摘要：岫岩玉是中国的著名玉种之一，岫岩县是满族聚居的地区，满族文化和满族的审美特点对岫岩玉的创作有很大的影响，发掘满族的审美特征，对于岫岩玉产业的进一步发展具有重要作用。
关键词：岫岩玉;满族;创作
满族是中华民族中的重要组成部分，是历史上建立统一王朝的两个少数民族之一，其所建立的清王朝是中国历史上的最后一个封建王朝。以盛产岫岩玉而闻名的辽宁省岫岩县全名为岫岩满族自治县，这是因为岫岩是满族聚居和生活的故乡，全县人口中满族人口的比重占到百分之九十左右，至今岫岩仍然保留有众多的满族文化，拥有丰厚的满族文化遗产。可以说，岫岩的玉文化和民族文化交相辉映，是岫岩的两张名片。那么，满族的民族审美对于岫岩玉的创作是否有什么值得借鉴的启示呢？答案是肯定的。
清代是中国玉雕创作的最高峰，玉雕工艺在这一时期得到了巨大的发展，这证明了满族本身是一个热爱玉的民族，在吸收中原地区原有的玉器审美的基础上，满族也将自己的民族审美带入到了玉器的制作当中，并对今天的玉器制作产生了深远的影响。
首先表现在材质的审美上。满族审美对于装饰品的材质有很具体的要求，如皇太极所言“凡人之营求富贵，不过欲鲜衣良马、甲胄华丽，名望出众耳”，通过此句可见，满族对于器物材质的追求上偏好金、银、玉石、琥珀、玛瑙等金银和宝玉石，颜色上喜欢较为明亮鲜明的颜色，这是满族对于器物材质的要求。所以在岫岩玉的雕刻上，在清代玉雕上出现了除基本的玉石原料外，还大量采用玛瑙、翡翠、螺钿、金泥等材料对于岫岩玉进行装饰性补充。这在诸如屏风、玉雕插屏、手把件等类型的岫岩玉雕作品中最为明显。一块颜色较为素雅的岫岩玉插屏，往往会采用上述材料进行装饰，以期达到精美奢华的感官追求。在制作与玉雕相匹配的木质底座或摆台的时候，也多采用红木或紫檀这两种木料。这不仅是因为红木和紫檀原料昂贵，质量上乘，更是因为红木和紫檀在颜色上更为厚重，能够很好的烘托玉器的柔和与明亮。这种多材料综合运用，追求明亮剔透的审美感官，追求富贵华丽的特点，鲜明地反映了清代玉雕器物中的满族审美文化。
其次，满族审美对于岫岩玉创作的另一点影响体现在古朴方刚的作品造型上。满族先民本肇兴于林海雪原之间，性格果敢奔放，审美上天然带有豪放雄健的特征。在这种审美标准的推动之下，一方面是出现了例如玉插屏、玉璧、玉牌这样形态上即具有方刚本色玉雕作品，另一方面则是在岫岩玉的雕刻上，凸显雄健之美。例如岫岩玉传统题材万马奔腾，这一题材在岫岩玉工匠的雕刻之下，更注重体现玉马的灵动与力量，在雕刻玉马时注重格外注重玉马姿态和肌肉的刻画，岫岩玉中的马往往瘦健刚猛，这种雕刻风格与满族先民古朴方刚的艺术审美追求密不可分。再比如岫岩玉传统类型中的另一翘楚素活技艺，在器物的造型上也力求体现这种古朴方正的美感，是满族审美艺术特点的另一大体现。
但如果将玉器的古朴方正之美理解成简单那就错了，在器物古朴方正的美感基础上，岫岩玉器也注重一种繁缛精巧的美感，这两种风格并不矛盾，甚至浑然天成，这是满族审美之于岫岩玉雕刻的又一大影响。清代满族的传统装饰品，多采用镀金、镀银、镶嵌、雕刻、起花或彩绘等艺术表现形式。这些艺术表现形式精美繁复，代表了满族的民族审美特征，与藏传佛教的佛像艺术表现方式有异曲同工之妙，所以岫岩玉即使是在素活的雕刻上，也会出现“求全求美”的这样的艺术表现手法，只不过是更多的体现在细节上而已。至于上文所提到的玉雕插屏，则是在形式上古朴方刚的基础上，在插屏的构图上来展现这种繁缛的美感，可谓繁简合一。
满族审美对于岫岩玉的创作影响集中体现在上述三点。进入新世纪以来，岫岩玉的创作进入了一个新的高峰，怎样能够更好的雕刻岫岩玉，使岫岩玉的审美价值进一步凸显提高成为了岫岩玉产业各界同仁关注的重点。在挖掘岫岩玉的审美价值上，我们经常提到要根植于民族艺术，越是民族的就越是世界的，但究竟在挖掘民族审美上我们做到了多少呢？美是人类共同的追求，在探索美的道路上，先民已经做出了伟大的尝试和探索，当代的岫岩玉雕又如何进行有效的利用呢？岫岩玉雕除了应该开发更多的带有满族民族特色的玉雕作品外，还应该在审美上也要融合满族的审美特征，在雕刻上采取更多镀金、镀银、镶嵌、雕刻、起花或彩绘等艺术手法。同时，应该借鉴其他满族艺术特色的传统艺术形式，如剪纸、皮影、刺绣等艺术表现方式，融合这些艺术形式里的表现方式和故事内容，促进岫岩玉雕的民族艺术特色发展。
如同其他的部分清代艺术形式一样，岫岩玉雕也将满族的审美文化融入到了自身的创作之中，同时汇入了汉族、蒙古族和藏族的审美文化因素，这使岫岩玉的满族文化审美特征被赋予了更多的历史意义。
