对当代电影的美学述评 对当代电影的美学述评
：视觉文化研究 全球化时代中国电影的文化分析 周星驰的无厘头电影风格
对当代电影的美学述评 文章来自3edu教育网国外电影运动的影响
提到纪实性,不少国外的电影运动中都出现过这种艺术美学,成就最突出的是法国新浪潮、意大利新现实主义以及伊朗新电影,它们主要崇尚的就是纪实手法,真实反映社会现状。这对于中国新生代的创作在不同方面都产生了深远的影响。
1.法国电影新浪潮新浪潮的代表人物主要有戈达尔、特吕弗、侯麦等人,他们采取了与商业电影正面较量的方法,不请明星、缩小拍摄组、离开摄影棚、采用实景等,“这些年轻人不是一般地酷爱电影,而是热衷于把电影改造成一种个人化的艺术。”①法国新浪潮带有先锋的艺术创作精神,中国新生代电影中不少关注社会底层边缘人群的作品可以说与法国新浪潮的电影气质十分相似,用电影语言精致地再现社会现状,关注人的内心世界,或焦虑、或迷茫,或无奈。将中国新生代的电影作品和法国新浪潮的电影作品相比较,最直观的相似之处就是对于个人成长记忆深刻的描绘,“完善了纪实风格的美学特征”②。特吕弗的《四百下》接近导演少年时候的经历。而这一点在中国新生代导演中也比较常见,比较典型的有王小帅的《我十一》,影片根据导演小时候的成长经历进行创作。个人的成长印迹在作品中多次映射,采用的手法也各有不同。个人成长的痕迹同样也存在于带有商业气息的电影作品中,张扬总是表达父子之间的情感冲突,正是因为他自身与父亲之间的情感是从小时候的重重矛盾到长大以后的逐渐理解,即使某些电影作品没有明显的外化的视听语言的纪实性,但是其精髓不失纪实特质。
2.“为了还原人们的‘生存状态’和‘生命体验’,大多数新生代导演都摒弃了戏剧性电影的传统模式,采用纪实方式来拍电影,而且还强调一种纪实美学,是对于20世纪90年代以前的纪实作品的一次审美性超越。”③《站台》的最后一个长镜头是一处生活状态的真实写照,自然的光线、静止的镜头、时间慢慢地流淌,没有产生戏剧性的情节冲突,是对生活本真面目的记录。中国新生代的纪实风格就影视语言的运用上而言受意大利新现实主义的影响最为明显,如:大量生活真实场景的拍摄、非职业演员的演出,等等。中国新生代导演采用这样的创作手法,起初可能是迫于现实环境、资金等问题而不得不做出的选择,但是这一美学特征逐渐明晰,更成为中国新生代电影一面鲜明的旗帜。
3.伊朗新电影伊朗新电影在上个世纪80年代至90年代期间好作品不断,最主要的代表人物是阿巴斯,他纪实主义的创作风格在伊朗电影史上有着极其重要的地位。阿巴斯的《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》等影片纪实主义的创作理念一定程度上影响了中国新生代电影的创作。《樱桃的滋味》中带有思辨色彩的纪实手法的运用体现出了对于人生存与死亡的考量,其艺术深度值得学习。在中国新生代电影中也不乏这样的作品存在,张扬根据贾宏声真实经历改编而成的《昨天》也是对生命的思考。伊朗新电影“是诗意写实主义的典范,形成了散文诗式与纪实美学相结合的美学特征”④。长镜头的使用是伊朗新电影和中国新生代电影极为相近的表现手法。伊朗新电影《随风而逝》《橄榄树下》的开头都是一个长达数分钟的固定机位拍摄的长镜头。张元、贾樟柯、王小帅、章明等人也偏爱使用长镜头,冷静客观的电影语言让人似乎要失去耐心一般。伊朗新电影的纪实美学特征在镜头运用和叙事上都对中国新生代的艺术特征有指导作用。马基德?马基迪的《小鞋子》等影片远离主流中心,远离政治等,严苛的审查制度使得伊朗电影人从意大利新现实主义电影中找寻到了贴近普通人的创作出路。而此时的中国新生代的创作也是关注边缘人群,远离主流。
国内环境的孕育
国内适合的土壤也是纪实美学在新生代电影中蓬勃生长的重要原因。电影创作前辈已有的成就对于年轻的新生代导演来说是一种障碍,想要有所成就就必须有所突破。同时,中国的“新纪录运动”对这一批年轻人来说是一个契机,有不少新生代的电影人一开始是从纪录运动中开始拍片,那么后来的电影创作带有鲜明的纪实美学特征也就不足为奇了。
1.突破前辈艺术美学的意愿前辈们(尤其是第五代)往往把目光投放在苍茫的历史题材创作上,表达厚重的传统文化,注重画面影像的寓意表达,追求艺术表现性的美感。新生代是在第五代电影人的灿烂光辉下踏上舞台的,此时现有的创作条件和成长经历,让新生代电影人开始注重对小人物小题材的选择,刻画庸碌的生活和平凡的常态,走上追求纪实美学的艺术创作之路。新生代作品以边缘或底层话语姿态出现,张扬的《洗澡》、贾樟柯的《三峡好人》等是讲述都市中的普通人,描绘社会变革中小人物的生活状态和心路历程。“主流外生存的境遇使新生代导演格外关注平凡生命的价值,关注人的生存状态和心理状态表现,把芸芸众生的喜怒哀乐作为至高无上的艺术表现对象。因此对纪实美学的自觉追求不但是他们创作理想的宣泄,而且表达了新一代电影人对第五代‘民族寓言’‘、宏大叙事’的彻底反叛。”⑤第五代有着浓郁的乡土情结,而新生代导演则更多将视角投向城市文化,并用冷峻的镜头真实地记录下来。张元的《北京杂种》讲述了一群艺术青年在漂泊生活中的困顿和坚持。综观而言,虽然前几代的电影创作也不失纪实美学特色,但是新生代则是将此艺术特征推到一个全新的高度,并以此作为自己独树一帜的艺术标杆。
2.新生代的重要代表人物张元也是中国“新纪录运动”的发起人之一。贾樟柯在当时拍摄了五分钟的纪录短片《狗的状况》;后来他依然坚持拍摄了不少纪录片,如:《海上传奇》《语路》等,在实践中不断丰富着纪实美学的表现形态。平民视角是“新纪录运动”的重要标志之一,用一种接近社会底层的态度,创造出了一种新的影像世界。就影像风格而言,新生代的作品与之有相似之处,平实质朴的影像语言表达出了对普通大众的关怀。“新纪录运动”对新生代电影的纪实美学特色的影响是不可忽略的。不少新生代导演本身就是“新纪录运动”中的一员,更有不少导演前期拍摄过纪录片,对事物原本真实的刻画和纪录建构了新生代电影的纪实美学。
