电影是一种艺术表现形式，借助画面、声音、旁白等方面内容给观众展示生活，塑造生动形象的人物性格，人物不再是单纯的故事人物，身上同样富有责任和义务。电影自产生一来，对人们的生活和思想产生巨大的影响，并且改变人们的生活方式和思维方式，对民族情怀的弘扬起到关键性的意义。法国著名导演弗朗索瓦特福曾经说过：电影是女性群体所特有的一种艺术形式，并且以女性人物为题材的电影应该充分吸收现代文化的营养物质，冲破传统思维和传统观念对女性的束缚，只有不断地进行审美创新，才能最终确立女性的地位。
一、 女性电影的界定
我国的女性电影分为两个类别：创作主体和创作题材。创作主体是指以女性为主体的电影就称之为女性电影，导演一般为女性，以女性的思维方式和表达方式来对当今社会中男权主义的压迫进行声讨，这种类型的电影让观众耳目一新，直接的表达了女性的观点，引起社会的重视。[1]女性电影的拍摄方式与传统电影拍摄的方式不同，彻底颠覆了以男权主义为中心的模式。女性想要宣誓主权和表达自身的现实情况只能借助艺术创作的形式来展现，从而对男权主义进行冲击。然而，这种女性电影限制所有参与拍摄的成员的性别，必须全为女性，强调电影的外在却忽视了电影的内在。观众借助电影的内容才能感受到电影所要传递的思想内容，但是一部分女性导演并不是从女性的思维方式和表达方式来表现电影的内容，并且在内容上并不是以女性的现实生活情况来讲述故事，无法真正的传递女性的价值观和社会观，因此，不能将这类电影称之为女性电影。电影评论家给出的观点是：将女性作为电影创作的主题，强调女性意识和主权，以此为基础拍摄的电影才能称之为女性电影。
二、 当代女性电影的审美创新
（一）以女性叙事视角设计剧情
不论是在文学作品的创作还是电影的创作中，叙事的视角至关重要。电影在进行故事的叙述过程中，需要妥善处理好视角，视角决定了文本的立场，由此可见其重要性。那么请问什么是视角呢？视角是指作品在视觉效果和感受方面以谁为参考标准，在故事的叙述上传递何人的情绪和眼神，并且借助何人的眼神来对作者所表达的一系列故事进行过滤和分析。当然了，叙事者的性别也至关重要，在某种程度上决定人物观点的发展方向。[2]著名女导演黄蜀芹曾经说过，在父系社会中，大多数的电影都是以男性的视角来分析问题和思考问题，并且已经广泛被世人所接受，也正是因为环境的感染和熏陶，让人们无法逃脱出父系社会对其的影响。女性导演为了使自己的电影具有特殊的魅力，需要将自身所具有的特色融入电影中去，拍摄出具有特殊魅力和特点的电影。首先，在女性电影中，性别因素的存在，使得女性的特点和魅力展现出来，不会受到环境的影响而迷失自我，真正意义上的展示电影的特点。女性的内心世界往往是神秘而美好的，观众可以在观看电影的过程中走进女性的内心世界，感受女性的人格魅力和思想。比如，2015年我国热映的电影《杜拉拉升职记》，充分的展示了都市女性的人格魅力和思维方式，将杜拉拉的视角作为整部电影的叙事视角，观众在观看电影的过程中，随着杜拉拉进入职场的种种变化，真切的感受到女性群体在职场世界中的艰辛和努力，杜拉拉经历了无数次的失败和磨难之后，凭借着自己的努力获得了事业和爱情上的成功。导演借助女主角杜拉拉的视角来给观众展现女性在社会中的角色和地位，冲破传统男权电影中镜头的束缚，对杜拉拉追求女性独立和永不放弃的精神进行了肯定和赞美，同样也是对女性同胞梦想和追求进行了肯定。在女性电影中，女性角色的发展直接关系到整个故事的进展。[3]女性想要冲破传统电影中塑造的形象，只能借助自身的力量，积极的参与到电影中，成为故事的制造者，借助女性的视角来进行故事的叙述，以女性为故事讲述的主体。女性电影的发展，对男权社会的文化和话语权进行了冲击，标志着女权意识的形成和发展。
（二）富有女性特色的叙事风格
改革开放以后，以女性为主体的女权活动不断增加，并且受到西方国家先进思想的影响，我国女性的生活和思维方式也得到了很大的改变，这对我国女性电影的发展奠定了良好的基础。并且，随着社会的不断发展，女性电影导演的数量也在急剧增加，比如王君、李少红、胡玖等。这些女导演借助女性所特有的思维模式和生活习惯创作出别具匠心的故事，并且对传统电影中叙事的方式、表达的方式、视角等进行了创新，为中国电影注入了新鲜的血液。在拍摄以女性为主题的电影时，女导演将女性身上所特有的品质和特征淋漓尽致地展现出来，对女性的真实生活进行探讨，重点强调女性主权和女性意识。这批新兴的女导演们，在电影中灵活地使用了新潮的电影语言，以自己独特的叙事方式将穆尔维电影推崇和发扬。[4]在国产电影《备胎反击战》中，并不是和传统的电影一样，对女性群体内心的情感和欲望进行打压，而是采用大胆、夸张的方式来展现女性渴望爱情和渴望关心的内在情感，并且完美揭示了女性群体的心路历程，让观众感同身受。这种细腻的情感表达方式只有站在女性化的叙事角度上才能充分的展现出来。女性电影在编排的过程中，一般采用新语言或者改写的方式来赋予女性独特的话语权。女性导演和女性工作者在不断地探索出新的叙事方式、完美地取代传统电影的叙事方式，也在试图改变女性群体在电影中的地位。
（三）独特的观影方式
电影是一种比较直接的艺术形式，借助摄像机来传递故事内容。在电影创作过程中，镜头的地位举足轻重，直接表达了创作者的意图，同时也象征着对权力的掌控。女性电影是将女性群体的目光和女性思想两者完美的结合起来，并且创造出独特的属于女性群体的电影。为了创作出更加符合真实女性生活的电影，就必须冲破男权主义对女性话语权的束缚，摆脱传统电影的限制，建立独立的女性话语体系，完整且真实的展现出女性的内心世界，追求新时代在独立的女性形象。女性电影在制作过程中，需要以女性视角为主体，打破传统电影的制作模式，大力宣传和发展女性主权意识，夺回女性话语权。主要表现在以下几个方面：第一，女性导演需要将电影拍摄和制作的设备看作制作过程，借助大量的技巧和拍摄方式打消观众在观看电影时所产生的幻觉;第二，采用疏离的方式，将沉浸在故事文本中的观影者幻想，轻松地进行观影;第三，有效地限制商业电影中煽情的桥段，尝试使用认知学习的方式来引起观众的兴趣，充分调动观众的情绪，完全投入到电影中去。观众在观看电影的时候，不再将女性作为乐趣的来源，女性也不再是男性眼中被观看的形象，而是观众可以在观看电影中切身感受到女性的真实生活，女性对自我特征和个性的表达，对女性主体意识的觉醒。采用这种方式能够有效地改变传统电影的观影方式，男性在观看电影的时候，不仅仅需要对女性群体的态度进行反思，而且还不断激励女性观众勇敢大胆追求理想和目标，更好地实现自身的价值和意义。
（四）更加自由的女性意识表达
随着社会的不断发展，新兴的导演数量也在不断增加，众人皆知的导演张艺谋创作的电影《英雄》和著名导演陈凯歌的《无极》的诞生，向世界宣告中国电影走上国家化的大舞台，也象征着大片时代的到来，电影的票房率也证明了张艺谋和陈凯歌的成功。以张艺谋和陈凯歌为典型的男性导演拍摄的电影作品众人皆知，但是知名度较低的女性导演们所承受的压力在不断的增加。女性导演不仅仅受到市场环境和社会环境的影响，而且还受到男权意识的影响，艰难的生存着。著名女性导演李少红创作的电影《恋爱中的宝贝》是一部难以理解却又相对独特的女性题材电影。电影以女性为视角进行故事的叙述，并且将女性表达发挥得淋漓尽致。李少红与大多数女性导演相比，其所创作出来的作品更多的是将女性或者异性放在同一个参照面上进行分析，电影《恋爱中的宝贝》是对女性群体心灵的探索和精神世界的发掘，向观众完整地展现了女性内心世界的矛盾和冲突，锲而不舍地对女性精神世界进行探索发现，努力创造出一个符合当今社会且有着独特人文情怀的女性形象。电影《无穷动》被宁碱称之为“纯粹的女性主义电影”，这部电影的编剧是宁碱的妹妹宁岱和四位好友一起完成创作的。电影《无穷动》以叛逆的女性为题材所创作的一部电影，具有浓烈的反抗性质，将其与世界女性主义政治言语进行完美的融合。首先，电影在女性形象的塑造上采用较为另类的方式，打破了传统电影人物形象的束缚。与此同时，电影在故事内容和主题上，都是紧紧围绕女性真实生活来进行故事的讲述，这样与当代女性主义的基本原则不谋而合。但是，电影《无穷动》中对反对父权主义和推动世界女性主义的发展还存在一定的难度，主义表现在对女权主义美学过度矫正的行为。自新世纪以来，我国制作的女性电影，在社会环境和市场环境的双重压力下，呈现出多元化的发展趋势，女性主权意识无法完全的摆脱男权主义的影响，一次次艰难的生存和前进中。随着社会的不断发展，逐渐涌现出一批年轻的女性导演，这也标志着我国女性电影得以延续，也正在绘画出属于自己的蓝图。
结语
综上所述，女性电影对女性意识进行不断的深化，对社会热点问题进行重点分析，但是，在当今社会中，女人仍然存在一定的神秘感和压力。在女性电影中，女性的自我和故事的陈述却在不断地走向成熟。电影源于生活，高于生活，女性电影是对女性现实生活的真实还原，并不是对男权主义进行打压或者采取敌对的态度，而是要不断的实现审美创新，探索属于两性和平相处的空间，提高双方的素养。
