摘要：《两天一夜》是一档将明星真人秀元素与地方旅游完美结合的外景体验式节目，自节目开播以来，成功吸引了人们的关注，并推动了四川旅游业的发展。本文以《两天一夜》为例，具体从节目构成、节目参与者、节目制作三个方面分析这档节目的创新之处，并在此基础上提出了此类节目的制作建议。
关键词：《两天一夜》 创新之处 启示
在引进韩国同名综艺节目的基础上，四川卫视于2013年8月起开播外景体验式节目《两天一夜》，这是一档将真人秀元素与地方旅游完美结合的新型电视节目。据统计，《两天一夜》头四期节目的网络点击已累计破亿，成为《爸爸去哪儿》之外又一档现象级的综艺节目。节目的热播不仅为四川卫视赢得了关注度，也让四川的旅游行业成了最大的赢家，节目组所到之处均人气暴涨，青城山、都江堰、剑门关、皇泽寺等著名景区更相继迎来客流高峰。《两天一夜》能够在电视荧屏竞争白热化阶段，取得如此优异成绩，归功于节目各个方面的创新。
《两天一夜》节目的创新之处体现在节目构成、节目参与者、节目制作等三个方面，节目有旅游体验+竞技游戏构成，切中受众的心理渴求;节目参与者为明星主持人+演员歌手，切中了网络时代的受众观看明星的心理;节目制作采用全方位拍摄+立体式艺术加工，在摄制和包装等方面下足工夫，打造精品。
节目构成：旅游体验+竞技游戏
一、满足受众的旅游体验渴求。旅游就是在时间和地域的跨越中，从对那种与自己习惯的文化和环境存在差异的另样文化和环境的体验中，寻求审美和愉悦等精神享受的活动。而诸如美食、健身、探险等特种旅游，事实上也是一种差异化体验，体验的结果也许是生理或心理的满足，但当离开那种特定时间和地域之后，留下的最终还是一种精神上的回忆享受。因此，旅游的本质属性就在于差异化体验中的精神享受。以体验为创新导向制作的节目，关键在于能否与受众形成情感的共鸣，引起受众的“美好”感觉。这就需要节目制作者对节目与受众之间的关系有着清晰的认知，深入研究受众的实际需求，针对受众的心理诉求，制作出与他们自身生活贴近、关系密切的电视节目，使他们可以领略到独特心理体验。
《两天一夜》对受众的收视心理有着较充分的理解。首先，节目与地方旅游相结合，在目前如此激烈竞争的社会环境下，契合了国内民众渴望减压、渴望旅行、渴望快乐的心理需求，同时凭借其特有的节目内容来达到提升地方旅游景点知名度，加速地方旅游产业的发展目的，使观众对此产生浓厚的兴趣并激发潜在的出行欲望。其次，与以往直接的旅游地宣传片不同，节目全部为外景拍摄，没有专门的主持人进行串词介绍，而是完完全全用真人秀的形式来游览体验风景名胜。在自然实景中，通过嘉宾的真实体验，展现当地山水美景、历史文化和民俗风情。旅游景点是作为背景有意无意地展示给观众的，打破了以往旅游类节目纯粹介绍美景，观众们接受起来非常生硬的现象，更加真实和令人信服。
二、满足受众的游戏心理需求。游戏是人们消除身心疲惫，获取轻松愉悦的一种本能艺术形态和艺术活动。综艺节目中，如果融入游戏元素，能够丰富节目的形态，同时提高节目的娱乐性、趣味性。《两天一夜》将游戏元素巧妙植入，通过玩游戏，将整个旅游行程贯穿起来，赋予节目较强的故事性，整个流程自然且富有逻辑。嘉宾先是通过游戏选择出行方式，然后途中会穿插进行各种有趣搞笑的游戏，到达目的地后，进行“福不福”游戏，包括晚饭“福不福”和就寝“福不福”，以团队、分组或个人这三种方式进行。游戏灵活多变，往往会结合当地的风土人情展开，经典游戏如“绝对音感”“滚铁环”“木头人”，体现了我国的文化特色同时保持了节目的新鲜感，持续吸引观众。游戏自身的娱乐性能使参与者身心愉悦，帮助参与者更好地完成体验，让他们有更多发挥空间。由于游戏胜利者可以品尝到当地独具特色的美味佳肴，嘉宾为了获取胜利，常常不顾形象，增加了节目的趣味。旅游体验与游戏的完美结合，为观众营造出了一幅在欢声笑语中真实体验的和谐画面。
节目参与者：明星主持人+演员歌手
明星是社会的公众人物，是人们关注的焦点。回顾中国电视综艺节目发展史，明星往往是为了宣传近期作品才会现身综艺节目，活跃于荧屏的是一群贴近生活的“草根形象”。随着电视节目的发展，继续这种草根式的节目形式已经不再吸引观众的眼球，所以明星们回归电视综艺节目成为必然趋势。
《两天一夜》无疑给观众提供了一种更加真实、更加深刻的了解明星的方式。节目聚集了两岸三地豪华明星阵容作为固定嘉宾参与每一期的录制，同时还有特殊明星嘉宾加入，共同组成兄弟旅行团。凭借观众对明星生活的窥探心理，节目还未开播，就已经使该节目获得了大量的关注和收视保证。随着节目的开播，兄弟旅行团配合十分默契、效果惊人。每位明星嘉宾通过彼此间不断地磨合实现了既有默契又有特色的个性化角色定位。超强阵容将各种风格融合，与《两天一夜》爆笑出发的节目口号相呼应，吸引着不同年龄的粉丝层。节目中嘉宾们穿着笨拙的熊猫装做游戏，也会围着一桌饭菜狼吞虎咽，甚至手忙脚乱的抓羊。节目中的明星不再自我掩饰，而是在美丽的自然风光和风土人情里真情流露，这种设计情境下的明星“受苦”和恶搞，让观众看到了光鲜耀眼的明星的平凡、普通甚至受窘的一面，释放了来自普通身份和生活中的问题带来的心理压力。
节目制作：全方位拍摄+立体式艺术加工
一、全方位拍摄。节目是36小时无死角拍摄，甚至连兄弟旅行团更衣、上厕所都不放过，力图还原明星艺人最真实的状态和反应。在实时拍摄过程中，启动了内地综艺节目史上最复杂的拍摄方式：从航拍到水下拍摄;从车载偷拍到夜间红外线拍摄;从手提摄影到吊臂大炮，最多时曾25个机位同时启动。拍摄手法上也将电影式拍摄和外景风光片拍摄相结合，高清的画面效果将美景完全展现，具有极强的吸引力。
二、立体式艺术加工。首先，加入吻合节目气氛、节奏和心理的音乐、音效。作为电视节目中的重要组成部分，音乐和音效是节目情节发展的脉搏，在感情的抒发与叙事上发挥着积极作用。结合节目剧情的发展，配以不同的音乐音效，可以是搞笑的、幽怨的、紧张的、温情的，来刻画人物形象、心情和现场氛围。例如参与者跌倒时会插入效果音，欢笑或称赞时插入相应的欢笑声及鼓掌声，激昂的音乐强化胜败之间的对比反差效果等。
其次，采用变化多端的“萌”字幕。《两天一夜》节目通过字体的样式及不断变化的颜色、大小等传达了丰富的文化内涵和审美情趣。字幕的出现使观众不由自主地按照制作组的意图解读参与者的表情、心情以及现场气氛，单一的画面如果配合了各种表达心情的字幕，就会具有很强的感情色彩。强化娱乐节目字幕的表现力，能为节目增色不少。《两天一夜》中的字幕通过变换字体的样式及不断变化的颜色、大小，与画面情节的有效配合，放大了隐藏的笑点;在形式上采用网络语言，拉近了与观众的心理距离，让人们忍俊不禁，笑声不断。
纵观我国电视节目的发展史，可以看出中国电视节目大体按照“自发→合作→克隆→引进+创新”的轨迹发展。引进国外节目，本土化嫁接创新是一个必须的环节，节目既不能失掉原版节目的核心所在，又要将本土受众爱看的内容创新植入其中。现阶段的本土原创真人秀无法形成系统的模式和长期有效的商业价值，更谈不上既有的品牌增殖与品牌收益，模仿类节目更是只得其形而不得其实。相比之下，引进现成的节目类型好比站在巨人的肩膀上，会让节目的环节设置、内容表达、操作方式在短期内就达到一定高度。
