摘要：中华民族文化源远流长，历经几千年的沉淀，中国民间美术承载着中国，近千年的文明与思想的传承，也是中华民族几千年来审美的具体体现。中国的民间艺术表现形式是相当丰富的，而民间美术却是中国民间精神的具体体现，充分地展现了中华民族特征。本文从中华民间美术之色彩审美特征进行了详细的阐述。
关键词：中国民间美术；色彩；审美特征
民间美术是世代相传的艺术习惯，是经过几千年的沉淀以及无数的人传承和发扬而形成的，一种带有鲜明的民族特色的审美意识，展现着一个民族的思想、信仰与美感。而在色彩承载的思想以及信仰在不断的发展与演变中，逐步形成了民族艺术特有的固定模式。现代文明的冲击下，民间艺术的宗教与神性淡化，其所具有的民族化的审美标准是不会改变的。同时，这些审美标准也展现其自身的美学认知以及艺术经典规范，不断推动着接下来的民间艺术的创新以及发展。
一、中国民间美术之色彩审美特征
1、带有鲜明的地域特征
中国国土面积宽广，同时地形较为丰富，分布着山地，平原，高原的，导致了各地气候，环境等差异显著。南北方人民的生活习惯以及文化差异，存在着相当大的区别，这也就造成了中国民间美术色彩存在着较大的地域差异。从某一种程度上说，不同地域文化是形成中国民间美术色彩的重要因素。由于取材、文化、作画工具的差异，南北方的色彩审美存在一定的差异。北方性格粗犷，多大山，地广人稀，色彩呈现出艳丽、夸张的特点，充分利用色彩向人们展示了北方人民的特点；而南方多河流，小桥流水，性格呈现温润婉约的特点。而色彩就表现出淡雅脱俗的色调。而这种南北方色彩审美的差异，却在某一种程度上促进了中国民间美术发展的完整性以及不可替代性，从而更加突出了中国民间美术的张力，两者对于中国民间美术的发展来说，都具有不可替代的作用。这也是中国民间美术色彩审美上的一个重要特征。
2、具有一定的象征性
现代美学将色彩分为冷色系和暖色系，这也是色彩所带的人们的不同感觉而清新的简单的划分。可以说，不同的颜色代表了不同的含义。民间美术的创作者是人民群众，其中大部分是在劳动生产的业余时间制作的，又主要为自己使用、欣赏，通常表现了他们的心理、愿望、信仰和道德观念。所以说，民间美术和民俗活动有相当密切的关系，同时也是伴随民俗活动而发展的。在民间的节日庆典、婚丧嫁娶、生子祝寿、迎神赛会等活动中，民间美术创作也最为活跃，这也是表现劳动人民情感的一种方式。如中国春节前后用年画、剪纸、春联装饰环境等等，借以色彩的象征手法，充分的渲染环境，表现当事人的情感诉求。当然了，这也是中华民族文化在长期的历史演变中所积淀的，这也是中华民族文化得以长久的屹立于世界民族之林的显著特征。这又是中国民间色彩在长期的发展过程中形成的又一个显著特点。
3、具有一定的装饰性
中国民间美术是中华民族传统文化的典型代表，而色彩与我们生活是息息相关的。所以，中国民间美术色彩无法避免的带有着一定的装饰性，充满着生活气息。比方说屋宇亭榭等等，我们在考虑它的实用性的同时，都掺杂着一定的色彩的搭配，这边是中国民间美术色彩的装饰性所在。能够将它的装饰性和周围大自然环境充分的融合一起，这便是中国民间美术色彩所最求的最高境界。从大的方面讲，中国民间美术色彩带有鲜明的东方文化特征，在讲究色彩搭配的同时，更加注意美术色彩赋予的精神与情感。中国民间美术色彩的装饰性，是一种色彩与材料的高度融合，所以在创作的过程中，不仅仅考虑的是色彩带给人们的感官体验，同时还要综合考虑所处的环境以及材质给人的视觉冲击。而中国民间美术色彩的运用，却又是与生活息息相关的，这就注定了其展现的多样性以及复杂性。所以说，我们在中国民间美术色彩搭配中，不仅仅可以看到粗犷的线条，同时也可以看到细腻的构图，这些的风格迥异的中国民间艺术能够和谐地融合在一起，装饰着人们日常生活，形成带有中国鲜明特征的色彩运用理念。
二、结语
中国民间美术色彩是世界美术色彩的一个重要组成部分，占据着所不可取代的地位。当然了，这是由于中国包括的地域和丰富多样的地形特征所决定的。中国民间美术色彩不仅仅具备一般美术色彩学所有的特征，同时还带有着鲜明的中国特色，比方说他的地域性象征性以及装饰性，这些都是中国民间美术色彩在长期的发展过程中所形成的，带有中国鲜明特色的特征，这也是区别于其他国家民间美术色彩的重要方面。在某一种程度上来说，这对于保护我国非物质文化遗产也具有一定的促进作用。但是由于研究材料、数量的限制，我们未能获得更加准精准的分析。所以说，随着大量研究人员的投入以及研究器材的使用，我们对于中国民间美术色彩特征的研究必将更加精准，这更加有利于我们传承中国民间美术色彩。必将为中国美术色彩的发展开辟了一条新的赋色道路，也是让民间美术这种非物质文化遗产得以传承的重要基础与保障。
参考文献
[1]田浩《试论中国民间美术色彩的审美价值》，《大众文艺》2013（05）
[2]李雨《论中国民族民间色彩与现代艺术的结合》，《大众文艺:学术版》2010
[3]邢莉莉《探析中国民间美术色彩的美学特征》，《美术教育研究》2013
