对声乐演唱中声情合一途径分析 对声乐演唱中声情合一途径分析
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对声乐演唱中声情合一途径分析 更多精品源自3edu教育网一、以声传情
歌唱艺术表现的目的就是利用人声来表达人类感情思想,以优美的歌声去打动听众。它虽然是以情为主,但决不能忽略声音的重要性,想要唱出“情”,就必须借助“声”。一个歌唱者如果他的发声方法、歌唱技巧都达不到基本要求的话,即使他的感情如何的丰富,也难以达到好的演唱效果,更谈不上去感动听众了。只有熟练的掌握正确控制呼吸、合理调整声带张力、正确运用咬字、吐字,才能处理好字与声的关系,以便更好的去表达情感,使听众为之动容。20世纪最杰出的女高音歌唱家卡拉斯。每当人们听到她歌唱时,总是迸发出一种巨大的魔力——那是一种疯狂的热力,一种彻底的投入,一种震撼人心的激情。她在舞台上的形象是那么令人感动,优雅、灵敏,耐人寻味。在人们的记忆中,没有别的歌唱家能像她这样把每个角色表现得如此生动了。几十年过去了,人们被她的歌声所深深的打动且为她着迷。她在声乐艺术领域,特别是在歌剧领域取得举世瞩目的成就,这与她掌握了高超的歌唱与表演技巧是密不可分。因此,我们要用科学的发声方法去以声传情,当歌唱者不具备一定的声音技术条件,就不能把情感传达给听众,即便他对作品有多么理解,他的感情有多么丰富,也是徒劳的,因为他的技术问题没解决,他的声音怎么可能会是悦耳的呢?所以只有掌握了正确、科学的方法,才能做到以声传情,唱出优美动听的歌声来,然后感动自己,感动观众。
二、以情带声
(一)何为“以情带声”
“以情带声”是指用情感带动我们的歌唱,使我们的发声处于一种非常自然的歌唱状态,声音富有表现力、感染力。也就是德国着名女歌唱家汉姆波尔所说“用自己的心去歌唱”。在清《乐府传声》中也写道:“唱曲之法,不但声之宜讲,而得之情尤重……唱者不得其情,则邪正不分,悲喜无别。即声音绝妙,而与曲词相背,不但不能动人,反令听者索然无味矣。”这说明“情”在音乐中的重要性。正所谓“动人之音,莫大于情”。无“情”的歌声是空洞且苍白无力的,如果一个歌唱者在舞台上很没有情感的演唱,即使他再有多好的声音条件和发声技巧,也只能使人感到这只是在卖弄自己的声音和技巧而已,不可能会打动观众的心。只有有“情”的歌声才具有艺术感染力,唱出来的歌声才会感人肺腑,打动人心。
(二)如何获得歌中之情,做到以情带声
1.熟悉作品的背景以及所表达的思想内容
一位歌唱者若是要打动听众,就得唱出“情”来,那如何获得歌中之情呢?单凭他优美的声音和高超的歌唱技巧是远远不够的。首先,歌唱者要深刻理解歌曲歌词的的内涵,把握歌曲所要表达的主题思想,了解词曲作家创作特点以及他们创作该作品的时代背景和思想状态,做到真正的理解。如果歌唱者对作品一无所知,怎么可能唱出打动心扉的歌声来呢?只有真正理解到这些,歌唱者才能通过优美动听的歌声把它们给表达出来,使人们一听到歌声就能知道歌曲的内容和思想感情。
2.提升生活文化修养,把自身的情感带到作品中
一位歌唱者要唱出沁人肺腑的“情”来,除了对作品有深刻的理解,品味作品的情感以外,还要结合自身的情感。所以要想歌中有情,在感动听众之前,首先感动自己。而一个人如果没有良好的生活文化修养的话,也不可能可能有丰富的情感。生活文化修养在广义包括很多内容,如善良纯净的心、良好的生活品格、正确的道德观、人生观等……一位歌唱者要是没有一颗善良正直的心,他所唱出来的歌也不会“正”的,要是没有这些,他所表达的情也不可能打动听众的心。他只有努力地去提升自己的生活文化修养,才能真正的把“情”唱出来,最后感动自己,感动听众。
澳大利亚女高音歌唱家琼?萨瑟兰被公认是扮演19世纪意大利和法国传统歌剧中戏剧花腔女主角的佼佼者,就连一向高傲的卡拉斯都由衷的赞赏她的成就,她有着非常良好的生活文化修养和丰富的人生经历,她把卡拉斯的声乐戏剧激情与自己的实际结合了起来,证实了美声的真正美妙之处是在于把非凡的技巧同丰富的感情、深刻的思想完美地融为一炉,以此来打动观众的目的。所以说在声乐表演中的技术手段固然重要,必不可少,但如果一个歌唱者没有良好的生活文化修养的话,那他永远都不可能感动听众的心的。因此,要做到以声传情,就要在掌握科学、正确的发声方法的基础上,熟悉其作品,体验歌曲内容和情感,并且在努力提升个人的生活文化修养的前提下,把自身的情感带到歌曲当中,最后通过声音把“情”唱出来,达到以情带声。
三、声与情的辩证关系
声与情是歌唱中的生命和灵魂。两者是辩证统一,相辅相成,密不可分的。歌曲的“情”,通过“声”来表达,“情”和“声”相互依赖,“情”促使“声”的发挥,“声”表达“情”的深意。“声”是歌唱艺术存在的先决条件和载体,是歌唱艺术的基础。它只是作为一种手段,以表达人们丰富的情感世界为目的。如果没有声音就无所谓情。如果一位歌唱者是以炫耀自己的声音技巧成为歌唱的目的,而忘掉声音的情感与思想内涵的话,那他所唱出来的声音就会声情脱节,声音僵硬,演唱缺少艺术感染力。那他的演唱已经失去意义了。而“情”是歌唱的灵魂,是音乐表达的内核,是歌唱艺术存在的最终目的。我国古代音乐专着《乐记》记载:“凡人之起,由人心生也。”可见,歌唱艺术的魅力取决于歌唱的情感表现。只有“情之所至,音之所生”,有情方能有声,人为情所动,声为情所发。所以情的抒发是建立在声音的基础上。如果歌唱者缺乏自如运用声音技术的能力,声音没有规范,随意性很强,那他这样的情感表达也就失去了歌唱艺术的审美价值,即使有多丰富的的情感也抒发不出来。所以,有技术支持及艺术规格的声音才是歌唱艺术表现的手段。只有掌握正确的发声方法和手段。才能把丰富、感人的情感表达出来。
四、声情合一,声情并茂
声与情是统一于歌唱中的结合体,声音是歌唱的基础,情感是歌唱的灵魂,只有声与情的高度结合,融为一体,才能使声音更好地为情感服务,才能使歌唱富有更强的生命力。声音和情感结合得越和谐完美,歌唱艺术的表现力就越强。只有以声传情,以情带声,互相依靠,互相促进,建立正确的声情关系,才能逐步进入声情合一,声情并茂的自由的歌唱艺术境界中。因此,我们要正确处理好声与情的之间辩证统一的关系,避免走进重声轻情、重情轻声的误区里,只有运用科学正确的发声方法,娴熟的歌唱技巧,在体验歌曲内容与情感的基础上,加上自身的良好的生活文化和艺术修养,去以声传情,以情带声,真正达到声情完美结合的理想境界。其实,歌唱到最后就是唱智慧。没有智慧,没有美好的心灵、丰富的情感和想象力,就永远唱不出征服自己,征服观众的声音来。只有声与情完美结合,才能使听众在这种声情合一的境界里升华情感,并陶醉其中,回味无穷。
