［摘 要］ 中西方文化的交流与融合，是全球一体化发展的必然趋势。不同的文化之间需要有理解精神和博大的胸怀，以这种精神和胸怀来化解彼此之间的不解和冲突，电影在中西文化的交融中起到了很重要的推动作用。从代表中国特色的张氏电影，到现阶段融合了西方元素在内的电影，其在国际上获得的成就无一不见证了中国电影的发展历程。本文从描述张艺谋的中国元素电影到融合了中国元素的国际电影的特色，来展示中国电影取得的发展和西方人对中国电影认知过程的变化。
［关键词］ 中国电影；中国元素；西方元素；中西文化
随着各种文化相互交流日益频繁，交流、融合已成为当今不同文化之间相互存在和发展的大趋势。电影在全球化的背景之下，也反映着时代变迁和
历史
文化的演进，不同文化间的交流、融合也在电影中得到展现。在中国文化向外传播的过程中，中国电影起到了很重要的推动作用。近年来，中国电影在本民族特色的基础上，也开始融入诸多的西方元素。同样，西方的电影制作者也开始纳入中国文化元素进行创作。如迪斯尼就以中国家喻户晓的“花木兰替父从军”创作了卡通片《花木兰》；《功夫熊猫》也揉进了功夫、筷子、熊猫、包子、龙、鞭炮等中国意象，成为独特的风景。中国文化在这些电影的推动下得到了进一步的传播。
一、中国本土传统特色的电影综述
电影作为最直观的艺术形式，人们往往通过异域电影了解异地的人文风情。西方人通过带有中国本土传统特色的电影，可以直观了解到中国的特色文化。中国电影要走向世界，出路是在电影中突出自己的民族特色。
在展现中国本土特色的电影创作者中，中国的第五代导演中有许多佼佼者，两位最具代表性的导演是陈凯歌和张艺谋。他们都致力于在电影中展现一种独具中国特色的朴素而又唯美的感情。陈凯歌的一系列电影，如《黄土地》《边走边唱》《霸王别姬》《梅兰芳》，张艺谋的《红高粱》《秋菊打官司》《活着》《我的父亲母亲》等莫不如是。这些影片分别从不同角度将中国独特的民俗文化、戏曲文化等运用一定的电影语言和表现意象一一展现在世人面前。
张艺谋在创作具有中国本土特色的电影方面是十分
成功
的。他早期创作的一些电影始终从中国的乡土特色出发，来构筑中国人独有的精神世界。张艺谋在1988年根据莫言同名小说《红高粱》改编拍摄的电影就是一部代表性的作品。《红高粱》为张艺谋也为中国赢得了诸多的荣誉，一举奠定了张艺谋在国际影坛的地位，并深受广大影迷的追捧。《红高粱》以孩童的视点回忆“我爷爷”与“我奶奶”的故事
，是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋)。当我们欣赏《红高粱》时，首先就会被全片那辉煌的红色所浸透。红色是太阳、红色的血、红色的高粱酒，张艺谋在色彩运用上采用了高度风格化的处理方法
，从影片一开始，整部影片就展开了红色的意象世界。首先是年轻漂亮、灵气逼人的“我奶奶”那张充满生命的红润的脸，接着就是一系列的红色意象事物：占满银幕的红盖头、热烈饱满的红轿子、男女主角野合时那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光、似红雨般的红高粱酒、血淋淋的人肉，一直到那日全食后天地通红的世界……整部影片都被红色笼罩。这些独具中国风特色的一系列意象事物，凸显了一种对完美自由的自然生命的渴望与赞美。这不是一个完全现实时空的再现，而是我们内在生命力的精神外化。影片结束在那神秘的日全食中，红色的扩张力获得了一种凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑红色的高粱舒展流动充满了整个银幕空间，极为辉煌、华丽、壮美。正是影片所展现的各种中国元素以及独具特色的电影色彩运用，让观影者观赏时如痴如醉。也正是这种对生命的礼赞以及影片那精湛的电影语言的运用，使得《红高粱》获得了诸多的国际荣誉，开创了中国电影的新纪元。二、西方元素融入中国电影
在中国电影中将独具本土特色的文化展现在世人面前，很多导演都做了成功的尝试，这些作品旨在通过中国电影将极富有内涵的中国元素展示在全世界观众面前。西方人也正是通过一部又一部中国电影在逐渐了解中国。在传播中国文化这方面，中国电影起到了十分重要的作用。然而，文化的交融从来就是双向的，近年来，中国电影在制作过程中也开始越来越多地融入西方元素。中国的电影观众也希望通过我们自己制作的电影了解到西方的一些东西，这种观众欣赏口味的变化，已经影响到了一些中国电影的制作理念。在融入西方欣赏口味和电影题材方面，冯小刚导演的《夜宴》就是一个代表作。首先，在演员上，无论是在演员表的排序上，还是在电影海报宣传中，章子怡的名字与形象都十分醒目。之所以这样，冯小刚导演也坦承在演员选择上选用国际知名度高的大牌演员来出演，可以更多吸引西方观众的眼球，更好地把中国电影推向世界。 其次，在题材选择上，《夜宴》被称为“中国版的哈姆雷特”，电影随处都可以捕捉到莎士比亚《哈姆雷特》的影子。但是，这部电影也不是纯粹的将西方的经典题材拿过来直接运用，导演对其进行了许多富于中国特色元素的改编，《夜宴》的基本创作理念就是“中国元素为体，西方题材为用”，走的是悲剧路线，影片始终被一种压抑沉重的气氛所笼罩，让这部大制作、大投入的电影没有一丝的华丽感。用西方经典悲剧题材加以中国元素的成功运用，这是中国电影的创新和突破。《夜宴》所展示的合乎西方悲剧标准的故事情节，极得西方人的认可，为其走向国际电影舞台奠定了基础。
《夜宴》之后，很多导演也在探索国产大片的进一步创作，张艺谋在这方面也做了大胆的尝试。张艺谋开始有意融入一些更现代的元素，以此来增加电影的观赏魅力，《满城尽带黄金甲》就是这样一部作品。该片演员阵容强大，不仅有在国际电影界享有盛名的中国演员周润发、巩俐，还有华语歌坛的重量级人物周杰伦的加盟。在电影画面上，依然延续了张导的那种极具感染力的电影色彩表现方式，铺天盖地的黄色，为电影的整体气氛做了很好的烘托。此外，在电影场面上也极其宏大，不可胜数的菊花、宏伟的宫殿等都给观者以极大震撼。这部电影采用了国际大片通行的“全球同步”上映的方式，是张艺谋导演在商业大片上的巨大成功，引起了国外主流媒体的广泛关注，美国四大核心平面媒体对其表现出极大的报道热情，可见中国电影创作的革新已经取得了很大的成绩。
三、电影中的中西文化融合
中西文化之间存在诸多的差异，这是客观存在的，并不以人们的意愿加以转移和改变。承认差异，是文化之间进行交流和融合的前提。在差异的基础之上，不同的文化之间需要有理解精神和博大的胸怀，以这种精神和胸怀来化解彼此之间的不解和冲突，中国电影对此进行了积极的探索。
《伯爵夫人》是一部融合中西文化的代表作品，由上海电影集团公司和英国莫吉安特-艾沃里制片公司联合出品，改编自旅英日本作家石黑一雄(Kazuo lshiguro)同名小说。讲述在1936年至1937年间动荡的上海，美国盲人外交官杰克逊(拉尔夫•范恩斯Ralph Fiennes饰演)与一位来自俄国的伯爵夫人索非亚(娜塔莎•理查德森Natasha Richardson饰演)之间一段凄美动人的爱情故事。影片除了爱情故事，还夹杂着日本间谍为准备战争进行的阴谋，各路黑帮分子的争斗和各种
政治
派别的斗争。中国人、美国人、英国人、日本人、法国人以及犹太移民在那个动乱年代纷纷登台，有高级会员俱乐部、赛马场、舞厅、酒吧等各种奢华的声色场所，也有各国难民居住的贫民窟以及俄国的乡村风光，更有独具中国特色的事物穿插其中，像裹小脚的女人、抽大烟的瘾君子,等等，影片对这些中国元素做了客观正确的把握。尤值一提的是影片中借鉴一段中国美术片段落，通过一个小女孩把玩西式的万花筒，透过万花筒却看到一个水墨画的世界来表现中西文化的交融。李安也是这方面电影创作的一个高手，他的“父亲三部曲”（《推手》《喜宴》《饮食男女》）系列电影，就注重展示现代都市人的生存现状，在中西文化冲撞中开掘人性，生动形象地描写家庭的解构和重组，并在表现传统文化和现代文化的差异与隔膜中探讨各种伦理道德关系。以《推手》为例，该片着重描写太极拳高手老朱从中国内地退休后被在美国工作的独子晓生接到纽约家中
生活
，因语言不通，外出不便，整日在家打拳练功。从事文学创作的洋媳妇玛莎正为思路不畅而苦恼，面对无法沟通的公公更觉压力很大，不时发生矛盾纠葛。老朱星期天到附近的中国学校教太极拳时，认识了丧偶的陈太太，两人彼此都有好感。夹在父亲和妻子之间左右为难的晓生想借此撮合两位老人走到一起，但老朱不想“为老不尊”，因而搬离儿子家到唐人街餐馆打工。在那里又与老板发生冲突，因用中国功夫摔伤打手和警察而被关进警察局。虽然儿子把父亲从警察局接回家里，但家里的矛盾仍无法解决。老朱最终还是搬出去独住，以教授太极拳为生，并和陈太太重逢。影片以中西文化差异和两代人的代沟作为基本矛盾冲突来展开故事情节，风格朴素真挚，内容令人深思。不仅中国电影融入对于中西文化的思考，探讨两种不同文化之间的交流、共生。西方电影在这方面也做了有益的尝试。《功夫熊猫》就是一部代表作品，主角熊猫阿波（Pow）是个爱吃面条的梦想家，整天活在白日梦里。梦想成为传奇的龙战士。除了功夫这一独具中国特色元素外，故事以中国为背景，从景观、布景、服装以致道具均充满中国元素。美术总监Raymond Zibach为此花了8年时间，钻研中国文化、艺术、建筑、山水风光，务求做好动画中每个细节，忠实反映中国特色。这样一部将中国的元素完美地融入西方电影创作的作品，一经推出就受到广大影迷的热捧，并在国际影展上屡获殊荣。
四、结 语
中西方文化的交流与融合，是全球一体化发展的必然趋势。不同文化之间，存在差异和不同是很正常的事情，承认这种差异，进而在差异的基础上将各自文化中精华相通的东西有机融合起来，是人类共同文明发展的大势。作为文化载体的电影，应让人们更直观地看到这种交流和融合的必要和光明前景，对今后中西文化的进一步融合、共生充满信心和期待。
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