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中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏

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中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏
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中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏

大量优秀的中国钢琴作品,既传承了民族文化,又体现了东西方音乐技法的交融,充分发挥钢琴多声思维的特点,通过富有特色的民族性语言风格,塑造了很多栩栩如生的音乐形象,产生了令人陶醉的艺术感染力。其中,对民族乐器音色表现形式及演奏技法的探索,无疑是一个值得仔细研究的内容。

音色是中国传统音乐中非常重要的表现因素,其多样性首先体现在乐器方面。中国民族乐器历史悠久,品种繁多,不同的演奏乐器、不同的演奏技法、不同意境的描述等因素促成了民族乐器音色千姿百态的变化,这使中国钢琴作品中,对民族乐器的模仿成为钢琴艺术民族化的一种重要表现形式。任何乐器的演奏都存在音色问题,而来自西方的钢琴既有自身的音色特点,存在着繁复的音色可变性,又有极强的音色模仿能力。在钢琴上感性地模仿民族乐器音色,理性地驾御被模仿乐器技法与钢琴技法之间的联系,是描绘意境、渲染情绪、揭示韵味、塑造形象的重要途径,也是显示演奏者表达能力、音色感觉、艺术造诣的显著标志。

一、民族乐器音色的模仿与演奏

对中国民族乐器的音色特征进行讨论时,可以先将音韵、曲调等因素搁置,集中于乐器演奏技法的模仿和音响的模仿两个方面,以琵琶、古琴、箫、二胡、唢呐、古筝、扬琴等乐器的模仿为例:

琵琶的演奏技巧十分丰富,有几十种之多,音色清脆明亮。模仿琵琶的琶音效果时,要快速流利,手臂和手腕要逐步扬起来,力量落在最后的结束音上,将旋律音弹清楚;模仿琵琶的弹、挑技法时,掌关节一定要支撑住,手指贴键,快速触键后手臂立即放松,使声音集中而富有弹性;模仿琵琶快速轮奏时,常采用颤音或同音反复的形式,手臂和手腕要略提高一些,并注意放松;模仿琵琶扫弦时,手指触键要快速而有力,甚至将整个手臂的力量全部落下去,时值充足,离键干净果断。

古琴音域宽广,音量不大,表现力丰富。模仿散音(即空弦音)时,比较响亮,共鸣性强,有较长的余音,触键时手指紧贴琴键,触键面积应稍大一些,落指应慢而深,主要依靠手臂与手腕的带动,不能使声音发飘;模仿按音(即按弦时弹奏的音)时,刚劲浑厚,适合提高紧张度,触键时指尖力量要集中,注意手腕的揉动与转动;模仿泛音时,轻盈飘逸,应使手腕略微提高一些,轻轻抚摸式触键,以产生虚空、飘渺的效果。这些指法又要结合演奏者对作品的理解灵活处理,如演奏八度琶音应控制触键力度,触键不要过重过快,手指在两个相同音之间均匀地滑过;演奏颤音要使旋律走向清晰,纵横错落有致。

箫的音量较小,力度变化也小,音色较暗、悠长、恬静、雅致,可自如地吹奏滑音、叠音、打音等。模仿箫的倚音应轻灵地向骨干音符滑动,手腕略抬起,手指离键不能过高,抬指过高容易使音色过于笨重而产生与箫音不吻合的颗粒感。

二胡表现力丰富,有不同的弓法、指法:连弓音色柔美,跳弓情趣活跃,震弓紧张激烈……如滑音主要代表的是抹弦演奏,按指在弦上有意识地滑动,常会出现重音移位的现象。钢琴模仿抹弦的滑音时节奏要有一定的弹性,要注意滑音的轻重和手腕的运用,使之音色圆润、饱满。滑音过重会影响旋律的明晰,滑音过轻则旋律过于单薄,如钢琴改编曲《二泉映月》就是通过大量的小三度和二度的单倚音模拟二胡的滑音奏法。又如二胡的颤音演奏是一根手指按在弦上,相邻手指在弦上富有弹性的起落,钢琴模仿时要注意颤音的弹性音感,按弦的力度、滑动的方向和范围等差异则通过钢琴曲中不同音型的变化和演奏者对乐曲细腻的理解来调整。

唢呐音色高亢明亮,模仿唢呐音色时要讲究动力性、颗粒性,手指动作应迅速敏捷,抬指可以高一些,在笨重中体现出铜管与木管相结合的唢呐雄浑的声音,均匀统一,清脆明亮。

古筝音量宏大,音色清亮、古朴、典雅,既能演奏歌唱性的旋律,又能演奏铿锵有力的双音与和弦,表达行云流水的意境。古筝演奏技法很多,最有特色的音响是刮奏,其对旋律的影响通过装饰性来实现,每个刮奏的最后一个音为旋律音。模仿时速度不宜太快,但要流畅,处理上通常采用由慢至快,第一指关节要坚硬,将大臂的力量透入指尖,手腕灵活转动;双手交替刮奏时衔接要连贯而流畅,不能出现丝毫的间断,待旋律音明确后,大臂要迅速将手指带离琴键。此外,还要注意踏板的配合作用,以保证刮奏的流畅性。古筝的滑音和倚音连贯圆滑,触键要稳,使力量自然向骨干音过渡。如下例连续的倚音就是对滑奏的模仿:

扬琴音色清脆明亮,音质饱满,擅长演奏快速的旋律和音型。如在《绣金匾》中间段落就采用了扬琴式织体,为了达到扬琴的双打效果,演奏时需要手指“坚硬”一些,触键干净短促,切不能拖泥带水。

上述乐器音色的模仿,通过不同的演奏法、不同的触键、不同的踏板用法以及音区、音量等方面的对比,可以产生完全不同的音色联想。手指在音色控制上起着重要的作用,其触键的速度、力度、柔度对音色的影响非常敏感。为体现古琴演奏“虚”、“实”相间的特色,钢琴模仿时要联想到古琴演奏中手臂张弛有度地悬浮移动,弹奏“虚”音手臂要轻提轻放,使重量轻柔地传递到指尖,轻放到底,达到飘逸的效果。比如作曲家黄虎威根据茂县藏族民歌《山上的积雪,好似一朵花》改编的《空谷回声》,要模仿出雪域高原上寓柔情于豪放之中的回声,触键速度就应该稍慢,指尖和琴键的角度偏向于竖直。又如中国钢琴作品中大量运用的装饰音就不同于西方音乐中在时值、音强等方面严格量化的装饰音,既与中国民族乐器的独特奏法和演奏时一定的即兴性有关,也与乐曲中生动的描绘性和写生性手法有关,往往要弹奏得“虚”一些。

需要特别指出的是,很多改编自民族器乐曲的中国钢琴作品具有民族乐器音色双重模仿的特点,即民族器乐曲模仿自然界的音响,如鸟鸣、蝉叫、波涛、钟声等等,而钢琴作品在模仿自然界音响的同时,又在对民族器乐的演奏技法和音响进行模仿。我国有丰富的民族乐器,它们的演奏手法、音色、韵味,经常成为钢琴曲作曲家寻求民族气质的灵感源泉。

二、中国钢琴曲中民族乐器音色运用举例

1.王建中《百鸟朝凤》

钢琴曲中模仿的布谷鸟鸣叫特点是四音一组,快慢强弱变化有序,左手以四、五度和音模仿笙的音响相衬托。从92小节八分音符模仿开始,一高一低的呼应,仿佛是两只鸟的问答;116小节进入十六分音符的四音组,描述鸟儿越聚越多,越叫越欢快的情景。在钢琴上模仿布谷鸟叫声的四音组时,要根据鸟叫的特点突出节奏快慢变化的随意性,弹奏时指尖紧贴琴键,每个音都应具有颗粒般的穿透力。

中间散板部分用双附点节奏配合颤音和同音反复的手法模仿蝉鸣的声音:

2.储望华《翻身的日子》

在钢琴改编曲《翻身的日子》中,主题动机是基本结构中最先呈示的部分,贯穿全曲始终,其在高音区利用小二度和音的短暂延续,形象地模仿了板胡滑指技法中的拉弓和运指,明显带有板胡滑音的音响特色,下方织体又以三度叠加的小二度与之呼应,具有浓郁的北方风格。

3.丁善德《第二新疆曲》

我国各民族音乐中都含有非常丰富的打击乐节奏和音响。本曲开始2小节就揭示了贯穿全曲的特有节奏型,这是维吾尔族手鼓、铃鼓的节奏特征,在和弦式织体中加入不协和的增一度音程之后,维吾尔族的打击乐节奏与非旋律化模仿性音响效果更加突出,给乐曲带来了鲜明的民族音乐性格。这种节奏模仿,在储望华的《新疆随想曲》中也存在。

4.黎英海《夕阳箫鼓》

《夕阳箫鼓》改编自同名琵琶曲,是音色模仿的经典之作。乐曲中大量运用倚音和颤音的弹奏模仿琵琶与古筝的弹奏,应避免过于“颗粒化”触键,多采用一些“抚摸式”触键。开始散板部分采用由慢至快的节奏,既模仿出由缓而疾的鼓点,又借助于复倚音模仿出琵琶演奏中“扫拂”的效果,演奏时手腕要放松,手指要立起来,指尖要站稳,左右手交替自如;26—28小节用长颤音模仿出笛子吹奏,舒展悠扬;90—99小节颤音在钢琴中音区轻柔地演奏,既相似于箫的吹奏音色,又好像是琵琶的轮指,静幽淡雅,低音的和弦则反映出琵琶定弦的音程关系;而在全曲中随处可见的分解和弦,则惟妙惟肖地模仿出古筝刮奏的效果,令人心潮澎湃。演奏中尤其要注意不同部分对不同乐器模仿时产生的不同音响效果的转换。

非常有特色的是《夕阳箫鼓》开始部分,右手为西方钢琴曲中极为少见的下行琶音,左手的琶音则相向而行,正反结合,模仿古筝的音响效果;高音谱表上八度叠加的旋律要通过手腕的滚动将力量落到和弦的两端,使之清晰;而中间的填充音要尽量轻盈,演奏速度要给人以余音缠绕的感觉。

要演奏好中国钢琴作品,弄清中国民族乐器音色的特征及演奏技法,严肃、准确地表达作品思想内容是非常必要的。但是钢琴演奏终究是一次再创作的过程,每一位演奏者都可能因各种原因对作品有不同的理解和处理办法,由此在音色上造成个性化差异,这使演奏中表现的风格不可能完全一样。一方面,简单地、教条地要求作品中哪种音型一定代表哪种乐器的特定演奏方法是不太妥当的;另一方面,在音色联想的基础上理性化地掌握不同民族乐器的发音原理、音色特征、演奏技法等相互之间的联系,努力尝试在演奏中合理地演绎各种音色的风格变化,一定会大大提升中国钢琴语言的艺术魅力和感染力。

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扬琴演奏中的音色表现与分析 摘要:音色是扬琴演奏的生命,点状延续是扬琴发音的特点。它旋律性不强,共鸣箱较大,是弹拨乐器中余音较长的乐器之一,掌握不好容易浑浊一片,模糊不清,甚至干扰了旋律线。注重扬琴的音色美,对于演奏者来......
钢琴伴奏中声乐艺术的作用分析
发布时间:2023-03-28
摘要:钢琴属于乐器之王,能够为任何乐器、人声伴奏,在声乐艺术中,不同风格、流派的作品采取钢琴伴奏具备较强的补充性、渲染性、衬托性,能够将作品的内涵展现的淋漓尽致,进而引发与听者之间的共鸣。本文主要探讨的是钢琴伴奏在声乐艺术中的应用,首先分析了钢琴伴奏在声乐艺术中的作用,同时阐述了钢琴伴奏与声乐演唱者之间的合作,最后总结了全文。关键词:钢琴伴奏;声乐艺术;作用;合作前言钢琴伴奏属于一门独特的艺术学科.........
基于音乐要素的演奏技巧在钢琴教学中的应用研究
发布时间:2023-05-26
【摘 要】在钢琴教学中,音乐元素是必不可少的基本乐理知识,同时也是提高钢琴教学质量的重要手段,作为钢琴基础内容,音乐要素是学生弹好钢琴的关键,对钢琴教学的顺利开展有着导向的作用。本文主要对融入了音乐要素的演奏技巧在钢琴......
论传统民族器乐演奏的新形式——新民乐
发布时间:2023-05-17
毕业论文 摘 要 关键词:新民乐;形态描述;视觉化传播;传统民乐 ABSTRACT In recent years of the research of China’s folk music and encourag......
手风琴演奏的音乐心理及表现特色解析
发布时间:2022-12-26
对音乐的演奏应该是可以触及心灵和情感的,是一种情感艺术。既然是情感艺术,就一定离不开心理活动的参与。因为心理活动影响着艺术表达和演奏效果,即我们常说的音乐心理效应,有了心理活动的参与,再加上器乐的特色,才能更好的诠释创作者想要通过的乐器表现出来的音乐。手风琴演奏需要了解相关的音乐心理和表现特色,继而促进自身对作品的演绎和创造。本文就手风琴演奏的音乐心理和表现特色展开分析讨论,阐述一下个人对此的相关.........
小提琴演奏中音色变化浅析
发布时间:2013-12-19
小提琴演奏中音色变化浅析 摘 要: 小提琴是人类创造的一种最美好的手工艺品,也是一种掌握起来最变幻莫测的乐器,它以迷人的音色和丰富的表现力深得人们的喜爱。同时音色也是小提琴演奏中最为关键的因素之一,那什么是好的音色呢?本文......
民族器乐在戏曲舞台演出中的作用
发布时间:2023-08-05
【摘 要】民族器乐与民族戏曲早已结下不解之缘,它在戏曲舞台演出中具有十分重要的作用。本文从指挥整个舞台演出、伴奏全部唱腔演唱、配合演员舞台表演、演奏间奏四个理论层面,对民族器乐在戏曲舞台演出中的作用这一重要命题,进行了......
浅析音乐美学应用于钢琴演奏的艺术价值
发布时间:2022-12-04
在音乐实践中,钢琴演奏不但是一个非常重要的环节,还作为美的艺术而宣扬美学的思想。从音乐美学这个角度出发,钢琴演奏作为一种十分重要的方式对音乐作品中美的品质进行表达。钢琴演奏的过程也是基于作品本身的二次创作过程,钢琴演奏......
试析古曲和民间乐器改编的中国钢琴作品中的意境表现
发布时间:2013-12-17
论文摘要:钢琴作为西方的一个主体部分,当它与中国古典音乐和民间乐器相结合而形成具有独特风格的中国钢琴作品时,意境的表现是作品演奏的关键。具体应从触键与音色、踏板的使用和情感的体验三个方面来完成。 论文关键词:古曲和民间......
论钢琴演奏中背奏能力的提高
发布时间:2023-04-10
毕业论文 [摘 要] 钢琴演奏的学习是1项复杂的心智活动,钢琴背奏是钢琴学习思维活动中重要的环节之1。它直接影响钢琴演奏的效果。本文从认知心理学角度,......
论1934前的中国钢琴音乐创作
发布时间:2023-04-27
通常认为,中国风格的钢琴曲创作,是以1934年齐尔品举办“中国风味的钢琴创作征集比赛”这一历史性活动为标志,当时以贺绿汀的《牧童短笛》为代表的六首获奖作品脱颖而出。之后,它们成为中国钢琴演奏家们的常备曲目,也是音乐理论研究......
莫扎特钢琴奏鸣曲作品特征与演奏技巧
发布时间:2023-08-13
一、莫扎特钢琴作品的风格 莫扎特的钢琴音乐以优美,流畅,明朗,乐观为主要特征。莫扎特在歌剧中表现的非凡旋律天才,也充分显示在钢琴音乐中,如钢琴乐曲中不仅慢板主题气息宽广、悠扬婉转,恰似歌剧中的咏叹调,甚至那些轻捷绮丽的......
钢琴作品民族风格综述
发布时间:2023-08-06
钢琴作品民族风格综述 钢琴作品民族风格综述 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养钢琴作品民族风格综述 精品源自教学论文 一、和声手法的民族性风格 二、......
萨缪尔.巴伯钢琴作品中的美国音乐元素
发布时间:2022-12-09
【摘要】萨缪尔·巴伯(Samuel Barber)是20世纪世界著名的美国作曲家,其音乐风格既受到传统欧洲音乐的影响,又巧妙的运用现代音乐为自己的音乐服务。与同时代的作曲家相比,巴伯避免了机械化、死板化的缺点,优美的旋律中不时流露出别具特......
浅析音乐基础教育中的钢琴伴奏
发布时间:2022-12-20
毕业论文 摘 要 钢琴伴奏是1门专门的音乐表演艺术,钢琴伴奏是高等师范院校音乐系科1门将钢琴演奏技能与伴奏理论融于1体的课程。伴奏课是交叉于钢琴和......
巴赫复调钢琴作品演奏风格的浅议
发布时间:2023-08-06
巴赫复调钢琴作品演奏风格的浅议 巴赫复调钢琴作品演奏风格的浅议 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养巴赫复调钢琴作品演奏风格的浅议 精品源自化学科 【摘......
浅谈小提琴演奏中右臂的运动与音色的关系
发布时间:2023-08-07
浅谈小提琴演奏中右臂的运动与音色的关系 摘 要:小提琴是最具“歌唱性”的乐器之一,而右手的技术正是体现这一特征的重要因素。要发出好的、理想的声音以及能够自如改变声音的力度和色彩,就必须解放右手。近期通过对小提琴演奏及教学等......
电子管风琴即兴演奏中前奏与尾声的音乐创作
发布时间:2023-04-03
电子管风琴是由传统的管风琴发展而来的,是一种具有较高集成度的乐器,与传统的管风琴相比,在音色方面更具有优势。在进行电子管风琴的即兴演奏过程中,对于所演奏的旋律的前奏与尾声的创作,是一段音乐作品的关键,因此是十分重要并......
分析钢琴弹奏中触键与音色的关系
发布时间:2023-08-19
不论是强音触键还是弱音触键,如果手掌没有支撑住,那么其他部位再努力也无济于事。以下是由查字典范文大全为大家整理的分析钢琴弹奏中触键与.........
对钢琴作品民族风格综述
发布时间:2023-03-18
对钢琴作品民族风格综述 对钢琴作品民族风格综述 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养对钢琴作品民族风格综述 更多精品 资源 来自3 e d u 教 育 网 一、和声......
论钢琴演奏中的心理放松
发布时间:2023-02-12
毕业论文 [摘要]演奏过程中是否做到放松是衡量演奏艺术水平高低的重要标准。放松可分为生理放松和心理放松,心理放松是放松的高级阶段,要使演奏水平的......
论钢琴演奏中的踏板技巧
发布时间:2023-04-08
毕业论文 [摘 要] 钢琴踏板的使用是弹奏钢琴方法中1项不可少的内容,特别是级别越高的学生。踏板使用的好坏直接影响到弹奏的声音、色彩和风格。踏板技巧是......
论钢琴演奏中的基础教学
发布时间:2013-12-17
毕业论文 摘 要 钢琴演奏是1门复杂的技术,它需要演奏者具备良好的音乐素养和演奏技能。然而,在实际的钢琴教学中,存在许多不重视基础训练而盲目拔高演......
论钢琴演奏中的人文素养
发布时间:2023-08-05
【摘 要】钢琴演奏是一门综合性很强的艺术,不仅要求演奏者有娴熟和高超的演奏技巧,而且要求演奏者具有良好的人文素养。本文将重点分析钢琴演奏中的人文素养。 【关键词】钢琴演奏;人文素养;演奏技巧 一、人文素养的本质含义 ......
探究双排键电子琴演奏古典音乐作品的技巧
发布时间:2023-03-06
在音乐史上,音乐艺术的每一步发展,都离不开当时与乐器相关联的科技进步。20世纪电子技术的发展更大大拓宽了音乐的表现领域和传播方式。从双排键电子琴作品中古典音乐风格的演奏来看,我们可以暂把双排键电子琴以交响乐器来命名。因为......
浅谈中小学音乐课中的钢琴即兴伴奏
发布时间:2023-08-05
一、和声功能的编配和声功能的编配在为学生弹奏歌曲的时候就显得很重要。学生是否有激情演唱歌曲,就在于老师编配的和声功能好与坏,同时也决定着歌曲音乐性的好与坏,也可以说和声功能的编配则是钢琴即兴伴奏中的灵魂和骨架。和声功能可分为正三和弦和副三和弦的选择,其选择的是否恰当则会直接影响着整首歌曲旋律性。因为正三和弦有其一定的稳定性,所以在一般情况下,为歌曲即兴伴奏通常往往都会以正三和弦为主副三和弦为辅的伴.........
陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析
发布时间:2023-08-23
《静音》是荷兰新音乐团1996年特别委约作曲家陈其钢为笔者所创作的,这部作品将中国传统文化与西方现代作曲技法进行了完美的结合,其所运用的许多新奇技术都在探索着古琴的演奏极限。而且,陈其钢对十二音的安排也是不着痕迹,十分巧......
钢琴演奏当中的技巧分析
发布时间:2023-07-01
摘 要:在钢琴演奏的过程中,演奏者不仅仅要具备丰富的情感、对钢琴的悟性、良好的控制能力、良好的修养,更需具备的是对钢琴演奏中技巧的掌握。钢琴演奏技巧的掌握,是在一般演奏的基础上进一步深化的技巧,主要包括:动作的协调、手......
内心听觉在器乐演奏中的作用研究
发布时间:2022-09-11
一、内心听觉概述 在音乐界,内心听觉这个词语并不陌生,已被人们广泛的使用,它主要是指人类在其内心中进行的一种音乐活动,主要涉及到了人的听觉的意象。具体的来讲,就是当我们看到音符、乐谱的时候,可以不借助人声、乐器等外界辅......
谈钢琴演奏应把握好作品的内在情感
发布时间:2023-06-23
谈钢琴演奏应把握好作品的内在情感 谈钢琴演奏应把握好作品的内在情感 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养谈钢琴演奏应把握好作品的内在情感 摘 要:钢琴演......
琵琶音色在音乐作品中的作用
发布时间:2023-08-07
琵琶音色在音乐作品中的作用 琵琶是一件具有鲜明艺术个性的民族弹拨乐器,它有着丰富的演奏技法和独特而微妙的音色。离开了独具一格的音色,就失去了它的生命力。中国琵琶曲的演奏艺术讲究意境和韵味,如果智慧地运用音色,既能体现出......
音色在音乐作品中表达的作用
发布时间:2023-08-07
音色在音乐作品中表达的作用 对于音乐作品的创作来说,不同音色的运用表达出音乐家对于音乐作品不同的寄托与理解;对于音乐作品的演绎来说,不同音色的呈现蕴含着演唱者对于音乐作品不同的感受与思考;对于音乐作品的倾听来说,不同音......
中国钢琴音乐中国风格研究
发布时间:2022-10-24
摘要:从某种角度上来看,中国钢琴音乐“中国风格”的诞生与音乐民族学和传统文化有一定的联系。而所谓“钢琴音乐的中国风格”的最早提出,还得归结于美籍俄裔作曲家、钢琴家齐尔品,当时齐尔品自主出资在国立上海音专举办第一场“中国风味钢琴作曲比赛”,这既是“中国风味”钢琴创作理念的第一次提出,也是一次唤醒作曲家以及音乐从业人员、音乐爱好者对本民族音乐文化传统的一次尝试,随着中国当代音乐的发展以及“中国梦”与文.........
略论高师钢琴教学活动中的民族音乐传承
发布时间:2020-02-03
我国自古以来即是多民族国家,各个民族的音乐文化相互交融发展,构成了绚丽多彩的民族音乐,可以称得上是世界音乐文化之瑰宝。民族音樂源于各个民族的实际生产和生活之中,不管是乐器、民歌或者曲调都能够充分彰显出我国文化的历史与辉煌。所以我们必须要尤其重视在高师钢琴教学中实现民族音乐文化的传承与发展。一、高师钢琴教学中民族音乐传承的重要性首先,高师钢琴教学中民族音乐的传承与发展是我国音乐发展的必然要求。对国内.........
薛啸秋携手“长江”钢琴奏响中国钢琴最强音
发布时间:2023-01-15
近日,全球最大的乐器展览会中国(上海)国际乐器展览会上青年钢琴家、作曲家薛啸秋和中国高端民族钢琴品牌“长江”钢琴的签约仪式暨薛啸秋乐迷见面会隆重举行。李云迪、薛啸秋等青年钢琴家的恩师、被誉为“钢琴冠军教练”的钢琴教育......
谈演奏巴赫复调钢琴作品的几点要求
发布时间:2013-12-17
谈演奏巴赫复调钢琴作品的几点要求 谈演奏巴赫复调钢琴作品的几点要求 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养谈演奏巴赫复调钢琴作品的几点要求 文章 来源 摘......
浅析钢琴协奏曲《黄河》中的民族性表现
发布时间:2023-03-16
在文革时期,在上山下乡运动的号召下,大批知识分子参加到这批运动中来,其中不缺乏学习音乐的人才,这个时期的音乐的音乐创作,大部分都是以社会生活为背景的创作,以激励知识分子参加到这次活动中来,所以在这一时期,大部分音乐就......
民间音乐在高校钢琴教学中的应用
发布时间:2023-03-31
我国民间音乐中蕴含着大量优秀的艺术元素,可以为当前高校钢琴教学提供借鉴和帮助。针对我国民间音乐在高校钢琴教学中的应用展开论述,提出高校要明确当前钢琴教学的目标,在借鉴西方音乐理念的前提下,把传统民间音乐融入高校钢琴教学中,提升学生音乐艺术素养,保证教学质量和效率。【关键词】民间音乐高校钢琴教学一、传统民间音乐应用的重要性我国民间音乐发展具有非常悠久的历史,通过融入传统民间音乐元素,可以有效提升学生.........
钢琴演奏中心理素质的培养
发布时间:2013-12-17
毕业论文 摘 要:钢琴演奏不仅需要良好的演奏技能和良好的表现力,而且还需要演奏者具备良好的心理素质。我认为心理素质在钢琴演奏中占有10分重要的因素......
民族乐队对大提琴音乐表现力的作用
发布时间:2023-08-04
摘要:将西方乐器融入民族乐队中,能够呈现出更加丰富的表演状态。本文以民族乐队为背景,首先分析了民族乐队的结构特色。其次,对民族乐队中大提琴音乐表现力的作用进行了深入的研究论述。最后,简单描述民族乐队中加入大提琴的实际意义,确认整篇文章的研究价值。望文中内容,能够为各个大提琴相关研究者,提供一些音乐表现力方面的参考资料。关键词:民族乐队;大提琴;音乐表现力一、民族乐队组成结构特色分析(一)乐队编制具.........
舞蹈教学中钢琴伴奏的作用
发布时间:2016-01-04
在舞蹈课堂的实际教学中,音乐的作用至关重要。通过音乐伴奏,学生能够更好的领悟每一个舞蹈动作的内在节奏,也能够从不同风格的音乐旋律中.........

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