[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
丈夫，是一个女人一辈子的全部，丈夫离开了，就仿佛失去了宝贵的生命。而对于主人公来说，丈夫的离开，使她再也不记得了丈夫的模样，最刻骨铭心的却是与丈夫年轻时那段美好的回忆。每月五号等待丈夫的归来，成了她活下去的精神支柱。具有年代气息的色彩，高超适当的表演技术，痴情等待的人物形象，哀婉凄美的描绘了主人公冯婉瑜执着等待的一生，匠心独运地展现了痴情妻子对丈夫深沉的爱。
整部影片色彩单一，却造成了强烈的感官刺激。黑白色的衣服奠定了整部电影的基调，在视觉上给观众带来了强烈的视觉冲击，充分地展现了文革时期的社会风气以及人们的穿着打扮，不禁使受众产生回忆，自然而然的吸引观众的眼球，以此讲述了整个故事，提高收视率。影片开头部分，婉瑜身着黑白色棉袄，去天桥下偷偷的见一身污垢披着黑色马褂的丈夫焉识，周围的人们也大都穿着黑白色衣服，本片就是用穿黑白色外套的焉识婉瑜，来承载具有顽强生命力的爱情的象征意义，即使在文化大革命的黑暗背景下，他们之间的夫妻情谊也犹如这黑白两色顽强的存在着，遍布社会的每个角落。被凸显出来的色彩，尤其是黑白两个主要色调使受众产生了身临其境的隐形作用，具有浓厚的爱恋意义，使受众不知不觉的产生从客观性观看影片到主观性参与影片的引力，五形之中便融入到了婉瑜对焉识的痴情爱恋之中，从而产生了见景生情的效果。
影片中冯婉瑜的扮演者巩俐的表演技术使受众们赞不绝口。她的表演艺术在无法封存的音乐声感知中表现的淋漓尽致。冯婉瑜在本部影片中的台词不多，所以刻画人物形象的着重点就放在了对肢体语言，肖像，神态，动作，心理活动等的刻画上，这就为巩俐的表演技术提高了一定的难度。繁多的雨天和雪天更使她的表演难上加难，去见丈夫时对钟表的多次刻画，也体现当时时间的紧迫感和快节奏，在这种紧迫的情况下，没有太多台词的她，也只能通过神态的焦急和脚步的节奏来刻画她内心的焦急与不安。火车站天桥上追逐时，她只有一句台词：“焉识，快跑！”恰恰就是因为这一句台词，更使她的心酸与恐慌描绘的歇斯底里，眼中含着的泪，更使她内心活动刻画得栩栩如生，从而增强了整部影片的真实感。焉识被放回家时，由于她得了心因性失忆，忘却了自己的丈夫，没有一点温馨感的台词再加上迷惑的眼神和完整统一的动作，具体自然的展现了她的内心世界。每次听到焉识寄来的信，脸上都会挂起微微的笑容，虽然台词不多，却把她内心的喜悦跃然脸上，使观众不自觉的融入到那张被幸福包围的瘦小的脸。
痴情人物形象的着力刻画，扩展了银幕空间，深化了主题。冯婉瑜对于在危难中的丈夫的执着感情，在深夜里做馒头，那被褥，只为能够提心吊胆的见上丈夫一面，在文革时，对于右派的知识分子的打击与压迫，她打心底里维护自己的丈夫，无奈的却是敢怒不敢言，在面对女儿的无知与可笑时，她及其的不满，纵使她连心爱的女儿也不肯原谅。虽多年未见，内心却仍深爱着丈夫，丈夫逃走，内心无比担心，由于思念过度，得了心因性失忆，心中却仍然记挂着丈夫，在每月的五号依然要坚持按时到火车站去接她心爱的朝思暮想的丈夫，信赖所谓丈夫寄来的每一封信，她犹如一座失去了意识的雕塑，她的所有时间都凝固在了与丈夫年轻时的美好回忆，永恒的爱成了她这辈子永恒的守护神，记忆中的丈夫成了她心中唯一的依靠。
即使记忆永唤不起又怎样？贵在焉识的陪伴，能每天都陪在心爱的人身边，她能不能记起现在的你都已变得微不足道，婉瑜与焉识的痴情爱恋都已在受众脑海中深藏，更值得受众的赞扬却是色彩的运用，表演者高超的表演技术和那痴情人物形象的刻画。永不拾起的记忆都将会在陪伴中蔓延千古万代！
