作者简介：徐芸（1969-），女，汉族，重庆人，重庆文化艺术职业学院教师，主要从事大学语文教育及文学评论。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
《青鸟》是一部让我欲罢不能的剧作。
虽然不是第一次接触象征主义的作品，但《青鸟》带给我的震撼却是前所未有的。一直以来，我总觉得内心有一种深沉的忧郁，而这种忧郁我无法言表，也无法解释。这导致我常常囚禁于自己的内心世界，别人走不进来，自己走不出去。然而现在我才明白，我就是作品中的蒂蒂尔，那个渴望拥有幸福的小孩，而所谓的幸福，则是那只青鸟。
《青鸟》是诺贝尔文学奖获得者、比利时象征主义戏剧代表作家梅特林克的传世经典之作，讲述的是一个用心灵寻找幸福的故事：圣诞节前夜，蒂蒂尔和米蒂尔兄妹俩因为贫穷，只能艳羡地看着有钱人家欢度节日。突然，仙女贝莉吕出现在他们面前，说自己的女儿得了重病，只有找到青鸟，才会好起来。她送给孩子们一顶魔帽，于是兄妹俩在猫、狗、火、水、牛奶、面包的灵魂的陪伴下，在光神的指引下去往思念之土、夜神宫殿、幸福之园、未来王国、墓地和森林里寻找青鸟。可是，每次找到的青鸟，不是改变了颜色就是莫名的死去，兄妹俩难过失望地回到家里，却惊喜地发现，那只代表幸福的青鸟一直就在他们身边。
这部作品虽然写的仅仅是两个孩子在圣诞前夜的一个梦，但作品丰富的象征意义和饱含的深邃哲理，已远远超乎一般童话剧的内涵，向我们展示出时而仙境，时而地狱，时而过去，时而未来的扑朔迷离的奇幻景象，达到现实时空与梦幻世界的水乳交融，形成独树一帜的写作风格。
首先，奇特的想象使作品充满魔幻浪漫的色彩。作品开篇，当小男孩蒂蒂尔转动魔帽，“老仙姑顿时变成一个绝色的公主；垒墙的石块闪烁发光，像蓝宝石一样发出蓝幽幽的光芒，一忽儿又变得玲珑剔透，有如价值连城的宝石一样发出耀眼的光芒。寒伧的家具显得很有生气，熠熠放光；白木桌变得沉实、华贵，宛如大理石桌，立地大钟的玻璃钟面象眨着眼睛，露出和蔼的微笑。这时钟摆在其中来回摆动的那扇门打开一半，闪出了众时辰，他们手拉着手，纵声欢笑，在美妙的音乐声中翩翩起舞。”这种奇妙的想象既来自现实，又超越现实。在作者的笔下，每一个生物甚至牛奶、面包等静物都是有灵魂、有思想的；死去的人始终在沉睡，他们会在活着的人们的想念中醒来；所有未出生的小孩都呆在未来王国，等待着自己出生的那一刻到来，他们已经预知自己未来的使命，在他们中间，有发明家，农学家，有阴差阳错不能同时呆在世上的情人，甚至有九大行星王国的国王。这些大胆奇特的想象使作品涂抹上了浓厚的魔幻与浪漫的色彩。剧中有一段时间老人将两个难分难舍的情人分开，强行拖走一个去投生的描写：
“第一个情人 不，不，不！……她也去！……
第二个情人 （攥住第一个情人的衣服）让他留下！……让他留下！……
时间得了，这又不是去死，是去投生呀！……（把第一个情人拖走）快走！……
第二个情人 （对拖走的小孩发狂似地伸出双臂）留句话！……就留一句话！……告诉我怎么再找到你！……
第一个情人 我会永远爱你！……
第二个情人 我将是最忧伤的人！……你会认出我的！……”
“生活教给人们，即使疼痛，也要学会放手。”这一幕感人的场景让我联想到很多古诗词：恨不相逢未嫁时；天若有情天亦老；天地合，乃敢与君绝；寻寻觅觅、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……于是，我们明白了，“情人”原来是“忧伤”的代名词。
其次，诗意的语言使作品散发优美感伤的魅力。梅特林克既是剧作家，同时也是一位优秀的诗人和散文家，他的语言充满诗一般的韵味，饱含深邃的哲理，发人深省，余味悠长。如在幸福之园里，母爱和蒂蒂尔的对话，表达了母爱的无私与深沉，有着优美的诗情和淡淡的感伤。
“母爱……米蒂尔，你怎么也不笑？……你们认不得你们的母爱了吗？……好好瞧瞧我，这不是我的眼睛、我的嘴唇和我的手臂吗？……
蒂蒂尔 是的，我认出来了，不过以前我不知道……你很像妈妈，可你要漂亮得多……
母爱 当然罗，我呀，我不会变老……在这儿每过一天，就给我增添一分力量、青春和幸福……你每微笑一次，我就年轻一岁……在家里，这是看不到的，但在这儿，什么都看得见，这倒是真的……
蒂蒂尔 （感到惊讶，注视她，又亲吻她）这条漂亮的裙子，是用什么做的？……是绸缎做的、银做的还是珍珠做的？……
母爱 都不是，是亲吻、注视、抚摸做的……每给一个吻就在上面增加一缕月光或日光……
蒂蒂尔 这真逗，我从来没想到你这样有钱……你把裙子藏在哪儿？是不是放在爸爸拿着钥匙的那个大柜？……
母爱 不是，我一直穿在身上，只不过别人看不出罢了，因为闭着的眼睛是什么也瞧不见的……凡是母亲，只要爱她们的孩子，就是有钱人……母亲没有穷的、丑的和老的……她们的爱总是欢乐当中最美的……每当她们显出忧郁的样子，只要她们得到一个亲吻，或者她们给人亲吻，那么所有的泪珠在她们的眼底都会变成星星……”
在这段对话里，蒂蒂尔的天真和母爱的慈祥，都足以令人动容。现实里蒂蒂尔的母亲是寒碜而憔悴的，但因为心中有爱，在幸福之园里，她是美丽而富有的。
再如在幸福之园中，健康幸福同蒂蒂尔打招呼，但蒂蒂尔却并不认识它。
幸福 我很明白你什么都不知道……我是你家幸福的头儿，这些都是住在你家的其他幸福……
蒂蒂尔 我家里有很多幸福吗？……[所有幸福都哄然大笑。
幸福 你们听他说些什么！……在你家是不是有很多幸福！……小可怜虫，你家里幸福多得连门窗都要挤掉呢！……我们笑呀，唱呀，产生的快乐连墙都可以推倒，连屋顶都可以掀掉；可是我们是白干了，你什么也没有看到，什么也没有听到……我但愿你以后更清醒些……” 这段描写让我情不自禁地回想起过去几十年我所拥有和忽视的幸福：父亲的红烧排骨，母亲深夜的守候，爱人替我披上的外套，儿子的一个亲吻……那些细微而感动的瞬间，那些琐碎而真实的温暖，我为自己被众多的幸福所簇拥却视而不见感到深深的羞愧。
原来幸福如同空气或一米阳光，我们感觉不到它的存在，但它就在我们身边。
最后，象征手法使作品具有深邃洞悉的力量。在《青鸟》中，作者通过大量象征、暗示、意象、隐喻、自由联想来描绘人物心理和人生哲理，让人透过世俗的面纱窥视到宇宙的真理，具有直达内心的穿透力。除了青鸟和寻找青鸟所代表的象征意义外，作品中还有许多富有象征意义的事物，如夜之宫里深锁在岩洞里的幽灵、疾病、战争暗示着人性的软弱和丑陋；思念之土的紫罗兰代表着想念；墓地遍开的玫瑰花则喻示着“死亡根本不存在……世界上从来没有真正的死亡，生命总是以各种新的形式不断延续着”；在幸福之园里，人们纵情享乐，无所事事，他们“一刻不停所从事的，就是什么也不干”，而当蒂蒂尔转动魔帽上神奇的宝石之后，宝石发出一道耀眼的光束，于是“宴席散去，不留痕迹；那些胖子幸福身穿的丝绒锦缎和花冠，在刮入舞台的带闪光的劲风中飘拂而起，撕裂成碎片，落到地上，而他们笑吟吟的假面具也落到脚边，露出惊慌的脸色。他们像破裂的气泡一样，眼看着萎缩下去，大家面面相觑，在不习惯的光线刺激下眨巴着眼睛，终于互相看到赤裸裸的本相：面目丑陋，皮肉松弛，神情凄惨，于是羞惭和惶悚得喊叫起来，其中以笑胖子的叫声最高最清晰可辨。”
在这段描写里面，那些肥胖臃肿的人间幸福，象征着人生的享乐和无意义，让我们很容易联想到现实里纸醉金迷的拜物一族。这些浅薄的幸福，在真理之光地照射下，显得如此苍白和丑陋。
故事接近尾声时，蒂蒂尔和米蒂尔没能找到青鸟，在回家的时候显得很是沮丧。
“蒂蒂尔 可是青鸟我还没有得着呢！……思念之土那只鸟全变黑了，未来王国那只鸟全变红了，夜宫那些鸟全死了，我没有逮着森林里那只鸟……这些鸟要么改变颜色，要么死了，要么飞走了，难道是我的错儿吗？……仙女会恼火吗？她会说什么？……
光我们已经尽力而为了……只能认为青鸟并不存在；或者是刚把它关在笼子里就会改变颜色……”
象征幸福的青鸟放进笼子就会改变颜色或者死去，喻示着青鸟无法在现实世界生存，也意味着人们在现实的世界永远无法得到自己渴望的幸福。
在蒂蒂尔兄妹寻找青鸟的艰难过程中，我们懂得了，幸福的真正含义就是给予，正如兄妹二人勇敢地踏上寻找青鸟之途一样。“赠人玫瑰，手有余香”，这样的幸福才会恒久。故事的最后，邻居小女孩的病好了，可青鸟却飞走了。 这时，蒂蒂尔对观众说“要是有人找到青鸟的话， 请还给我们， 好吗？我们需要它， 因为我们希望今后能够幸福。”
但是，我们所有人都知道，那只青鸟永远不会回来。它在蓝天下，它在阳光和空气里，在生活的每一个角落飞翔。
只要心中有爱，幸福与我们同在。
