曹保平执导的影片《追凶者也》于中秋档上映，收获了较高评价，该片中的黑色幽默和人物刻画技巧，很大程度上借鉴了他本人的代表作《光荣的愤怒》。《光荣的愤怒》讲述了黑井村支书叶光荣带领民众反抗“村霸”的故事，这部以云南农村为背景的现实主义影片，着眼于展现人性的复杂多变，导演曹保平也凭借本片获得了上海国际电影节的多项大奖。《光荣的愤怒》剧情富有张力，人物刻画到位，同时对现实问题有所反映，是继《疯狂的石头》后的一部国产现实主义佳作。
一、 内外双重矛盾的共同推进
矛盾是影片剧情最重要的元素之一，角色间的冲突推进着整个故事的发展。在《光荣的愤怒》这部影片中，故事本身并不复杂，情节比较单纯，采用单线叙事的方式层层深入，最终达到爆发点。这种简明直接的叙事方式，让影片的整体风格更加干净洗练，角色间的矛盾被置于观众视野的中心，惊心动魄、一触即发。
刚一开篇，导演便用字幕的方式介绍了黑井村的现状。村子、村会计、盐厂厂长，这些黑井村最重要的职务，都被熊家四兄弟霸占了，四人只手遮天，在黑井村为所欲为。村民们生活在霸主的压迫下，自然是叫苦不迭，被撤职的“治保主任”狗卵、不敢要账的小老板土瓜、因得罪恶熊老三被拆房的水根和习惯了忍气吞声的大旺，这四个人可以充分代表村民们的普遍心态，导演刻意挑选了他们，与熊家四兄弟一一对应，这些角色的出场，为下文“抓熊计划”作了铺垫。仅用了短短十多分钟，黑井村的状况便一目了然，熊家四兄弟滥用职权，在黑井村欺男霸女，成了横行一方的村霸，村民们或多或少受过他们的欺侮，内心燃烧着熊熊怒火，却没有人愿意带头反抗。至此，熊家恶行与村民利益之间的矛盾已完全交代清楚，导演抓住了重点，没有略过或转述，而是用具体事件直接展示了熊家人的恶劣行径。同时，本片的拍摄方式也突出了矛盾的尖锐性，大量的手提摄影和粗砺的画面风格，让影片画面显得更加凌厉，增加了生活气息，制造出浓重的真实感。
究竟是默默忍受，眼睁睁看着熊家四兄弟作恶，还是奋起反抗，推翻这几个村霸，新支书叶光荣的到来，为村民们解决了这个问题。他表面奉承四兄弟，实际上联合村民，策划了一场“抓熊计划”。这时，本片的第二个矛盾出现了，由于熊家四兄弟与各方面关系复杂，“抓熊”的风险很大，一旦失败，后果不堪设想。村民内部产生了冲突，以叶光荣为首的激进派认为熊家四兄弟危害极大，如果不除，黑井村根本看不见未来希望，但是多数村民心存胆怯，认为熊家势力过强，这种风险是普通村民难以承受的。以大旺为首的保守派用一句充满讽刺意味的话评价叶光荣的行动――“抱石头冲天去吧”。眼看自己精密的计划就要落空，叶光荣突发奇想，告诉村民们“抓熊计划”其实是上级领导的指示，将信将疑的村民这才勉强同意。
在实施计划的当晚，村民内部的矛盾被进一步激化了，多数人心中打起了退堂鼓，叶光荣本人也在和内心的恐惧作斗争。当村民们走入熊家大门时，所有人都在下意识的退却，随后内应的出现，让村民意识到计划可能已经泄露，许多人甚至当场就撤退，与支书划清界限。这一动作，充分表现了村民团队的内部分化情况，除了叶光荣、狗卵等强硬派，在“抓熊”问题上，多数人其实是摇摆不定。他们参加行动，无非是抱有侥幸心理，并没有真正支持叶光荣，一旦行动出现失败的趋势，他们很有可能溜之大吉，甚至倒向对方。这也是导致“抓熊”计划最终失败的重要原因。
《光荣的愤怒》抓住了剧情中的双重矛盾，步步紧逼，让原本平直的剧情变得跌宕起伏。通过村民内部、村民与熊家的矛盾，面对重重困难与选择，角色的多面性逐渐暴露出来，显得自然而不露痕迹。
二、 站在黑白之间的复杂人物
导演曹保平在自述中提到，他想展现的人物形象并不是绝对的善与恶。本片塑造出了叶光荣、狗卵、土瓜等一系列生动的角色形象，他们均代表着界于黑白之间的灰色地带，不能用“好人”“坏人”等词汇概括。每一个角色身上都有人性优点和弱点的体现，正是这种多变的角色性格，让本片做到了真正贴近生活，展现了人性的复杂。
在叶光荣这个角色的刻画上，导演的最成功之处就是突出了他性格的两面性。一面是勇敢智慧，主动带领村民们组织“抓熊”，制定出周密的计划和暗号;另一面是圆滑世故，打着上级口号获取村民的信任，为排除异己不顾一切。叶光荣作为村民中激进派的代表人物，他刚一上任，就被村长熊老三所打压，随着深入了解黑井村，他发现熊家四兄弟非常有背景，想要除掉四人，正面决斗是完全行不通的。深有城府的叶光荣一直都想要反抗，但是他理解的反抗，与狗卵到熊老三门口叫骂完全是两个概念。叶光荣非常聪明的将自己放置于暗处，培养了土瓜等助手，密切监视熊家的一举一动，当土瓜发现熊老三拐卖妇女时，叶光荣认定时机已经成熟，准备放手一搏。他用欺骗的方式获取了保守派村民的信任，又一手炮制了一通假电话，坚定了村民“抓熊”的信心，他的出发点的确是为了除掉村霸。就这一点而言，叶光荣同样也有自身的考虑，除去熊家四人，确实对黑井村有利，但是最大的受益者是他本人，一旦熊家失势，叶光荣就能获得威信和既得利益，成为黑井村唯一具有话语权的人。因此，从动机和手段两方面分析，都可以得出同一个结论，叶光荣组织这次“抓熊行动”的目的并不简单，在为村民除害的基础上，更重要的是为自己的未来铺路。
除去村支书，许多村民尽管戏份不多，但是基于阙迪伟的原著《乡村行动》，他们的性格得到了进一步扩充，人物形象立体生动，狗卵和土瓜便是其中代表。狗卵身材健壮，却整日游手好闲，宣扬自己有武功，村民们都对这个不务正业的青年感到十分嫌恶。叶光荣用钱权的诱惑，发展狗卵作为“抓熊队”的成员，一方面是考虑到狗卵与熊老三有很深的过节，另一方面，他莽撞冲动的性格便于控制，也比较容易被收买。平日被大家瞧不起的狗卵，摇身一变成了“二路总指挥”，他得意地抓住熊老大一顿暴打，小人得志之态立现。土瓜则是一个典型的两面派，作为一个餐馆小老板，他最看重的是利益，见风使舵的水平很高。土瓜与熊家兄弟表面上关系不错，熊老大在行动当晚邀请土瓜去打麻将，土瓜向叶光荣表示自己前去作内应，当村民们节节败退，眼看着计划就要失败，他马上宣称自己其实是熊家的内应。这种摇摆不定的态度，充分展现出土瓜作为“两面派”的性格特征。 一个个性格复杂的角色，构成了这部影片的内核。他们身上有江湖豪侠的无畏义气，也有名利小人的市井之气，在正义与邪恶之间找到了独特的立足点。《光荣的愤怒》凭借对人物刻画到位脱颖而出，在原著的基础上，赋予了角色更加饱满的性格特征。
三、 压迫与反抗之间的必然联系
在拍摄《光荣的愤怒》过程中，制作团队想表达出的是一种压迫感，体味这种压迫感，是理解本片所传达感情的必由之路。在不同人群、不同环境中，必然存在压迫与被压迫的关系，黑井村村民和熊家四兄弟正是这种互相作用的生动写照。本片除几位主演外，其余角色大多由云南本地民众扮演，地地道道的云南俚语，将观众完全带入了那个偏僻的小山村。
现实的无奈催生了屈服，也助长了反抗。当愤怒的村民们手持木棍冲进熊老三家中，熊老三早已将两个妇女转移，手无寸铁的人很淡然，慌乱的反而是全副武装的村民们。两相对比，充分表现出压迫者与反抗者之间的地位差距，可见这种反抗并不是一件容易的事。他们没有雄厚的靠山，也没有搜查的真凭实据，用勇气和冲动筑起的堡垒，从内部开始渐渐倒塌。村民间的互相猜忌、狗卵的擅自行动和大旺等人的退却，使这支队伍过早的丧失了军心，导致了最后抓捕行动的失败。叶光荣等人的失败正是影片的写实之处，就像狗卵与熊老大的厮打一般，咸鱼翻身的狗卵在熊老大身上出尽了怨气，最终也逃不过熊家爪牙的一阵拳打脚踢。“抱石头冲天”的成功率确实很低，最后砸了自己的脚也在意料之中。
影片结局却没有现实主义一贯的沉重，反而给了观众一丝希望之光。正当熊家兄弟疯狂反扑，村民们溃不成军时，警察神兵天降，将熊家四兄弟抓捕归案。原来，熊老三用劣质盐假冒碘盐卖给胡某，因胡某无法支付货款，熊家兄弟情急之下杀人灭口，并将胡某的妻子和妹妹绑架至黑井村。正义最终战胜了邪恶，叶光荣连任新一届支书，带来村民走向致富的新道路。这样出人意料的结局设置，带来了一线生机，然而纵观熊家兄弟最终走向灭亡的原因，归根结底是他们太过张狂，将外界压力和法律置之不顾，与村民们的抗争并没有直接关系。熊家兄弟被绳之以法后，叶光荣照例常常光顾土瓜的小餐馆，黑井村的村委会依旧在酒桌上召开，散会后土瓜依旧询问叶光荣，是现在付款还是赊账。导演在此时给角色安排了一个短暂的停顿，正是这不到一秒的留白，给观众提供了充分的想象空间，叶光荣的回答，直接关系到影片的本质：这次“抓熊计划”究竟是为了拯救处于水深火热中的村民，还是为了叶光荣自己谋取更大的利益？瞬间的停顿后，在场的所有人纷纷掏出了现金，当场付清了餐费。可见，熊家四兄弟的落网，确实在很大程度上改变了黑井村村民的生活状态。
“打倒四人帮，黑井村有希望”，这句“抓熊计划”的口号一针见血的点明了本片的主题，用犀利的戏谑和讽刺，展现了一幅当下中国农村的生活图景。村民们以暴制暴的解决方式，是否能够彻底消除村霸的隐患，还是一个未知数。《光荣的愤怒》中有着社会底层的逼迫与反抗，深刻地提醒观众，多多关注那些偏僻的村落，它们正是被社会遗忘的角落。
结语
从剧本创作到最终将故事搬上银幕，《光荣的愤怒》历经了11年，导演曹保平用多年的心血，抒写了一部后革命时代的小人物传奇。以叶光荣为首的一系列角色，象征的不仅是反抗精神，更是个人利益和集体未来之间的权衡。这部颇具黑色幽默色彩的农村题材作品，用犀利的台词和尖锐的矛盾，透过现象直击现实本质，为观众和中国影坛，呈现了一场引人深思的戏谑怒骂。
