摘要：作为世界四大文明古国之一，中国有着自己独特的文化魅力。中国画是中国文化的重要组成部分，具有自己鲜明的特点。它与西方绘画有着很大的差别。传统中国画在中外文化交流过程中扮演着重要角色。她以其特有的东方特色和表现形式，成为对外文化传播的名片。用中国画的绘制手段向世界展示中华五千年文明，无疑是最直观、最具体、最生动、最有效的表现形式。
关键词：中国文化；中国画；对外传播
中国绘画艺术的表现形式融汇了中华民族独特的文化素养、审美意识、思维方式、美学思想和哲学观念，有着鲜明的民族风格和民族特点，被世人称为国画。中国绘画艺术有着其独特的艺术形式，并且是具有中国意味的艺术形式。
一. 中国绘画艺术的独特性
中国绘画艺术历史悠久，源远流长，经过数千年的发展变化，创
造了丰富多彩的、具有鲜明民族风格的多种手法，相对西洋画来说，有着自己显著的特征。
1.中国画体现了中华民族传统的哲学观念和审美观。在对客观事物的观察认识中，中国画讲究以形写形、比例匀称。传统的中国画不讲究焦点透视，也不强调自然界对物体的光色变化，不拘泥于外物的肖似，而是讲究“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉，从而抒发作者的主观情趣。即使山水、花鸟等纯自然景观，在观察认识当中，也不自觉地与作者的审美情趣和社会意识相联系，借景抒情，托物言志，体现了中国人“天人合一”的观念。[1]
2.在艺术手法和艺术分科上，中国画有其独特特征。按照艺术的手法来分，中国画可分为工笔、写意和兼工带写三种形式。从艺术的分科来看，中国画可分为人物、山水、花鸟三大画科，主要以描绘对象的不同来划分的。
3.中国画在构图、透视方法、用笔、用墨、敷色等方面有自己的特点。中国画构图一般采用长卷或立轴，这是为了能够更好地表现特殊的意境和画者的主观情趣。同时，在透视的方法上，中国画采用散点透视，它可根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见得到的和见不到的景物统统摄入自己的画面。用笔和用墨，是中国画造型的重要部分用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、方圆等变化，以表象物体的质感。而对于用墨，则讲求敷、擦、点、染交互为用，干、湿、浓、淡合理调配以塑造形体，烘染气氛。笔墨二字被当做中国画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。中国画在敷色方面也有自己的讲究，所用材料多为天然矿物质或动物外壳的粉末，耐风吹日晒，经久不变。
二、中西绘画在艺术观念上的差异
西方绘画注重再现和写实，中国绘画注重表现与写意。产生这种差异的根本原因还应该是文化观念的不同，这种文化观念上的差异直接影响绘画过程中对周围事物观察方式和表达方式。
西方强调人对自然的主宰地位，艺术以“模仿”为中心。总的来说，西方绘画直接反应人类社会，真实的表现生活中出现的问题，尤其反映社会演变，所以西方绘画可以称之为“艺术的镜子”。
中国画在观察自然的基础上偏重于主体精神的体现，也就是说画家自身的思想在绘画中占主要地位。中国传统的美学观念就是天人合一，自然、朴实、返璞归真为美，这个在中国华丽表现得非常突出。在材料和色彩的运用中，中国传统的绘画是以墨调色，与西方绘画以油色烘染出的立体感明暗透视等有巨大差异。中国的绘画艺术以直觉的方式来感觉色彩的万千变化，而西方绘画艺术，整体上则是倾向于运用科学的手法，更加富于几何精神和理性思考。[2]
三、中国绘画艺术的对外传播
在中西文化交流中，中国文人画家对西方绘画技艺的态度有褒有贬，贬多于褒。但是评价态度比较谨慎。西方传教士来到中国接触传统中国画后，他们对中国画法的看法，却基本持否定态度。在看待传统中国画上，西方人普遍认为中国绘画是一些毫无生命力的线条的拼凑，中国人采用图画的范围极广，连工匠作坊都会画画，不过在制作时，特别是雕塑和画工的技艺，都不具备欧洲人所掌握技巧，或者不会运用透视法，所以中国画不大生动自然。
这一观念直至19世纪中叶日本的“浮世绘”在欧洲的传播，西方对东方的绘画艺术才有所改观。当时在巴黎的世界博览会上，日本展示出百余幅浮世绘作品，引起西方印象派画家的注意。他们发现浮世绘所描绘的内容不讲究透视，没有明暗对比，用线条来勾勒形象。而这正是传统中国画所影响的内容。所以，西方画家接受浮世绘的绘画理论，也就暗含了接受了传统中国画的部分绘画技巧和理论。通过浮世绘这一桥梁，西方画家对传统中国画的认识逐步理智、成熟、完善。[3]
我们在对外传播中国画的过程中，可以将“形”与“神”分越彩觥Ｍ夤人认为传统中国画没有写实，不讲究形似。那么，传播工作者可以引导外国观众先抛开“形”的问题，让他们在欣赏中国画时，可以参照西方现代美术的鉴赏方法。在中国近代绘画史上，徐悲鸿、和林风眠等大师借助西方绘画艺术和理念来改革传统中国画，使传统绘画艺术现代化。
四、结语
同时，中国画在国际上没有被叫响，或者影响力不高，主要是我们在对外传播过程中存在不少误区。一是我们自身不够重视。我国的文化遗产，尤其是传统中国画对我们习惯快节奏的现代人来讲，年代久远，曲高和寡。但是对外文化传播的工作者决不能妄自菲薄，甚至忽略、轻视传统中国画。我们是文明古国，最标志性的符号就是古董，就是文化遗产。而传统中国画则是最直观的名片。所以我们自身要重视起这门古老的绘画艺术。二是西方人对传统中国画理解有障碍，这就会导致在对外传播过程中，传播者会自觉不自觉地掉入到西方后现代主义和全球话语权当中。从而对传统中国画自身的历史文脉关注度就会降低。最终会失去我们自身的特色和个性。三是中国缺少足够分量的文化传播使者。西方全民信教，在这些国家诞生了职业传教士。他们在宣传本国政治、经济、文化、艺术时，不遗余力，甚至不辞辛苦深入到别国去。在中西文化交流中，许多外国学者也发挥了传教士的角色，他们积极地把本国的宗教、文化、制度传播到我国怼
