摘 要：斯堪的纳维亚设计是传递给大众的是一种精神上的设计，一种绽放在人类身边生活中的芬芳，它的美即使不用语言来表达，也感动着生活在斯堪的纳维亚的每一个人以及全世界敬仰它的人群。通过对斯堪的纳维亚设计风格的解析，总结出斯堪的纳维亚的设计风格和中国设计的关联，为中国自己的设计风格的形成提供借鉴方法。
关键词：斯堪的纳维亚;设计风格;关联
[中图分类号]：J505 [文献标识码]：A
1.斯堪的纳维亚设计风格概述
“斯堪的纳维亚”指北欧瑞典、丹麦、芬兰、挪威、冰岛五国。得天独厚的地理位置，这片土地拥有着大面积的森林、矿物质资源。人类早期的文化的产生经常跟随者着生存环境的改变而丰富多彩，斯堪的纳维亚设计以实惠、绿色化、精巧等特色为立足点。这种环保绿色的生活方式引导着人们崇尚节俭、简洁、环保、健康的生活。这同时也说明北欧的设计是充满着人文关怀的情感化设计。其迎合了现代设计的发展浪潮，斯堪的纳维亚设计的核心之一是从人们逐渐从生活中提炼出来的一切源于自然、本性，弥漫着人文的关怀。将人定为设计出发点和归宿。强调人与自然和谐相处、人与人间和谐交往、人与物和谐体验的设计理念，追求设计的本质。
2.斯堪的纳维亚设计风格与中国设计文化的关联
斯堪的纳维亚的现代设计得到世界许多国家的认同和欣赏。其设计的风格特点可以简单地归纳为：简洁之中带有典雅的韵味、温馨包含着对自然的高度依赖，将形式与功能统一结合。陶瓷、家具、玻璃器皿、纺织等产品在这些特色中体现尤为突出。在将斯堪的纳维亚设计风格于中国设计文化对比过程中，我们会发现斯堪的纳维亚现代设计与中国的明朝时期审美特点有很多相似之处。尤其在家具、陶瓷等作品的设计上。中国家具家具的鼎盛时期当属明代，明式家具具有造型朴素、典雅，线条简洁流畅，刚柔并济等特点。明代在陶瓷的设计上继承了宋元时期的特点，然而在成就上远远超越了前面两个朝代、达到了中国封建王朝的丰富多彩的鼎盛时期。北欧的斯堪的纳维亚半岛的斯堪的纳维亚人在家具的设计上有很高的造诣，斯堪的纳维亚家具外观最与众不同的元素之一是柔和的轮廓，精湛的柚木家具。汉斯・瓦格纳（Hans Wegner）是丹麦最著名的家具设计师。他的作品以其比例出色而出名。在他的作品中，可以看到其作品中存在中国明式家具的影子。1944年他设计的“中国椅”，椅子的扶手、靠背都从明式家具中得到了借鉴，椅子在设计上流畅自如的线条，靠背扶手浑然一体，椅子脚部的圆脚设计也是明式家具中经常见到的。如图（1）所示。
斯堪的纳维亚的陶瓷制品，从器物造型、烧制工艺、釉色等等一系类过程，明代陶瓷对其产生了一定的影响。贡纳・奈兰（Gunnar Nylund）如图（2）所示，阿诺德・克罗克（Arnold Krog）的陶瓷作品中，有很多设计灵感来源于中国陶瓷。特点主要体现在各种餐具上运用设计改良，唐草是一款具有现代审美特点的图案，这是一种现代设计需求与传统相结合的 “青花” 设计形式，这种陶瓷的创作工艺上采用了在明代非常流行的釉下彩与釉上彩相结合的画法。由此可以的出，一批带有中国韵味的陶瓷艺术作品在斯堪的纳维亚陶瓷设计中应运而生。
花瓷作品
3.现代中国该如何学习斯堪的纳维亚设计风格
斯堪的纳维亚设计特点是一个极其复杂的客观存在的现象，它不是静止、孤立地存在着。它是北欧历史长河中长期孕育的产物之一。一方水土养育一方人，斯堪的纳维亚种族、文化语言、自然地理以及社会体制等条孕育着这种特立独行、风格迥异的艺术特色和设计风格。北欧五个国家都有着自身各具特色的设计和文化风格，但是在现代设计中能够看到让人震惊的一致性。那种根深蒂固的传统习俗和文化根基在中国的设计中也是存在，中国传统文化的在面临侵略、占领的耻辱已经显得残破不堪，北欧的大多数的国家同样在都经历过被侵略、占领、抗争、独立的这一系类悲惨的经历。中国现阶段仍是一个发展中国家，学习国内外前人的优秀经验是非常必要的步骤，现代设计的产生的基础是工业化的生产方式和大众化消费的设计思想之上。现今中国设计面临着各种情况，我们更应该冷静地思考，沉下心来，找到具有中国特色设计的突破口。设计的发展不能照搬以往的以及别人的趋势，我们所要做的是看看别国如何将设计发展起来，其中不同和相同之处诸多，从我们自己的文化作为出发点是我们急需思考的问题之一。
4.结束语
学习斯堪的纳维亚的设计思想，给中国现代的设计文化的挖掘提供强有力的力量，中国的现代设计跟西方国家相比还存在一定的差距，通过将斯堪的纳维亚和明代设计对比研究，说明了现代艺术设计的发展源源不断的精神食粮是对传统文化的继承以及不同文化间的相互渗透交流交融。当今中国艺术设计的发展，无疑提供了可以以此为借鉴的经验。
参考文献：
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[3]胡心媛. 斯堪的纳维亚半岛文化传承对中国设计的启示【J】.设计理论.
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