摘 要：“陌生化”是俄国形式主义者什克洛夫斯基提出的一个重要概念，它旨在把熟悉的事物变得陌生，以增加读者阅读的难度和激发其阅读兴趣。《塔楼》是美国当代女作家珍妮弗・伊根的一部畅销之作，作者逼真的文笔和巧妙的叙事技巧吸引了无数读者的关注。本文试以“陌生化”理论为切入点， 分析《塔楼》中作者对叙事视角和叙事结构的陌生化处理，从而使作品有了独特的审美效果和艺术魅力。
关键词：《塔楼》；珍妮弗・伊根；什克洛夫斯基；形式主义；陌生化
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
《塔楼》出版于2006年，并是当年度的柑橘奖入围作品，在《纽约时报》、《旧金山纪事报》、《芝加哥论坛报》等报刊杂志上大受好评。小说从囚犯雷在监狱中写的一个故事出发，以一座中世纪的城堡为中心，讲述了一对表兄弟丹尼和豪伊如何将古堡改建为一所乌托邦旅馆的故事。小说以独特的叙述方式，将分别发生在过去与现在的罪行联系在了一起，在阅读过程中哥特式的氛围和神秘莫测的景象不禁令人毛骨悚然。
什克洛夫斯基的陌生化理论是基于形成人们对事物和世界的审美感受这样的前提而建立的，它的目的是打破自动化的束缚，始终维持对审美对象的新奇感。而文学作品要想不断维持读者对客观事物的新鲜感，就必须采用“陌生化”的技巧和形式。在《塔楼》中，伊根采用多重叙事视角和相互交叉的叙事结构，颠覆了传统的叙事模式，是对传统小说叙事视角和故事结构的“陌生化”处理。
1. 叙事视角的“陌生化”
在《塔楼》中，伊根一反传统的叙事模式，从三个人物的视角来聚焦人物和事件，让读者在悬念中思考。作者有意运用多重叙事视角来发展故事情节，正是为了激发读者对文本的兴趣，从而调动读者对整个故事的思考。
故事的第一叙事视角是丹尼。他由于在工作的饭店发生了争执，丢了饭碗，必须尽快离开纽约。而这时，他收到表哥豪伊的邮件，请他来对城堡进行整修。通过丹尼的视角，读者了解了故事的全貌，也深入他的内心世界窥测他的秘密和想法，从他的角度来看待他人和发生的事情，从而对丹尼的遭遇产生同情。
塔楼的故事是雷在监狱中写的，所以第二叙事视角是雷。雷因为谋杀罪被判入狱。为了每周有一个晚上能避开室友戴维斯，他报名参加了霍莉的写作课。在写作课上，雷阅读了他写的关于塔楼的故事。通过雷的视角，读者了解到监狱中犯人的生活状况和精神状态。
直到小说的最后一部分，通过霍莉的叙事视角，伊根才告诉读者雷和室友戴维斯一起逃出了监狱，并且无人知道他们去了哪里。在这一部分，霍莉从个人角度讲述了自己的遭遇，为什么会去监狱教课，以及和雷的秘密关系。小说以霍莉投入泳池结尾，给读者留下了无限想象的空间。
2. 叙事结构的“陌生化”
整部小说分为三部分，前两部分中丹尼和雷的故事交叉在一起，最后一部分为霍莉的自述。伊根对故事结构的巧妙安排，使读者一会儿处于丹尼的虚构故事中，一会儿好像又处于雷的现实故事中，虚构与现实交错在一起。事实上，整个故事只不过是作者的想象。小说的结构安排看似凌乱，其实，内藏玄机。
故事情节可分成两条线索，第四、七、十、十三和十六章是一条，其余章节为一条，两条线索在第十五章的结尾处相交叉，让人开始理出头绪，看清故事的概貌。第一条线索从丹尼的角度出发，叙述了他和表哥豪伊之间因小时的一场恶作剧而引发的纠缠和嫌隙；第二条线索以雷为主角，从第一人称角度叙述（最后一章是以霍莉为第一人称角度叙述的）。两条线索彼此交错，在丹尼的故事中又穿插雷的话语，以说明他为什么要写这个故事、怎么写的。接着，故事又转向丹尼。作者把元小说的写作手法穿插文中，让读者始终处于真与假的对立中，分不清现实与虚幻。
《塔楼》打破了传统的写作手段，通过对作品的叙事视角和叙事结构的“陌生化”处理，以新颖奇特的方式将常见的越狱和悬疑故事结合在一起，实现了小说在叙事形式与美学上的完美融合。
参考文献：
[2]珍妮弗・伊根. 塔楼[M]. 禹一奇译 北京： 人民文学出版社， 2009.
[3]朱刚. 二十世纪西方文论[M]. 北京： 北京大学出版社， 2006.
