内容摘要：艺术作品中，人物形象分法中有“圆形人物”与“扁平人物”之说，一般来说，圆形人物性格是多面的，扁平人物是单面的;圆形人物性格是矛盾对立的，扁平人物是单一的;圆形人物性格是有空间感的，扁平人物是平面化的。在写作中与欣赏中，人物性格的领会是很关键的。
关键词：艺术作品 人物性格 圆形人物 扁平人物
在小说创作中，有“圆形人物”与“扁平人物”的不同说法。圆形人物就像一个几何体，有多个面，有层次感，有空间感;而扁平人物只展示一个面，一切都向这一个面聚拢。简单地说圆形人物是“一个球”，扁平人物是“一个圆”。
一、圆形人物性格是多面的，扁平人物是单面的
好比一个立方体，你会看到它有六个面，圆形人物就是这样，有许多不同的面呈现。比如娜塔沙，从正面看呈现的是纯洁善良，从侧面看是任性无知，从后面看又是对爱情的盲目。所以这个人物就像个多面体。
《红楼梦》中林黛玉的性格也是多面的。她与人相处时时小心处处谨慎，又总是去揣度别人话里、行动里是否有对她的讥讽和轻视。例如周瑞家的送宫花，最后一个送给她。本来是抄便道，不分高低贵贱，偏偏黛玉认为是把别人挑不了要的给了她。这是她极强自尊心的体现。当史湘云说唱小旦的戏子与她有点像时，她更是震怒了：“拿我比戏子取笑？”这些情节让读者看到一个既是小心谨慎又自尊心极胜的林黛玉。大观园里，她将史湘云和薛宝钗当成了情敌，总不免对她们酸言冷语，显得小家子气;但是从另一个方面来说，她从来也是毫不遮掩的表露自己的情感想法，锋芒毕露地直陈己见，这也只是就事论事，论过陈过之后也就丢在了一边。这种待人以诚的直率又让人不得不对她心生喜爱。对宝玉她既关心却又不喜欢听他的表白，我们看到一个大家闺秀对爱情执着却又矜持的一面。细细分析，林黛玉这个人物有血有肉，时而令人嗔怨时而惹人怜爱，多面的性格让读者将这个人物形象不自觉的铭记于心。
相较于圆形人物，扁平人物性格则会单一些，作者在刻画的时候是为突出人物某一方面的性格，其他的性格基本不会呈现。比如《变色龙》中的奥楚蔑洛夫，文中围绕他对一条狗时而夸赞，时而辱骂的变化，来表现这个人物见风使舵，阿谀拍马，趋炎附势，欺下媚上的丑态。他的这一性格被夸大，被渲染，很有典型性，就像是一个标签一样贴在他的脸上。因此奥楚蔑洛夫就成了见风驶舵，趋炎附势的一类人的代表。扁平人物适合于塑造类型化的人物，用来赞扬或批判某一类型的人。
二、圆形人物性格是矛盾对立的，扁平人物是单一的
通常我们看的电视剧中，好人永远完美无暇正义凛然，连偶尔的一点坏念头都不会有的;而坏人则是坏事干尽无所不为。这时我们会产生错觉，觉得剧中的好人就是观音转世，佛祖的化身。坏人就是恶魔的灵魂附体，撒旦投胎。其实现实中其实并不存在这样的人，只不过是一种理想罢了，也只能当是场戏一样去看看而已。真正的现实中人物性格都是矛盾的，所谓善恶一念间，好人也会有选择恶的时候的。我想这一点，大家应该都会认同。所以优秀的小说家在塑造人物的时候都会顾及到这一点的。
比如娜塔沙，她是一个对爱情充满向往的纯洁女孩子，但是她又没能禁受住阿那托尔的甜言蜜语的诱惑而背叛了爱人。一个追求真爱的人最后却背叛了真爱，这就是人物性格中矛盾的体现。
另一个比较典型的人物就是《GO WITH THE WIND》（又名《飘》）中的女主角思佳丽。她很任性自私：她视善良纯洁如天使般的梅兰妮为情敌，深爱的艾希利娶了梅兰妮后，她恼怒之下嫁给根本不爱的查尔斯;查尔斯死时她一点也不关心还去跳舞。但是当艾希利把梅兰妮托会给她后，她又尽一切努力保护她，坚守承诺;经过战火洗劫，家人都在无助哭泣，不知该怎么活下去的时候，她毅然挑起大梁，甚至亲自下地去干活使得手上长满了粗茧。这些是她无私有责任心的美好品质的展现。后来她为了钱去骗瑞德，为了钱又抢走了亲妹妹的未婚夫，为了钱她非法雇佣黑奴，似乎是一个嗜财如命，不择手段的女人。但是这一切的背后是因为她要保住庄园，保护家人，照顾梅兰妮。为别人她宁愿牺牲自己，其实又很伟大……很多这样的情节让我们看到这个人物身上有多重矛盾，她是一个让人捉摸不透的人，但绝对是一个活生生的人。
《三国演义》中的曹操也是这样的形象。他身上矛盾重重，人物性格也很复杂，难以捉摸。比如他本是一个求贤若渴、任人唯贤的人;但是杀杨修一事又让人看到他也有妒才忌能的一面。他这个人聪明透顶，又愚不可及（比如错杀蒋干）;狡猾奸诈，又坦率真诚;豁达大度，又疑神疑鬼;宽宏大量，又心胸狭窄。可以说是大家风范，小人嘴脸;英雄气概，儿女情怀;阎王脾气，菩萨心肠。而恰恰正是这么多矛盾对立面才能让读者意识到曹操就该是这一样一个人―――像大海一样，能容纳一切的人。
而扁平人物就只有一个角度的，好人就是好人，坏人就是坏人，绝对界线分明。《三国演义》里的关羽，这是一个忠心不二，一心为主的正面人物形象。不管他的武艺高强，还是他为人坦荡，都是为这忠心护主服务。还有张飞，赵云等都是这样的扁平人物。他们是正义的化身，绝对不会有小人之心，不做苟且之事，不犯不伦之罪。
《欧也妮・葛朗台》中的葛朗台，他是个吝啬鬼，贪婪，狡诈，爱钱胜过一切。他身上没有一点闪耀人性的地方，哪怕是对他的亲人。他做起生意来是个行家里手，常装口吃耳聋，诱使对方上当受骗而自己稳操胜券。他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。为了钱他六亲不认，克扣妻子的费用;幽禁女儿时，只给她吃冷水和面包;用卑劣的手段骗得了女儿的财产;弟弟破产他无动于衷;侄儿求他，他置之不理。金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好，临终前都不忘吩咐女儿看住金子。这个人物身上没有矛盾，一切言行都是为了突现他的吝啬，因此葛朗台成为文学史上著名的“吝啬色”形象。
莫里哀最擅长塑造扁平人物，这类人物非常具有喜剧性和批判性。
三、圆形人物性格是有空间感的，扁平人物是平面化的
空间感即是说人物性格不是一成不变的，随着情节的发展，时间的流动，人物的性格会一起发生变化。
娜塔沙的性格就是变化的。安德鲁死前对娜塔沙说：“你是如此平静，如此高贵，我真的很后悔失去你。”内心充满憎恨的安德鲁死前原谅了娜塔沙，他的心理发生了变化。是娜塔沙的改变才使得他有所改变。娜塔沙以前是一个单纯的对爱情充满憧憬和美好幻想的女孩，免不了幼稚和任性。但是被阿那托尔诱骗后，她受到了沉重的打击，加上战争给她的触动，使得她成熟起来。她放弃家里的财物带走伤员，主动去护理照顾伤员，她不再虚荣浮华，她认识到生命里还有比舞会和爱情更重要的东西。最后娜塔沙和皮埃尔结婚，不出去应酬，在家带孩子，管理家务，即使身材发胖了也无所谓。和年轻时重视外貌身材、热衷于舞会交际的那个女孩子相比，她彻底的改变了。情节在发展，人物的性格会成长并成熟，这是圆形人物的一个重要特质。
《西游记》中，孙悟空的性格也是在成长变化的。刚开始大闹地府和天庭，在众人眼里这就是一只顽猴儿，他身上的兽性远远多过人性。后来被如来压了五百年，让他有了教训;于是他接受了护送唐僧取经的重任，只不过希望能早点完成任务然后回花果山做他的大王。这时的他遇到妖魔和坏人时，自然是痛下杀手。杀人对生性顽劣又艺高胆大的孙悟空来说简直如踩死一只蚂蚁样不值一提。偏偏师父就是一个连蚂蚁也不会踩死的人。师徒的矛盾就这样在“三打白骨精”中爆发。最后虽然圆满会师，但是孙悟空以后再也不是杀人不眨眼的“畜牲”，变成了做事也是会讲究方法，顾及他人感受的有情有义的“人”。
《红与黑》中于连当然是这样一个有空间感的人物形象，而《高老头》中的拉斯蒂涅则更明显。他本是一个刚毕业的大学生，纯朴善良，只是想在巴黎谋一个前程。最后在巴黎的花花世界的腐蚀下，在社会的大熔炉里历练一番，摇身一变，成了一个冷酷无情不择手段的野心家。巴尔扎克也正是借助这个人物的成长发家史来深刻展示了法国上层社会的罪恶。
扁平人物则是不具空间感的，因为其性格是稳定不变的。《西游记》中的沙僧，从一开始到最后，他就是一个老实本分的人，做为三师弟，他永远会听从师父、师兄的话，不会叫苦喊累。纵使经过了那么多年，经过那么多事，他自始而一。相比较于孙悟空，这个人物形象会单一得多。
综上所述，我们会发现圆形人物性格必然是千姿百态、血肉饱满而又真实可信的，扁平人物则是“性格”人物，漫画型人物或称之为类型人物，他们性格特点分明，一目了然，极易辨别。我们在阅读和创作小说的过程中，应该认真思考如何合理运用才能使塑造的人物更深入人心，将作品内涵发挥到极致。
