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浅谈关于小提琴演奏的音准问题

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浅谈关于小提琴演奏的音准问题
时间:2023-07-20 00:12:58     小编:

【摘 要】音准是小提琴练习者很难掌握的一项技巧,我将从内心听觉、保持手型、保留手指、换把这四方面论说,使音准问题更加完善。

【关键词】内心听觉;舵式动作;保持手型;换把

小提琴不同于键盘乐器,音准问题一直都是小提琴演奏者、老师和学生们需要用时间、精力和耐心去解决的终身问题。匈牙利小提琴家卡尔・弗莱什在他的《小提琴演奏艺术》第二卷中提出:“小提琴演奏所需要的技巧条件可概括为以下几个方面:绝对音准,发音绝对纯净,遵守作曲家规定的力度和速度的变化记号。”我们经常讲,解决音准首先应有良好的内心听觉,理想的声音是在我们拉出来之前就有的目标。很好的内心听觉是靠我们平时积累的,多听音乐,感受它、理解它,甚至在练琴时记住它。

保持手型与舵式动作的关系是:要达到左手在各条弦和各把位上保持正确手型,左臂就必须先转换到该弦或该把位的位置上,否则,保持正确手型将得不到保证,左手各指在按弦时,不论在哪条弦上,也不论在哪个把位上,手指的抬起与下落都要始终保持同样弯曲的形状才能准确,要想保持手指的这种动作,没有左臂的舵式动作是不可能的,也就是说,没有舵式动作就不能保持正确的手型,没有正确的手型音就不准。但是,左手手型的保持,不是说说就能做到的,必须通过一系列的对左手的训练才能达到。例如:某些对左手手型有益的练习曲、手指练习、音阶练习、分解和弦练习、双音练习等。其中以三度双音练习和用

1、4指演奏的八度双音练习,六度双音练习,对左手保持正确手型是很重要的。

保留手指是小提琴演奏技巧中一项很重要的问题,有些练习者对此问题认识不够,因此,它没有得到重视,这对发展左手技巧产生了很大障碍。保留手指的原则是:手指按到弦上后,一句或相邻的乐句还会用到该手指,在不影响其中的音时,就应该保留手指。保留手指使音准有了依据,可以避免手指重复地抬起按下,既对音准有把握,又可以提高速度。在独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》中,音乐特点接近中东和阿拉伯的风格,旋律中频繁出现增二度音程和7/8拍节奏型。旋律中的增二度运用较多,我们如果保留手指,可以使其音更加准确。在手指距离关系中,半音关系要更靠近点,增二度是一个小三度音程距离。在拉琴时,把位越低,距离越大;把位越高,距离越近。从低把位到高把位,手指距离是逐渐缩短的;从高把位到低把位,手指距离是逐渐伸长的。因此,要想正确地估计各个手指之间按弦时所需的距离,一定要靠敏锐的耳朵和手指技巧的熟练程度,要靠脑子对左手各指在不同把位上不同距离的记忆、判断与指挥。

初学者都是在第一把位上练习和演奏的,但为了在小提琴上演奏更多的音,我们必须练习换把,换把也是为了加强表现力。小提琴的四条弦各有其独特的音色,为了发挥小提琴的特点,必须采取换把手段,按照乐曲内容的要求和不同乐段及乐句的要求,根据演奏者对音乐作品特点的理解,对演奏风格的理解,对乐段及乐句的理解,以及演奏者的艺术欣赏水平,决定如何运用各条弦以及如何运用换把。换把比固定把位的技巧要难得多,是整个左手技巧中最重要、最需勤学苦练的基本功。一个小提琴演奏者换把的好坏,决定着他的整个左手技巧水平,如灵活性、均匀性、音准的程度、干净的音色和发音质量的优劣等等。没有完善的换把技巧,我们的表现方法永远不能充分表达出内在的丰富情感。因此,充分掌握换把以及音准和音响纯净的技巧,是达到较高艺术成就的必要条件。著名小提琴曲《吉普赛之歌》的第四部分片段,音乐激情炽热,充分再现了吉普赛人爽朗乐观、狂放不羁的民族性格。其中,就有八次换把,而且大部分在高把位,如果平时换把练习不严格甚至不正确,就会出现音不准的情况,左手也容易紧张,从而乐曲演奏就不完整了。换把动作是由左下臂、上臂、手腕三个部位的联合动作完成的。为了尽最大可能发挥左手手指按弦动作的能力,即最大限度地提高左手手指的灵活能力,换把的主导动作应该交给臂部和手腕完成,手在把位上的部分只是随着臂部的活动而前后移动。即必须把手从换把的主导动作中解放出来。给手和臂以明确的分工,让手管按弦动作,臂腕操换把动作,这样做的好处是解放了左手各个手指的活动能力,容易使各指放松,并容易促使各指练出独立活动的能力。同时,还能促进换把的平稳,免除换把时不应有的重音。实践证明,这一换把动作的方法更有利于提高左手的速度。

左手第一把到第四把位之内,换把动作是由臂部完成的,主导动作是下臂、上臂及肩关节予以配合。在第五把位以上,由低把位向高把位换把,臂的动作是向胸前扭转的动作。把位越高,臂越向里扭转,上臂越靠近胸部。由高把位向低把位换把,臂部是逐渐向外伸出去的动作,把位越低,上臂离胸部越远。

左手一切动作的最终目的,主要是为了演奏得干净、利落,把握好音准和速度,换把动作也要为它们服务。因此,换把动作要尽可能地松弛,不要僵硬,并要免除多余的动作。

不论是内心听觉、保持手型、保留手指还是换把都是学习小提琴当中不容忽视的问题,它们的共同点是都可以影响到音准,所以我们应尽力做好这些,为小提琴教学以及演奏事业作出贡献。

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论钢琴演奏中触键方法对音色的影响 音色是乐曲的灵魂,一首作品演奏的是否成功这往往与演奏者在音色上的控制有很大的关系。因为音色往往在演奏中起到渲染情绪、塑造形象、描绘意境的作用。触键对乐曲的音色起着决定性作用,不同的触键......
论钢琴演奏中的放松
发布时间:2022-12-11
毕业论文 摘 要 放松是通过1定程度演奏技巧的训练,学会精神上和躯体上放松的1个过程,即练习如何按照自己的意志逐渐放松腰、背、肩、手臂、手腕、手指......
钢琴音乐的演奏个性及艺术色彩探析
发布时间:2023-05-17
摘要:浪漫主义时期,钢琴音乐的发展达到了历史高峰期,表现出激烈张扬、细腻典雅和激昂豪放的演奏个性。通过彰显自身情感的抒发、融入民族化元素、炫技性色彩浓厚和标题化音乐显现等方面呈现钢琴音乐的艺术色彩。关键词:浪漫主义时期;钢琴音乐;演奏个性;艺术色彩浪漫主义时期,钢琴的制作原材逐渐由木质化发展演变为金属材料,延伸了音乐的表达空间,提高了钢琴音乐的感召力。同时,创作家们也不断紧跟社会时代发展的变化,在.........
钢琴伴奏在演唱中的关键性刍议
发布时间:2013-12-17
钢琴伴奏在演唱中的关键性刍议 钢琴伴奏在演唱中的关键性刍议 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养钢琴伴奏在演唱中的关键性刍议 在演唱的过程中,演唱者的......
浅析拉威尔《第一小提琴奏鸣曲》的技术处理与音色运用
发布时间:2023-01-22
浅析拉威尔《第一小提琴奏鸣曲》的技术处理与音色运用 小提琴丰富的音色变化是其具有无穷魅力的重要原因之一。在小提琴演奏教学中如何使学生掌握基本的音色变化并引导学生根据作品选择相应的演奏法是一个十分重要的内容。通过学习作品可......
贝多芬钢琴奏鸣曲的演奏风格
发布时间:2023-07-12
一、从奏鸣曲式的结构上来分析贝多芬奏鸣曲的结构特点 要弹奏贝多芬的奏鸣曲就必须从他的作品结构入手,首先了解他的奏鸣曲结构与其前辈海顿、莫扎特的奏鸣曲的结构的不同特点。从大的方向来把握乐曲的内容,做到心中有数,这样无论是......
谈声乐演唱中钢琴伴奏的配合
发布时间:2023-07-04
在声乐演唱中,钢琴为其伴奏是一种常见的艺术形式,钢琴伴奏是整个歌唱艺术里不可或缺的一个组成部分。声乐演唱和钢琴伴奏在风格情绪,艺术细节的处理,还有他们的表演境界完全统一一致的,两者在统一,和谐的配合下,才能取得整个表演......
中国钢琴作品演奏之音色处理初探
发布时间:2013-12-19
中国钢琴作品演奏之音色处理初探 摘要:中国钢琴曲表现的特殊音色多半属于对民族乐器音色的模仿,所以演奏好中国钢琴作品最重要的是对音色的处理,音色是突出中国钢琴作品韵味和意境的最重要因素,可以说音色是塑造中国钢琴作品音乐形象......
基于音乐要素的演奏技巧在钢琴教学中的应用研究
发布时间:2023-05-26
【摘 要】在钢琴教学中,音乐元素是必不可少的基本乐理知识,同时也是提高钢琴教学质量的重要手段,作为钢琴基础内容,音乐要素是学生弹好钢琴的关键,对钢琴教学的顺利开展有着导向的作用。本文主要对融入了音乐要素的演奏技巧在钢琴......
中国古典音乐在钢琴演奏中的美学研究
发布时间:2013-12-17
中国古典音乐在钢琴演奏中的美学研究 中国古典音乐在钢琴演奏中的美学研究 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养中国古典音乐在钢琴演奏中的美学研究 精品 源自数......
分析钢琴伴奏在演唱中的关键性
发布时间:2013-12-17
分析钢琴伴奏在演唱中的关键性 分析钢琴伴奏在演唱中的关键性 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养分析钢琴伴奏在演唱中的关键性 文 章 来 源 w w w . 3 e d u .......
琵琶艺术演奏中音色变化问题研究
发布时间:2023-07-06
琵琶艺术演奏中音色变化问题研究 http://wWW.LWlm.Com琵琶,它是一种历史悠久是弦制弹拨乐器。被称为“民乐之王”,“弹拨乐器之王”,“弹拨乐器首座”。拨弦类弦鸣乐器。南北朝时由印度经龟兹传入内地。木制。音箱呈半梨形,张四弦,......
德彪西钢琴音乐中色彩性音色的演奏技法研究
发布时间:2013-12-19
德彪西钢琴音乐中色彩性音色的演奏技法研究 引 言 本文的研究目的是通过对德彪西音乐风格和作曲技术的分析,找到演奏色彩性音色的具体技法。通过对德彪西钢琴音乐中色彩性音色的演奏技法的研究,能够掌握更科学的演奏方法,并把演奏方......
视唱练耳与扬琴演奏
发布时间:2013-12-19
视唱练耳与扬琴演奏 随着扬琴的专业化发展,基础课的地位逐渐显现,对扬琴的学习做了铺垫,它的重要性体现在如何与扬琴更好的结合并为其服务,本文阐述了三个观点,由此让我们看到了视唱练耳课程存在的必要性。 扬琴作为一种独立的乐......
琵琶演奏中音乐表现力的提升
发布时间:2023-03-27
琵琶是一种非常具有民族特色的乐器,能够通过较强的音乐感染力将观众带入到不同的情感环境中。琵琶的演奏者能够通过琵琶演奏将自身的文化与艺术素养全面地展现给观众,只用充分掌握琵琶演奏的技巧才能够使得琵琶演奏更加具有音乐表现力......
钢琴演奏中音色、力度与情感的表达探析
发布时间:2023-02-16
钢琴演奏中音色、力度与情感的表达探析 在钢琴演奏中的情感因素的表达是十分丰富的,并且蕴含在其中的那些情感因素不仅是来自于音乐家们丰富的心灵和体悟,更能表达出一些音乐家们内心的想法与期盼。正因为如此,所以作曲家们通常都会......
手风琴演奏的音乐心理及表现特色解析
发布时间:2022-12-26
对音乐的演奏应该是可以触及心灵和情感的,是一种情感艺术。既然是情感艺术,就一定离不开心理活动的参与。因为心理活动影响着艺术表达和演奏效果,即我们常说的音乐心理效应,有了心理活动的参与,再加上器乐的特色,才能更好的诠释创作者想要通过的乐器表现出来的音乐。手风琴演奏需要了解相关的音乐心理和表现特色,继而促进自身对作品的演绎和创造。本文就手风琴演奏的音乐心理和表现特色展开分析讨论,阐述一下个人对此的相关.........
谈贝多芬D大调小提琴协奏曲的创作特征
发布时间:2023-01-23
谈贝多芬D大调小提琴协奏曲的创作特征 谈贝多芬D大调小提琴协奏曲的创作特征 :小学音乐论文:音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养谈贝多芬D大调小提琴协奏曲的创作特征 更多 精品......
音准在二胡演奏中占有的重要地位
发布时间:2023-07-26
音准在二胡演奏中占有的重要地位 二胡最早的记载是在宋朝,称二胡为胡琴或南胡。唐宋时期凡来自北方或西北方的拨弦乐器均称琴,黄河以南的民族称北方民族为胡人,这个拉弦乐是北方传来的,认为是胡人制造,所以称胡琴,因为是用二根弦......
探索钢琴演奏中的触键技巧与音色效果
发布时间:2023-02-28
探索钢琴演奏中的触键技巧与音色效果 触键是表达钢琴音乐极其重要的课题之一,也的音乐表现的基本手段之一,每一位钢琴演奏家,一是都在探索触键方法。触键的不同,会引起音色和音量的千变万化。可以说,钢琴演奏技术的核心就是触键技术......
小提琴的练习曲与音阶
发布时间:2022-12-03
小提琴的练习曲与音阶 暑期又有众多琴童参加音乐考级,小提琴家蒋雄达应邀答疑解惑—— 练习曲与音阶——被作为小提琴演奏技术重要的基础训练内容,其原因就在于经过几百年来不断完善并被公认为科学的这些训练教材,均是在分类集中......
从《水中倒影》看德彪西钢琴音乐的演奏风格
发布时间:2022-12-16
毕业论文 摘 要 德彪西是印象主义的创始人和杰出代表。他的创作不是用音符来完成,而是通过他对声音和色彩的最特殊的感悟力,用他独具特色的创作技巧,用最......
《e小调小提琴协奏曲》第一乐章赏析
发布时间:2023-06-11
门德尔松一生中不断地写器乐的协奏曲,在所有的器乐协奏曲中,e小调小提琴协奏曲(op.640)是他的协奏曲创作中的高峰。这首作品,最能代表他一生为之奋斗所创作出来的新风格。 第一乐章是快板,2/2拍,奏鸣曲式。莫扎特、贝多芬所建立的......
试论钢琴演奏中的乐感
发布时间:2013-12-17
论文摘要:乐感是钢琴弹奏艺术的灵魂,是对音乐的感受与表达的内在涵义的深刻表现.是钢琴弹奏的关键性因素之一,是技术与感受、理解的融合,这种有别于自然状态的乐感需要天赋,更需要培养。 论文关键词:乐感:培养;弹奏技巧 ......
浅谈舒伯特《冬之旅》中钢琴声部的演奏技巧
发布时间:2023-02-11
在西方音乐发展历史中,弗朗茨舒伯特是一位举足轻重的浪漫主义音乐家,他不但有力推动了艺术歌曲的发展,还改变了钢琴在声乐、器乐伴奏中的附属地位。《冬之旅》是舒伯特艺术歌曲的巅峰之作,不但实现了钢琴与人声的完美融合,还将音乐......
小提琴协奏曲《梁祝》的传承与创新
发布时间:2023-05-19
我从事小提琴演奏和教学,七八岁开始学钢琴,后因国家培养人才需要,分配改学小提琴,一生与音乐打交道。当今全球经济一体化时代,中国与世界的联系更加紧密。如何传承中华音乐,发展自己民族音乐的个性和特色,传统音乐如何与现代人的审美相衔接等,从我专业角度看,创新很重要。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》(下简称《梁祝》),就是独具匠心的创造,让我们音乐工作者感到中华民族音乐的自信。此曲是吸收了“中国歌剧”越剧的.........
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》
发布时间:2013-12-17
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 作者:未知 来源:互联网 更新:2009-12-19 阅读: 栏目:音乐论文 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 文 章 来自 3 e d u 教 育 网......