1前言
声音提供了比视觉修辞中更为多样的修辞元素，在麦茨所描述的电影符号的五个媒介途径中，声音就占了三个人物语言、音乐和音响。李显杰在提到电影中声音的修辞时说：这使得电影中的声音修辞具有多样的架构组合方式：口头语言修辞的一些手法可以在影片中得到某种程度上的采用;音乐语言修辞的各种对位、对比、和声等一系列表意手段也可以在影片中得到恰当的配置;尤其是音响的宏大、恐怖、紧张、舒缓等修辞效果的应用在电影修辞中(借助录放机器设备)几乎能达到随心所欲的地步。
2中国电视人物悲剧性的表达
声音的这些修辞效果在电视剧艺术中同样重要。习惯上，一般将声音元素分为人物语言、音乐和音响，其中都蕴藏着表达悲剧性的艺术力量。人物语言是电视剧意义传达的主要渠道，也是观众把握电视剧内容与思想的主要途径。人物语言和文字的近缘关系也使得它把很多书面语言的修辞成功的嫁接到电视剧中，成为电视剧整体修辞的一部分，而且比书写的诗歌、小说等艺术形式具有更直接的感性呈现。有时为了营造悲剧性的情景，导演会对人物语言加以特写，就是在一个镜头或者镜头段落中，通过扩音或者消除其它声音的方法来对特定的声音加以放大。
在电视剧《康熙王朝》第五集中就有一个非常精彩的声音的特写。八岁的康熙就要举行登基大典了，当时朝政复杂，四个辅政大臣各怀心态，年幼的他对眼前的一切感到手足无措，加上班布尔善刚刚发难，撤了魏承谟的司仪职位，让吴良辅担任司仪，宫廷斗争很激烈。为了给康熙自信和权威，就在他要出门走向登基的时候，太皇太后对康熙说：孙儿，你要昂首阔步地走，记着，这天有你来撑，地任你来踏，这天下的人都是你的臣民。去吧!在太皇太后说这一番言语时，声音是扩大了的，非常的宏亮，响彻房间，振聋发聩，画面上是仰拍她的镜头，没有任何杂音。这个本来就极富特质的对白经过特写更显示出太皇太后的坚毅，振聋发聩的感觉，给康熙登基这一历史时刻做了很好的悲壮注脚。 因为人物语言与文学的近缘关系，语言的文学性也可以吸纳进来。作家丛维熙曾说：电影和电视都需要文学血液的支持，如果影视没有和文学联姻，导演和摄影就是拿出浑身的解数，也难越艺术殿堂半步。而这种要素，却是属于艺术主体中最为重要的部件，而这正是影视工作者最欠缺的(包括某些大导演和名演员恕我直言)。
104电视剧《大明宫词》的台词充分说明了这一点，通过欧化的、莎士比亚式的语言风格，在产生距离感的同时，加强了电视剧的悲剧性。其中通过一段薛绍的表述，就能体会其爱情悲剧的无奈：这样的通过台词对悲剧形象和情景的营造，在该剧的最后一集中更是得以淋漓尽致的展现。薛绍的儿子刺杀李隆基，太平公主的出现导致了薛绍儿子的死亡，太平公主觉得很多人因为爱自己而死亡，悲痛欲绝的离开了，但是李隆基追了出来，大声喊着：姑母你不要走，我爱你!这句话憋在我心里整整二十年了，我知道我将接受怎样的道德谴责，可是我不能不说。我无法抑制我对你的情感。尽管这令我感到恐怖和羞耻，可对于它的畅想依然令我体验到了前所未有的甜蜜。
3结语
普多夫金说过，在有声电影里，音乐绝对不能是一种伴奏，它必须保持自己的作用。音乐作为人类共通的语言，在电视剧中也是为特定的电视剧场景、需要而制作的，具有表现作用，自然也可以表达悲剧性的心理体验，正像画面是客观反映了事件一样，音乐应该表现对该事件的主观的认识。
