。这种结果更需要我国影视作品创作者和制作人深入思考。
从这部《功夫熊猫》中，得到了深刻启示：电影创作不要居于形式化，不要被国家传统所限制，不用管使用哪些古今、中外的元素，只要能够得到观众的认可，符合国家对影视内容播放的基本要求，这都可以借鉴而且还能融入创作，转化为自己特色的东西，推动我们国家特色和文化的发展。在此我们应当看到的是，随着中国在国际地位上的提高，在世界上有越来越多的人民都乐于接纳和吸收中国文化，享受中国文化，所以在中国，影视制作也应该充分发挥我国固有的优势，进行不断地提高传统、创新。在我国，“拿来主义”和“洋为中用”从过去都是先辈对我们现代人的教诲，所以我们应该学以致用，更好地为传播我国文化而努力。
[参考文献]
[2] 周苏萍.从《功夫熊猫》看中国传统文化的国际传播[J].怀化学院学报，2008
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