对小说的影视元素透析 对小说的影视元素透析 ：视觉文化研究 全球化时代中国电影的文化分析 周星驰的无厘头电影风格
对小说的影视元素透析 情节的丰富性与传奇性
影视剧本通常有原创剧本和改编剧本两种。原创剧本是为拍摄影视剧而专门创作的剧本,改编剧本则是由文学作品改编而来。
相当一部分收视率高,社会影响比较大的电视剧都是从文学作品改编过来的。在浩瀚的文学海洋中,究竟选择什么样的作品进行改编,这是改编者首先必须解决的问题。
有的文学作品没有足够的情节,故事比较简单,不太适宜改编成电视连续剧;有的文学作品抒情写意色彩太浓,人物心理描写过多,也不太适宜改编成电视连续剧。夏衍先生在谈及改编对象的条件时,曾经提到“要有比较完整紧凑的情节,有一个生动感人的故事”[3]。
作为资深电影人,夏衍深知情节性和故事性强的文学作品,会给影视改编带来不少便利。尽管也出现过《雾失楼台》、《遗落在湖畔》、《丹姨》等淡化情节,重在展示人物思想感情和心理活动的电视剧,但善于编织和铺排故事的文学作品更容易受到影视改编者的青睐。
当代文坛,虽说有不少作家的作品被改编成电视连续剧,但像张欣这样有将近20部小说连续地被改编成电视连续剧,并不多见。2009年,《信息时报》记者采访张欣时问:“你觉得影视界为什么那么关注你的作品?”张欣回答说:“影视是用镜头讲故事,前提是要有一个好故事,好故事是一种稀缺资源,熟悉我的读者都知道,我特别注重把小说写得好看,这也许是影视界关注我的原因之一。
”[4]张欣说得没错,她的每一部小说几乎都有引人入胜的故事情节,曲折多变的人物命运,丰富复杂的感情线索,有时,还会在情节发展的关键时刻巧设扣子,制造悬念,造成读者猜测、期待、担心等心理和“欲知后事如何”的迫切愿望。张欣小说的这一特点无疑具备了电视连续剧情节构件的基本元素,因此,更受到影视界的关注。
新世纪以来,张欣先后创作出版了《沉星档案》、《浮华背后》、《泪珠儿》、《深喉》、《浮华城市》、《为爱结婚》、《依然是你》、《锁春记》、《用一生去忘记》、《不在梅变在柳边》等十余部长篇小说,并且基本上都被改编成了电视连续剧。从这些小说中,读者不难发现,张欣是一个很会讲故事的小说家,特别善于编织和铺排扣人心弦的动人情节,作品有一种雅俗共赏的可读性。
比如《依然是你》,作者以娓娓道来的叙述,给我们讲述了一个曲折离奇的感人故事。男主人公焦阳,26岁,是个劣迹斑斑的流浪惯偷,少年时惨遭灭门之灾,成年后常在高级酒店行窃,或者靠出卖色相赚有钱女人的钱。
女主人公管竹静,36岁,是个温良贤淑的知性女人,离异后与弱智儿相依为命,在一家大公司担任财务主管。两个生活轨迹、人生理念和性格完全不同的人竟然在生活中奇迹般地偶然相遇,扯不断的因缘让他们不断相逢、相知、相解,最后演绎出一段相扶相携的姐弟情、男女爱。
小说的情节设置极富传奇色彩,峰回路转的故事让作品充满了戏剧效果。2009年,慈文影视公司将其改编成25集电视连续剧,更名为《嫁衣》,由着名导演马进执导,携手刘蓓、吴秀波、瞿颖、孙松、何政军等众多明星联袂打造。
该剧在各地热播之时,赚足了观众的眼泪,收视率一路攀升。根据厦门远华案创作的《浮华背后》同样是非常好看的故事。
小说以影坛小星莫亿亿与官二代彭卓童的爱情故事为主线,揭开了现代都市生活一幕幕流光溢彩的奢华景观和多重不为人知的黑幕交易。彭卓童,海关关长的爱子,在酒吧邂逅三级小星莫亿亿后,一见钟情。
为了博得女友的欢心,成就女友的明星梦,彭卓童一掷千金,逐步落入走私大户高锦林设计的陷阱中,不仅葬送了母亲的仕途,也付出了生命的代价。高锦林,黑帮走私大户,为了达到走私的目的,不惜一切代价,拉拢执法官员和他们的子女,投其所好。
杜党生,某市海关关长,孤儿出身,几十年工作兢兢业业,铁面无私,却因慈母的仁心,置党纪国法于不顾,最终沦为阶下囚。凌向权,某市公安局长,一位有着丰富工作经验、能力和胆识的老公安干部,为了个人的升迁,不慎落入走私大户高锦林精心设计的“桃色”陷阱,最终也沦为阶下囚。
小说的情节极其丰富,走私与谋杀、爱情与亲情、明星的绯闻、富豪的奢靡、高官的腐败,诸多引人入胜的故事交织在一起,情节跌宕起伏,悬念丛生。2002年,北京金天地影视公司将其改编成25集同名电视连续剧,邀请宋春丽、陆毅、孙红雷、袁立等众多大牌明星加盟,一时掀起电视收视热潮。
电视剧作为最大众化的艺术,只有具备了较强的故事性,才能抓住观众。换句话说,情节是电视剧赢得观众的重要因素,能否具有引人入胜的故事情节,常常是电视剧能否让观众保持欣赏激情和欲望的关键所在。
张欣写小说始终坚持“小说要好看好读这一原则”,注重故事的叙述性、情节的曲折性和悬念的设置,可读性强,这种作品自然最适宜于影视改编。
语言的画面感与动作性
为了符合拍摄的要求,影视剧作家必须把语言艺术的静态描写转化为视觉艺术的动态描写:“他吸着烟,在房间里不停地走来走去,桌子上放着一只装满了烟蒂的烟灰缸,其中一支还在冒烟。”这样处理之后,焦急的心情通过一系列动作直接作用于人们的视觉,人物的心理活动通过造型手段转化为了视觉形象。
影视艺术的视觉性特点使得影视界在选择什么样的小说进行改编时,不能不考虑语言文字的视觉因素。一般情况下,文字描写比较容易转化为视觉形象的小说更容易改编成影视剧。
张欣的小说叙事手法比较传统和简单,分析评论性的话语不多,人物心理活动的静态描写比较少,语言的表述极富有动作性和画面感,只要略加处理,很容易转化为生动可感的视觉形象。张欣小说的这一特点较多地契合了影视剧的要求,自然也就频频地得到了影视界的眷顾。
张欣是一个小说家,但在文字的描写上,却极具影视性特点,有些段落甚至不需要影视剧作家进行转换,就可以直接拍摄。比如,2011年出版的长篇小说《不在梅变在柳边》,首页有这样一段描写:他进了家门,打开灯,把钥匙放在一只古陶瓷碗里,碗里还有硬币、车钥匙等。
碗下压着一张纸条,上面是钟点工阿蓉歪歪斜斜的字,告知他书房里有一扇窗户的玻璃裂了,不知是什么原因,反正不是她干的。蒲刃把纸条揉成一团扔进垃圾袋里,心想真难为她还会写“玻璃”两个字,不仅扭曲得不像话,还写成了“王皮王离”。
蒲刃喝了一杯纯净水,然后打开冰箱准备做晚饭。他拿出平底锅,倒上少许暗绿色的橄榄油,给自己做了一份香煎银雪鱼,又烫了一些有机菠菜,配上两片黑麦面包,当然还有一杯红葡萄酒。
这段文字完全没有抽象性的叙述和静态化的描写,特别富有镜头感和动作性,几乎每一句话都可以直接转化为具体、鲜明、生动的视觉形象,要是改编成影视剧的话,基本上就可以原封不动地呈现。张欣写小说也很重视塑造人物性格,挖掘人物丰富、复杂的内心活动,但作品中很少有密集的人物内心独白、大段的频繁的随感式议论和静态性的描写,她习惯于将静止的东西动作化,心理的东西造型化。
比如《浮华背后》,叙述莫眉意外得到一张捐给“爱心驿站”的50万元支票时,有这样一段描写:莫眉哼着《甜蜜蜜》,手拿锅铲快乐地炒菜。她今天真是出尽了风头,当彭卓童的积架轿车把她送回爱心驿站的时候,站里的工作人员全都目瞪口呆。
她也像明星来探望他们的狗时一样,下车之后,顾盼左右,生怕周围没有一个人。她又把支票拿出来,这一切简直把大伙震糊涂了。
是真的吗?大伙传看着支票,又对着光看,最后郑重其事地交给会计验明正身。会计看了看才说,像真的。
莫眉说:“真的就是真的,还有什么像不像的?”大伙高兴得都使劲说话,最后簇拥着会计,让人骑着站里唯一的交通工具,一台破嘉陵摩托,带着会计去银行兑现。小说通过一系列可见性的动态描写,把莫眉以及爱心驿站工作人员的激动心情全部展露给读者。
抽象的人物心理活动,在张欣笔下,不再是看不见摸不着的,而是极富动感和画面感,是可以直接转化为荧屏形象的。视觉性和动作性是影视艺术最重要的两个特点。
一切抽象的不能形成画面的叙述和描写,在影视文学中都是不允许的,诸如痛苦、悲伤、美丽、伟大、纯洁、自私等属于人物精神领域的抽象概念,都必须设计成具体可见的形态或动作,才能写进影视剧本。张欣的小说虽说以语言为媒介,但极具影视性特点,语言的动作性和画面感颇强,这样的小说最容易改编成影视剧。
