人体动作质感是舞蹈动作质感的解剖因子，动作一旦被赋予情感，就具有了舞蹈的生命与内涵。舞蹈动作质感是受外显的或隐藏的主观情绪驱动下，人体在空间的运动轨迹、时间的长短快慢、力量的轻重缓急等因素综合作用下成就的视觉品质。它是主体的内心情感向外投射的身体语言，亦是身体内部能量的质地变化向外显现的官能感觉。这种品质源于舞者的内在思想向肢体的延伸和渗透，舞者需要充分尊重和关注身体的情感与动机。动作始于人体的神经冲动，大脑经过信息的处理之后通过神经元网络传输指令，在建立起来的神经通路中形成一次次的人体脉冲，直接指向身体躯干、四肢等部位实现动作过程。动作过程中舞者对动机的专注与身体在动态语境中呈现的情感色彩，赋予了动作质感鲜活的意义。而个体在信息处理能力、神经反应速度、肌肉力量控制等方面素质的差异，决定了动作质感的深度与准确度。
一、动作质感的实质
( 一) 动作质感的特性
动作质感是动作内容向外显现的动态表情，较之于舞蹈表演中其它的因素，质感的表现是最有深度和感染力的。情感的推动，生成坚定的内在态度，具备明确的动作动机，从而形成动作质感的生命源头。特殊的内涵赋予动作质感不同于其它感知觉的特性，主要是综合性、有机性、指向性、抽象性、动态性。普通物品的质感是其材质给人的直观的感觉，质感直接呈现于物品本身。而动作的质感虽由人的身体为承载体，却不能说是人体直接给出的表层感觉，人体只是动作质感得以呈现的平台; 在此基础上，时间与空间的融合是动作质感呈现的形式; 力是动作质感呈现的主要内容，是动作质感最重要的因素。此外，思维信息、内在态度、动机意图、神经冲动等生理与心理层面的因素构成动作质感的情感色彩。人体是可视的客观存在的有机体，时间、空间、力等因素，是不可视的间接作用因素，而生理和心理层面的隐性因素同样不容忽视。动作质感正是由这些因素相互作用下得以形成，缺一不可。有机性正是对综合性中各因素之间拥有的秩序、规律的解释。由一种因素的作用引发另一种因素甚至引发一连串因素的连锁反应。能量则在这个过程中时而积蓄、时而释放。每一次能量的运作都是具有指向性的，哪怕只是很短暂的瞬间，动作都必须有所指向，或是指向情感经验，或是指向情感追踪，或是指向重复强调等等，唯有如此，动作才能说具有质感，具有言说的力量。再有，我们必须认识到，动作的言说是非语言的言说，既使有一定的指向，动作所具有的言说内容实质还是抽象的，因此动作质感的内容是具有抽象性的。我们可以从动作风格中辨别动作素材的类别，找到动作形象的原型; 而我们从动作质感中可以分析身体的主要经验，情感动机、修养层次等信息，这些都是动作分析中相对抽象的部分。
( 二) 动作质感呈现在力量发展变化的过程中
对动作质感的捕捉与审美是建立在运动轨迹流转变化的基础之上的，动作质感具有动态性，并且随着时、空、力等因素的发展变化以及情感处理导致的心理、生理反应上的参数改变而发生变化。力的质感是动作质感的重要内容，力量的发展变化牵引动作的千变万化，动作质感也始终以动态的形式呈现。因而，对动作质感的分析要关注动态过程中各因素的稳定和变化。动态是指动作发展变化的过程，不是动作的起始点和终点而是点到点的中间过程。拉班对动作的分析运用空间、数学、物理等学科方法的支持，以动作的最小单位为切入点，通过对动作元素的解构、排列、组合，而得出一定的规律，他提出的术语动态Motion是对运动过程中的人体解剖状态的描述。拉班认为对动态中的人体状态的分析与测量是重要的，因为过程是形成结果的重要因素。动作质感呈现于人体的动态轨迹中，而动态轨迹就是一种流动的、瞬间的过程，如果没有捕捉到力量在空间中的变化，仅仅抓住两个空间位置的起点和终点，以此分析动作的质感就还是没有捕捉到动作质感的实质内涵，因为动态是动作的灵魂，是机体客观存在的生命律动节奏; 动作质感相比其它动作因素更难以用言语的方式表达出来，动作质感的呈现是一种生命内涵的抽象表达。因而，对动作质感的内在机制的分析必须重视对动作动态过程的解构。
二、动作质感与力效
拉班提出的Effort理论，是对动作内容的深入研究。Effort一词由中国现代舞史学家郭明达先生翻译为力效。拉班认为人体动作的内容属于动作内部力量变化效应的象征。动作质感呈现于力量发展变化的过程中，属于动作内容研究的一部分。
( 一) 力效是动作质感内涵的情感因子
力效由四种要素构成: 流动、重量、时间、空间。拉班对四种要素的描述是基于人们消耗自身的运动能量的方式，是一种主观性的身体能量效应。流动力效是描述身体在运动过程中的紧张度，它的两极分别是自由和束缚。自由指允许能量穿过或超越身体的范围，流畅的、漫不经心的、自由的，难以立刻停止的运动方式; 束缚指把能量保持在身体范围内，约束的、克制的、专注的，束缚的运动可以很容易地在任何节点上停止。流动的关键点是能量释放与情感的联系，从自由到束缚是情感处理上由随意到紧张的过程，在动作质感上则呈现由流畅、释放到沉滞、内收的变化。重量力效指力或压力施加在一个动作上的感觉，是人体对重力作用的自我感知，它的两极分别是轻柔和有力。轻柔是对身体重量纤弱的、轻触的、柔软的感知; 有力是指通过身体重力的增压、强化，积极地造成一种冲击感。重量是对力量运作的身体感知，从轻柔到有力是身体在重力感知下顺应或者抵抗的不同回应，它促使动作呈现柔和与强烈的两极质感。时间力效是指针对一个动作的持续时间的态度，时间的两极分别是持续和突然，是对动作时值变化的描述。持续指时间的拉伸、延长、缓慢消失、从容的状态; 突然指的是紧迫的、猝发的、快速的、受惊的状态。从这些描述中我可以看出，这里的时间不是指普通意义上光阴的流逝，时间是一直在延续的，这是客观规律，当我们用身体去诠释时间的时候，不管是静止的还是流动的，时间都在延续，我们只能依据内心时间流动的快或慢、维持或中断，去体现动作时值的发展变化。身体对时间持续技巧可以有很多诠释，例如一直持续、持续过程中突然不持续、从一开始就是敏感的、快速的等等多种发展变化。时间力效反映一个人内心直觉的方向，它的作用使动作呈现徘徊、犹豫与麻利、敏锐等两极性质感。空间力效是关注能量以何种方式聚焦在一个动作，是关于身体与空间关系的思考，空间力效的两极是间接和直接。间接的含义是多方位对环境的关注，对身体周围整个环境的察觉; 直接是动作只有一个焦点、是准确定位的、锁定目标的，专注于单一的环境意识。间接与直接的空间作用与动作的意图有关系，动作的意图决定身体能量与空间的交换形式，使动作呈现出涣散和专注等两极性的质感。
三、动作质感的构成与表现机制
动作质感的视觉效果是转瞬即逝的，受内心情感的牵制，在动作的动态过程中以各种样式发展变化着。这个动态的过程是形象内容与抽象内容的综合，所以说，动作质感的构成是具有层次感的，既有它作为视觉感知的外部构成，也有推动它呈现不同色彩的内部因素。
( 一) 动作质感的构成
舞蹈动作的质感很难具体到仅仅用一个词去描述，因为它牵涉到的因素构成是多方位的，是一个多元集合体。动作质感的视觉内容包含力的变化效应、动作在空间中瞬息万变的轨迹形式、舞者的身体情态等因素; 此外，动作质感还包含内心冲动、思维联想、能量运作等抽象的内容。这几个方面虽说可以分析、解构，但却不能够独立的存在，它们是环环相扣的。我们可以从多个角度去描述舞蹈动作的质感，在多个层面的感觉体验中整合它的内在机制。动作质感即为一种视觉感知，它的外部构成应当是若干种视觉感的综合体，其视觉构成应包含有力量感、空间感、机体感。力的作用是改变物体运动状态的前提，对于舞蹈来说，力量无处不在，一轻一重，一收一放无时不刻都在传递精神的感召，随着力量的发展变化，观者也在平静、躁动、紧张、压抑等情绪中穿梭。人体在自然状态下，空间感是平面的，单一并且没有层次，而在舞蹈动作中，因为对力的多层次运用，空间感是丰富并且充满想象的。力量的变化推动肢体在空间中形成各种画面结构。动作的空间轨迹有很多种视像，如线型、点线结合、球型等等，随着动作的千变万化就形成各种空间感觉，这种空间感是立体的，抽象的，推动观者的思绪随着舞动空间的变换而拓展到各个边缘甚至冲出边缘，仿佛置身于自然世界中。机体是指具有生命的个体，任何有生命的物体都与周围的环境发生磁场效应，随时处在能量交换的过程中，能量不仅是感知外界同时也是得以被外界感知的条件。能量交换是有机体的生命活动节奏，人类对机体活动觉察是敏感的，因为生命的节奏是再熟悉不过的。高级并且复杂的人类身体受生存环境、地域、文化、种族等多因素的影响在社会活动中表现出不同的体格、体态、内涵、精神。舞蹈的身体同样因其所经历的训练体系、思想特质、情感经验、修养积累等的不同而在舞蹈动作中体现出动作范式、动作态度、动作内涵、动作能量等不同的视觉内容。例如杨丽萍的经典剧目《雀之灵》中用整条手臂模仿水波纹的动作突显出浮动的动作质感，从肩关节一直延伸到手指尖上各关节的流动的、持续的、间接的力效作用映衬出水的持续流动的特点。从外部形态看这个动作的质感，其力量感是由强到弱不断重复的一个联动的传导的力的效应; 空间感则呈现出点、线结合，由众多点形成线条而后又分散成各个点的不断集合与分散的视效; 机体感柔和且具有韧性，与自然界生物的生命特征浑然一体，仿佛此刻舞者的身体便是孔雀，而孔雀的化身便是舞者。由于动觉的存在，人们对机体活动的感受往往很深刻，若是在舞蹈中相遇与自已的机体活动类似的经验，总能唤起心底的情感记忆，产生与舞者的共鸣。
如果说力量感、空间感、机体感共同搭建了动作质感的外部轮廓，那么动机、想象、能量则充实了动作质感的内部空间。动机( motivation)是指发动、指引和维持躯体的心理活动的内部过程，是决定行为的内在动力。动作呈现何种质感，首先取决于动机的指向，动机引导身体去完成被内心需要的一次次冲动。内在要素间相对谐和的动机催生顺应性的动作质感; 内在要素间冲突性明显的动机催生对抗性的动作质感。不同的动机出发点，将动作引向不同的质感环境，呈现不同的质感色彩。动机、动作精神、动作内涵等以抽象形式存在的元素，使得对动作质感的觉察有一部分内容存于观者的联想中，观者从视像体验中获得动作元素并与自身经验相融合，再通过以人体动作现实为依据的合理想象构建一部分质感，这也是动作与观者之间的质感传递效应。能量在身体和外界之间相互传递和运作，形成一定的能量场。舞者的能量场与身体的修养密切相关，修养包含修和养两个部分，修主要指修炼、提高，是舞者对身体能力的磨砺，养主要指养性，包括心智、性情等内在素质的历练，修养体现舞者的综合素质水平，决定舞者能量场的强弱，能量场的强弱决定了感染力的大小。充足的能量场传递的动作质感是清晰的、深刻的，弱势的能量场传递的动作质感是模糊的、肤浅的。身体修养层次高的舞者即便一人独舞也能产生丰满的能量效应，而这种效应甚至能与一般层次的一群舞者在群舞中产生的能量效应相提并论。同样，以杨丽萍的经典剧目《雀之灵》中用整条手臂模仿水波纹的动作为例分析其动作质感的内部空间。在这个动作中，舞者的心理动机是用身体的律动映衬出大自然的生命节奏。表现生命、歌颂自然是杨丽萍舞蹈动作的出发点; 同时，赞美生命、崇尚自然又是杨丽萍舞蹈动作的最终归缩。从鉴赏者的角度分析动作质感，由于表演艺术不论对于演员还是观众都有一定的二度创作的空间，那么动作质感做为由舞者传递出来并由观者主动接收的视觉品质，当中应有一部份是源自鉴赏者的想象的，对相同的动作，鉴赏者会结合自身的情感经验与鉴赏能力展开对艺术形象的联想，例如《雀之灵》中的手臂动作有的人联想到水波纹，有的人可能联想到的是孔雀羽毛在微风吹动下的波动起伏，进而，鉴赏者联想中事物的质感将进一步填充舞蹈动作质感的内部空间。就这个动作来说，舞者身体的能量感是匀称、和谐的，正如水的波纹轻缓、绵延，以充足的蔓延感将观者的思绪沉浸在玄妙的、空灵的境界里，整个观演空间由于能量的传递与交换变得超然物外，仿若绿树、河流、空气等大自然的能量场一般呼吸着、跳动着。
( 二) 动作质感的表现机制
作为感知觉而呈现的动作质感，综合身体、情感、力效、经验等因素的滋养而具有丰富的表现性。力效是动作质感呈现的情感因子，动作质感的表现机制需要有力效因素的建构，并且非常重要。力效的几个要素可以大致分为两个环境，一个环境主要由顺应性的元素构成例如: 间接、轻柔、自由、持续; 另一个环境主要由对抗性的元素构成例如: 直接、有力、束缚、突然。
由提取出的三个元素组合形成八种基础的力的质感，每一组的三个元素之间形成了2: 1 的比例，也就是说每个力的质感里面都会有所偏重，完全由同一环境元素构成的呈两极化相反的只有冲击和浮动这一组。由于所构成因素的极性完全相反，这两个力的质感也是完全相反的呈现。根据力效元素的两个大环境划分，动作质感的内、外两部分构成因素也形成相对应的表现性。动作质感的呈现由内向外、表里一致。经典芭蕾舞剧《天鹅湖》中著名的四小天鹅舞段中出场部分的腿部动作具有明显的弹动力效的特点: 空间关注点频繁切换、力量控制轻盈有弹性、动作时值变化快速、突然。通过对这一动作的质感进行分析可以得出，舞者动作生发的动机是源于欢乐的、美好的情绪抒发; 由于空间关注点的频繁切换，留给观者的想象空间较大; 由于古典芭蕾舞动作的高度程式化特点，其动作的能量分配是相对量化的、匀称的、有秩序的。四小天鹅舞段生动、形象地塑造了天鹅戏水、玩耍时的情态，动作的重心向上，轻盈飘逸，呈现出富有对比的力量变化，在力的强弱之间体现出跳跃的、弹动的内心状态; 空间画面紧凑、整齐，通过向上的动态表现腾空飞起的欲望和对超凡境界的向往; 柔韧的舞者身体中显现严谨、神圣、超凡的机体感。古典芭蕾的美感是源自和谐、对称、平和的审美准则，以女性优雅、柔韧的身体美象征着理想化的、唯美的超人间境界。相对比之下，首演于1995 年的《马休伯恩的天鹅湖》则一反柔弱无骨的女性化的天鹅形象，用一种充满野性的身体演绎自然的、兽性的雄性天鹅的形象。男版《天鹅湖》中的《四小天鹅》舞段开始部分的腿部动作具有明显的冲击力效的特点: 空间占有形式较为直接、重力偏向有力的一极( 重心不再一直向上，而是尽量维持在一个水平甚至时而向低水平运动的高度) 、时间值变化快速、突然。这时候的动作动机指向自然界生命律动的原始节奏感，舞者所体现的是一种世俗的人的情绪，不再像古典芭蕾舞的动机那样指向理想化、唯美的境界; 在这个表现现实的舞台中，观者的想象空间变小，舞者的动态更加注重对客观事物的再现; 舞者身体的能量相对内收、不匀称、秩序感弱。男版四小天鹅舞段通过诙谐、充满活力的表演塑造了天鹅活泼中不乏笨拙的可爱、滑稽的形象。其动作的力量感相比女版四小天鹅显现出强有力的视效; 空间的画面感不再超凡脱俗，而是回归现实、走近自然;奔放的舞者身体中显现随性的、世俗的、现实的机体感。在男版四小天鹅与女版四小天鹅两个舞段的标志性动作对比中我们不难发现，由于动作起始的心理要素不同，会将动作引向不同的动态环境，开成不同的动作质感，男版四小天鹅舞段的动作质感生发于对抗的动态环境中，而女版四小天鹅舞段的动作质感生发于顺应的动态环境中，同样是对天鹅形象的演绎却因为动作质感的内部环境不同而向外显现出不同的视觉品质。动作质感所包含的所有因素，都能通过它的表现因子找到一定的内在联系。对于动作的质感来说，注重的是对转瞬即逝却又无比深刻的视像感受的体验。动作的质感相对比动作的其它内容来说更不容易描述，力的质感是其主要的构成，但是不能把动作的质感单纯描述成力的质感，否则显得太过苍白，毕竟动作的发生是一个复杂的过程。综合描述动作质感的表现性就应当同时包含力的质感表现因素、动作质感( 内、外) 两部分表现因素，动作质感是一门综合性的视觉语言。
结语
动作质感是由动机、想象、能量等内在因素与力量感、空间感、机体感等外部因素共同构成的视觉感受。对动作质感的觉察与判断既体现出接受者的思维敏锐程度，也反映出接受者的艺术审美能力。而思维的主观能动性作用能够发现动作质感背后的材料构成，如动作素材、情感色彩、表现手法等与艺术创作相关联的方面。这样的思维属于形象思维与抽向思维的结合并用，对动作质感内在机制的分析属于理性的对动作结构层次以及内在规律的分析。动作质感的觉察与分析是对动作进行全方位分析的其中一个环节。对于动作背后的心理动机、身体修养、文化内涵等主、客观因素的探索有一定的意义和价值。
