2014 年 6 月，上海举办了两场盛大的影视节，其一为 9日至 13 日的第 20 届上海电视节;其二为 14 日至 22 日的第17 届上海国际电影节。在第 20 届上海电视节上，由姚晓峰导演、王宛平编剧、陆毅、秦海璐、耿乐等主演的《假如生活欺骗了你》获得了最佳电视剧金奖;在第 17 届上海国际电影节上，由张猛执导，黄海波、张歆艺主演的华语电影《胜利》获得了评委会大奖。二者看似毫无共性，但我们深究一下就会发现，二者都属于现代都市家庭伦理剧类型。现代都市家庭伦理剧是中国影视剧创作的重要内容，仅 2013 年下半年就有诸如《假如生活欺骗了你》(2013 年 8 月 26 日首播、40 集)、《小爸爸》(2013 年 9 月 2 日首播、33 集)、《辣妈正传》(2013年 9 月 14 日首播、38 集)、《咱们结婚吧》(2013 年 11 月 6 日首播、50 集)、《老有所依》(2013 年 11 月 18 日首播、41 集)等多部长篇电视剧，可见此类题材的受欢迎程度。综合评析此类影视剧不难发现，它们共同的叙事方式为以小人物故事为创作圆点。
一、内容的丰富性
内容的丰富性是小人物故事的最大特征，因为小人物，你不知道他小到什么程度。当然，此处小只是形象地称呼普通人这一社会群体，没有比较、更没有褒贬之意，因为对于社会这个大熔炉来说，我们每个人都是其中的一个小分子。小人物从形态上来讲是开放的，从数量上来讲是巨大的，它不能以收入、财产、社会地位来作为划分标准，它的唯一标准就是是否有意想不到及更意想不到的生活经历或状态。汶川地震的时候，有一名记者拍了这样一张图片，在北川县城地震核心现场向外逃生的人流中，有这样一对小兄妹：11 岁的张吉万背着 3 岁半的妹妹张韩在吃力地走着。因为同行的爷爷奶奶都已年老，父母均在外打工，小吉万就勇敢地担负起哥哥的责任，从早上五点出发，背着妹妹已经走了 12 个小时。这就是生活的不可预测性，它在任何时候任何地点都能以一种意想不到的方式向我们展示诸如此类小人物的丰富世界。
关注于小人物悲欢离合，影视剧的创作空间向来都是极大的，或许是因为幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，而不幸、悲剧、渺小、弱势却更能激发人的恻隐怜悯之心，更能触动人的情感。2013 年 8 月在北京、天津等台播出的 40 集电视剧《假如生活欺骗了你》的叙事方式也是以小人物故事为核心，它的代表名词有北京胡同、大杂院、三姐弟、跳群舞的舞蹈演员、大学生、工人等，其中的酸甜苦辣往往直指人心，围绕它们展开的生活伦理故事总是让人兴奋、让人回味，也让人唏嘘不已。该剧又名《银婚》，银婚即指结婚二十五周年。意气风发的年轻人因各种机缘在二十岁左右相继步入婚姻家庭，磕磕绊绊度过二十五年后成为理性成熟的中年人，他们在婚姻、感情、亲情等问题上的观念、态度是否会有所转变呢?这种开放性的探讨方式也是中国电视剧最常使用的一种表达方式，因为它的开放性蕴藏着巨大的情节设置空间，内容丰富至极。
此外，《小爸爸》中的汽车修理工于果、《辣妈正传》中最先只是时尚杂志前台的夏冰、《咱们结婚吧》中在婚姻登记处做离婚登记办事员的果然等等都是小人物，平凡得不能再平凡，普通得不能再普通，但在他们身上却发生了那么多令人捧腹、不平、愤慨、同情的故事，丰富多彩的情节设计让电视剧既有笑点，也有泪点，观众的喜怒哀乐爱恶欲等各类情感也都在观剧过程中得到释放。
二、主题的积极性
主题的积极向上是小人物故事的第二个特点，这并非是说普通人都有着高尚的情操，都有着积极的生活态度，都有着永远乐观的心理状态。相反，小人物的生存状态往往是颓废、失败、消沉的，但影视剧恰恰能将这种颓废、失败、消沉的小人物故事通过一个相对的时空跨度以及独特的影视语言使之进行转化，彰显出普通人的顽强、勇敢、坚韧及耐力，使整个主题趋向一种正能量的引导。这是一种彰显矛盾、冲突、荒诞的负的方法，而非仅仅宣扬好人、宣扬真善美的正的方法。对于影视剧创作而言，负比正更具有感染力，也更富有深刻性，而且负比正更容易让人心趋向人性的本真善良。
看完《假如生活欺骗了你》一剧，黎妮的傻、黎阳的负心、黎山的叛逆最终会被黎妮的宽容、黎阳的担当、黎山的真消解掉，三段最初闻所未闻的不被祝福的婚姻却最终在一定程度上体现了婚姻、情感、家庭的真谛，正如普希金的同名诗作《假如生活欺骗了你》所云：假如生活欺骗了你，不要忧郁，也不要愤慨!不顺心时暂且克制自己，相信吧，快乐之日就会到来。我们的心儿憧憬着未来，现今总是令人悲哀：一切都是暂时的，转瞬即逝，而那逝去的将变为可爱。忧郁的日子并不可怕，不要为此悲伤心急，只有你善于忍耐，幸福美好的未来一定会到来。
此处还需提到一部颇有争议的电视剧《蜗居》。该剧改编自作家六六 2007 年出版的同名长篇小说，于 2009 年 7 月 27日在上海电视台首播，仅用四天便创下收视历史新高。由于剧情涉及房奴、第三者等社会敏感内容，该剧播出之后引发了很大的争议，甚至出现了双方论战的局面。从彰显主题角度而言，这部剧的姿态是开放的，对于其中各个人物形象的选择都是客观呈现的，无任何价值或是非判断，而是把此权利留给了观众;但在方法上，这部剧恰恰是采用了负的方法，它关注的是中国当下最能引发讨论的两类人的生存状态，它把美好的爱情、温暖的亲情、勇敢的担当彻底粉碎撕裂，让观众看看取而代之的、搭建在金钱、利益、冲动基础上的生存状态是否能够经受住时间的考验。当然，所有的伤害、毁灭、逝去都宣示了各种企图的失败，这也才是全剧的精神旨归。
三、体验的深刻性
一部好的影视剧是让观众能有如同剧中人物一样独特的、富有戏剧性的生命体验，或美妙、或悲苦、或诙谐、或无奈，让观众感同身受并终身难忘。这就是小人物故事的第三个特征，它能带给观众一种独特而又深刻的人生体验。它让观众和剧中的人物一起去经历生活的悲欢离合，去体验一种全新的职业抑或是生命中不可忍受的生命境遇或人力不可操纵的巨大灾难，它让观众跟着人物形象一起在虚拟的情节中进行人生选择，承担社会角色责任，从而使人在现实生活中学会担当，学会面对，学会选择。可以说，影视剧是传达深刻生命体验的最佳方式。
由徐峥导演、由徐峥、王宝强、黄渤等主演的电影《人再囧途之泰囧》于 2012 年 12 月 12 日在中国内地上映，上映首周票房达到 3.1 亿人民币，创造了华语片首周票房纪录。事实上，截至 2013 年 2 月 17 日，《泰囧》的总票房达到 12.6 亿人民币，至今仍是中国电影市场华语片票房冠军。导演徐峥在接受采访时表示要把喜剧做得更加符合中国观众的要求，就是说即使故事发生在一个现代的时空里面，它也要和现在人物的心理接轨。这种接轨无疑就是让观众和人物一起去经历、体验别样的生活。
四、结语
2014 年年初风靡中国的韩剧《来自星星的你》在两会期间还受到了一定的关注，该剧仅在中国地区网络播放量就超过了 40 亿，成为史上第一部百度指数破 400 万的电视剧，它何以如此吸引人?因为韩剧对于人性、生活冲突所提供的解决方案往往是依循传统儒家伦理规范的惩恶扬善，从该剧中我们看到了真挚美好的亲情、友情和爱情，这也是以小人物故事为创作圆点的家庭伦理剧何以在中国影视剧创作中占如此大比重的根本原因。冯小刚的贺岁电影可以说也是焦点集中于卑微的小人物身上，在调侃与温情中叙述着芸芸众生的日常生活。 小人物故事对于中国当下影视剧创作的重要意义在于它永远具有充足的现实及艺术生命力。这种生命力也是现实生活的巨大魅力之所在。中国当下影视剧创作应该继续努力挖掘现实生活、现实人物的丰富性并在此基础上进行艺术加工创作，如此才能创作出更接地气、更受观众欢迎的影视剧。
