穿越千百年的时光，那些曾用于记录、公文等用途的古老简牍，因了光阴的打磨而散发出迷人的艺术光芒。一个偶然的机会，痴迷书法的刘俊坡发现了那些简牍上的汉字之美。
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刘俊坡现供职于沧州渤海新区电视台。说起他的经历来，可谓丰富。他出生于沧州南大港扣村。那是一个典型的耕读之家，至今家中仍悬挂有世代相传的家训：祖宗一脉真传克勤克俭，子孙两行正路惟读惟耕。在这个大家庭里，读书、写字是自然而然的事情，刘俊坡仍旧记得老人们当年的教诲：“吃糠咽菜也要读书”。在这样的环境中，刘俊坡七八岁就拿起了毛笔。
刘俊坡有一股钻劲儿。大学时他学的是法律，是河北省犯罪心理学研究会的成员；大学毕业后进入银行工作，他在工作中摸索出的一套档案目录编排方法还曾被档案局采用。写硬笔书法时，出过好多字帖。
当然，不管从事什么工作，书法一直是他的挚爱，那股已经浸入血液中的墨香一直陪伴着他。
一个偶然的机会，刘俊坡接触到了一种原先从未见过的字体。他自己也没想到，从那时起，他竟然将近30年的时光全部投入了进去。
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1995年，刘俊坡在旧书摊上发现了一本书。那是一本山东临沂银雀山出土的《孙子兵法》影印本。当时他一看，感觉那上面的字和隶书非常接近，于是就想：怎么还有这么好的隶书！（实际上，那是简牍，不是隶书。）从此，他就与简牍书法文化结缘，开始查找这方面的资料学习和研究。但是，当时他可以找到的资料非常少，几乎是一片空白。
刘俊坡说，简牍是古代书写有文字的竹片或木片。其中竹制的叫竹简或简称简，木制的叫木牍或简称牍，有的比较宽的也叫方，合称简牍。他认为，中国书法的滥觞期是春秋中期至汉文帝时期，在他眼里，这些当年写在简牍上面的文字是书法的源头。人们也许更多关注这些文字所记录的历史信息，但刘俊坡却从这些文字里发现了文字之美。
这种探寻成了刘俊坡一个人的艺术跋涉。他的那股子钻劲儿又出来了。有时，就为了去考证一个词，他都要坐一夜的车去出土简牍的地方亲眼看看。所有的业余时间全部用到了这上面，他的足迹遍及河南、山东、江西、江苏、甘肃、安徽、新疆等地。随着积累的资料越来越多，他不再仅仅停留于临摹上，而是着手研究简牍书法艺术的理论。
这更是一项艰难的工程。先从最基本的要素一点点研究。刘俊坡说，简书，南方竹子多，大部分写在竹简上，北方的西北地区，出土的主要以木牍居多。在汉朝时期，敦煌那一带有一种柽柳，柽柳大部分都是做简牍用的。古代的毛笔没有现在的毛笔这么精雅，当时就是用一根木棍，劈开几个头夹进去个笔头，就这么写，左手执简，右手写字。我们现在写字都是放在案子上写，在古代是没有案子的，到了宋朝时才有几案，所以当时的人跪在地上，写的时候，笔尖都是垂直的。
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刘俊坡从各地搜集出土的简牍墨书文字，查阅简牍方面的资料和著述，将有关简牍的信息碎片一点点拼合起来，终于完成了近百年来140余处出土简牍文字的综合性梳理和研究。
除此之外，这些年来，刘俊坡撰写的多篇论文也在多家媒体发表，他主要的代表性学术论文有《从墨书简牍看墨迹书法之源》《秦楚简牍墨迹笔法的比较》《敦煌木简创作中的再思考》《巫学、道学、骚学为楚简墨迹创作的思想基础》等。
在长期的研究中，刘俊坡对简牍墨迹所体现出的玉箸法、飘带法、蝌蚪法、柳叶法进行了深入研究，总结出“夸张绮丽、飘逸潇洒、诡异神奇”十二字风格。
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从南大港的乡村走来，如今，刘俊坡是北京大学国家软实力研究院研究员、北京外国语大学客座教授、广西外国语学院客座教授、天津师范大学书画院理事、中国书法家协会会员。
2014年，经何香久引荐，北大方正集团高度重视，经语言文字专家组评审，认为刘俊坡所书写的简牍字体具有很强的艺术性和广泛的实用性，代表了简牍书法的一个流派，符合列入国家字库的要求，并与他签订了个性化字库开发合同。
刘俊坡说，根据需要，他要写一万多个字。为了完成这项浩大的工程，他整整用了三个多月的时间。每天晚上吃完饭后就进入工作状态，几乎每天都要写到凌晨。最后，他不仅完成了这一万多个字的创作，而且还写了500多个标点符号。他觉得，自己的“简牍体”正式进入字库，将古老的汉字文化和现代设计理念、手法积极相容，是促进字体的创新、丰富字体的种类，无论对于艺术本身还是对于社会，都是一件极其有意义的事情。
现在，刘俊坡完成了《中国简牍知识辞典》的编写。这部书对简牍常识进行全面介绍，包括简牍墨迹知识、简牍常识、典型内容以及著作典籍等。而2015年他给自己制订的新任务是完成一部《简牍墨迹美学》，使自己的研究形成一套完整的体系，即从研究简牍墨迹源流到学术理论探索再到知识普及，最后到美学欣赏。
沉浸于简牍当中，刘俊坡收获着无法言说的快乐与满足。而随着研究的不断深入，最困扰他的就是“越来越感觉到自己知识的贫乏”。而这种“贫乏”，也成为他继续钻研的原因与动力。
